今年金马奖,最出风头的可能是—— 《春光乍泄》。 你肯定要说,瞎吹!《春光乍泄》都20年前的了! 要Sir说,电影这东西啊不分新旧,只分好坏。 一部真正优秀的电影,才不会因为日子久了就过时,反而越老越有味道。 年轻的Sir,就写过《春光乍泄》的影评。 可你看,今天又写它,仍觉得回味。 今年金马奖,处处都在向《春光乍泄》致敬。 两款主视觉海报,第一张,背景是《春光乍泄》的伊瓜苏瀑布。 第二张,是何宝荣和黎耀辉在布宜诺斯艾利斯的天台上。 是的,都是我们记忆最深处的。 金马影展也特地重映了《春光乍泄》。 甚至影展的邀请语,都用了《春光乍泄》的英文片名“Happy Together”。 可见20年过去,《春光乍泄》始终那么牛叉,对影坛太重要了。 当年《春光乍泄》让王家卫名扬戛纳,成为首位获得戛纳最佳导演的华人,一举奠定他国际大导的地位。 当年我们以为,从此中国人算是挤进去了。 但直到今天,也只有三位华人获此殊荣,另两个是杨德昌、侯孝贤。 专业评委被它征服,普通影迷又怎么说呢? 虽说是同志电影,却打动了多少大众的心啊—— 豆瓣评分就是证明,24万人给出8.8分,截至目前是王家卫电影里最高。 都知道,王家卫是喜欢“翻越山”的。 他那句《东邪西毒》的台词就说:年轻时,总想知道山的那边是什么。 他的“山”,是他的时间,他的历练,他的作品,他对未知的追求。 在网友心里,《春光乍泄》是最高的山。 其实,它也是华语电影同性题材中的高山。 开头,便是何宝荣(张国荣 饰)抽烟,盯着自己买的瀑布灯,说了句: “黎耀辉,不如我们从头开始。” 后来两人决定,去找灯上的瀑布。找到后,就回香港。 找到瀑布,是一次结束,也许还是一次新的开始。 王家卫的故事结构从来简单,瀑布灯、瀑布,便是这个分分合合故事的全部。 瀑布灯,几乎贯穿整部影片。 开篇,两人激烈性爱时,床头柜上摆着瀑布灯。 分手后,何宝荣被人打成重伤,黎耀辉(梁朝伟 饰)将他带回家中,何看到黎还摆着瀑布灯便问: “这灯还在?还以为早被你丢了。” 何宝荣的伤快好了,出去买烟。黎耀辉回来没看到他,以为他又离去,一直阴沉地盯着瀑布灯。 何宝荣回心转意,回来找黎耀辉,却发现黎已搬走,桌上的瀑布灯没带走。 此后的日子里,他常一个人盯着瀑布灯,空洞地盯着。 说白了,瀑布灯,是两人情感的物化,以及变化。 而瀑布,是他们的想象。对浪漫的想象,对自由飞翔的想象,对归宿的想象。 是的,他们商定了要去找瀑布。 后来,当何宝荣受伤,重新回到黎耀辉的怀抱,何主动提起: “等我复原我们一起去?” 但最终站在瀑布下的,只有相对没那么不羁、没那么不稳定的黎耀辉。 何宝荣,没有来。 开头不到5分钟的一段车戏,早已暗示了这段关系的结局。 两人开车去找瀑布,结果路上车坏了。何宝荣让黎耀辉推车,黎努力推,车突然发动了,结果…… 何宝荣开着车跑了。 一个逃,一个傻乎乎在原地。 太像感情中的二人关系。 何宝荣喜欢刺激,率性而为,他受伤时可以在黎耀辉这座港湾停留,但一旦痊愈,他不甘寂寞的心又躁动了,想去外面的花花世界。 黎耀辉更稳定,活得更现实,最开心的日子就是何宝荣受伤的日子。 如果可以,他希望何的伤永远不要好。 为此,他藏起了何的护照;为此,他囤了很多烟(好让何再也不出去买烟)。 无奈拴得越紧,何宝荣越想逃。 太像我们为感情付出的一堆傻事。 这就是为什么Sir觉得它好。 好的作品,当作者完成创作时,它自己就活了,带着绵延的张力。 第一次看,下一次看,每一次看,很多镜头都饱含深意,给你这样那样的暗示。 更厉害的,这些暗示有些深藏多年,再在多年以后,又提供你新的回味……而那些甚至已经出乎王家卫本人的意图。 今天聊得爽,就再多聊聊这种作者之外的奇妙张力吧。 比如《花样年华》。 