导 读 对于一个故事来说,什么最重要:是吸引人的情节,还是鲜明的人物。文学导向的小说家强调以人物为基础,商业导向的小说家则强调以情节为基础。其实,最好的小说在这两方面都很强。 杰夫·格尔克撰写的《情节与人物》就是这样一本讲述情节与人物如何无缝链接的写作指导书。这本书的精华内容可以总结为:一种写作模型,两种类型的作家,三张写作地图,四个写作技巧。 对于一个写作者来说,阅读,总是创作的一部分。 《情节与人物》 杰夫·格尔克 著 中国人民大学出版社 2014.6 找到伟大小说的平衡点
“开发人物的情感经历,与充满激情的事件联系起来。” 杰夫·格尔克这本书的核心就是提出了“心结-关键时刻”写作模式,即整部小说实际上是从心结到关键时刻的准备、过程及其结果。从寻找人物的核心性格到设计解开“心结”的“心路历程”,将心路历程外化就自然是情节,按照经典的“三幕式结构”(引入、故事核心、高潮和结局)来架构小说,你在不知不觉中就完成了从人物到情节的完整创作。
“一种擅长设计情节,一种擅长人物塑造。” 擅长情节设计的小说家整日思索关于故事的种种可能。擅长塑造人物的小说家总是着迷于探索什么样的人物读者会感兴趣。擅长设计情节的小说家塑造出的人物扁平、虚假、老套;像是照纸样剪出来的。注重塑造人物的小说家能塑造出充满生气的人物,但是让这些有趣的人物干什么,他们往往绞尽脑汁仍不得而知。 作为情节至上的小说,你必须花点功夫塑造真实可感的人物至关重要。人物至上的小说家,你必须学会设计一个令人满意的、紧凑的故事框架并不流于程式化。有人物又有情节,你的故事就会轻快地跳跃且紧扣主线。
图二 从这张图中,我们可以从整体上了解故事主人公的心路历程如何与外部情节产生关联。左边是故事主人公的心路历程,右边是外部情节。那么,二者是如何联系的?故事主人公首次出现,作者描写的是其初始作态,并对其心结予以暗示。从图中可以看出,初始状态的描写和心结暗示将图的两边联系起来。创建常态之后,就要通过诱发事件打破常态。第一幕和第二幕的界限就是故事主要人物被引入,故事主要挑战被交代,且主人公参与到故事的最大挑战中来。比较好的案例悬疑小说《别相信任何人》。 事态升级始于诱发事件,贯穿故事中间部分。故事中间部分大体等同于第二幕,也就是故事的核心。随着主人公回归异常状态的欲望越来越强烈,外部世界也愈发危险、愈加复杂。外在和内在的压力都在升级。每一次故事主人公尝试克服外在障碍,外在障碍都会券土重来,而且不断升级。最后,一切准备就绪,故事主人公和外在挑战及冲突来源进入待战状态。 第三幕将角色归位,开始上演高潮。故事主人公到达心路历程的裂变点。她做出了选择,就要直面最后的挑战。在应对最后的挑战中,她的所作所为完全取决于她在关键时刻所做的决定。比较好的案例是《泰坦尼克号》。杰夫·格尔克在书中有非常精彩地分析。
不管你是情节至上型小说家还是人物至上型小说家,你只拥有旋律而已,让我们开始制作一首完整的歌曲吧。
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