《花样年华》讲的是外遇,但这场外遇,一点不撕逼。 因为外遇的其余两个关键人物——周慕云(梁朝伟 饰)妻子和苏丽珍(张曼玉 饰)丈夫,从头到尾都没露面。 本片几乎是留白的代表作,用最少的镜头传达最丰富的信息。 Sir说三场戏。 一场敲门戏,苏丽珍敲隔壁的门,门开。 苏丽珍:我听到隔壁有声音,还以为是顾先生顾太太回来。(顾先生是周慕云房东,同住一个套间) 周太太:还没有,你找他们有事? 苏丽珍:没什么,找他们聊聊天,你一个人? 周太太:是。 苏丽珍:这么早回来? 周太太:有点不舒服,就早点回来了。 苏丽珍:你哪里不舒服啊,我有药。 周太太:不用了,我睡一会儿就好。 苏丽珍:好啊,我不打扰你了。 周太太关门,门外,苏丽珍收了笑,面色压抑。 紧接着,门里一个空镜头,周太太声音响起:“是你老婆。” 只需一句话,我们便有了无尽联想,脑补出完整的偷情故事—— 此前,苏丽珍的丈夫陈先生曾给她电话,说今晚有事,苏丽珍告诉他,同一套间的房东一家今晚出去吃喜酒,自己也要加班,会晚点回,并叮嘱丈夫记得带钥匙。 苏丽珍敲开周太太的门,第一句话是不自然地说,我听到你们这儿(隔壁)有声音。 显然,没拍出来的故事应该是这样: 陈先生知道妻子晚回,房东不在,便和周太太偷情,未料苏丽珍回来时,两人还没完事,苏听到隔壁有丈夫声音,震惊又不敢信,终于还是决定敲门试探。 还有一场周慕云和苏丽珍相互试探的戏。 在两人相约的咖啡店里,周慕云说,你的皮包很好看,我也想给我太太买一个。苏丽珍回答,这是我先生从外地带的,在香港没得买。 苏丽珍接口问,我也有件事想请教你,你的领带很好看,在哪买的。周慕云回,这是我太太出差时在外地给我买的,在香港也没得买。 说完话,两人脸色都异常了……世上真有这么巧的事吗? 苏丽珍继续说,其实我先生有条领带,和你一模一样,他说是他老板送的。周慕云说,我太太也有个皮包,和你的一模一样。 说完后两人陷入沉默。 这场戏的最后一句话是苏丽珍说的: “我还以为,只有我一个人知道。” 不到3分钟,剧情不过是交谈,但信息量极大。 苏丽珍和周慕云都在怀疑另一半出轨,但又顾及面子,不便明说。 有人说王家卫的遮遮掩掩很“超现实”,但《花样年华》恰恰让这种含蓄与暧昧,贴近了现实。 这种所谓的含蓄与暧昧,把控不好可能让观众云里雾里。 点到即止,还能让观众联想,是导演用足够细节铺垫出来的功夫。 而细节怎么用,用在什么位置,什么顺序……又有讲究。 领带和手包的细节,其实前面早有暗示—— 开头,苏丽珍让丈夫给老板带两个皮包,老板要送给老婆和小三,丈夫问要不要带颜色不同的,苏说买一样的就行。 后来,苏丽珍上司戴上了自己小三送的领带,苏丽珍看到说:“领带很漂亮。” 上司说,你能看出来换了新的?我还以为差不多。苏丽珍回答,仔细看能看出来。 于是,正准备去接老婆的上司,换下小三送的新领带,戴上了旧领带。 苏丽珍对上司的提醒,正是来自切身的体会;而外人的故事,又一次戳伤了她自己。 (这是细节运用到位的体现——反复击打人物内心,产生冲突) 还有一段吃饭戏,两人对坐吃牛排,镜头切换间,张曼玉换了两身旗袍。 梁朝伟也换了两条领带。 这暗示观众,他俩出来吃饭,可不是一次两次了。 吃完饭后,直接接了一场车戏,张曼玉又换了一身旗袍。 谈话的内容,由吃饭时的“你为什么打电话给我”,变成了“你为什么不打电话给我”。
你说慢?闷?重复? 不,这才是真正的暧昧与纠缠。 简简单单几个镜头,极其柔软地表达了时光的流转,关系的递进。周和苏的感情,从一开始的同是天涯沦落人,化出了牵扯不开的暧昧。 车里,周想去碰苏丽珍的手,苏缩回手,两个人的手上都有婚戒—— 又一次无声的矛盾冲突。 这才是叙事的绝世高手。 所以写到这里,Sir终于可以告诉你,年轻的我和现在的我,看到的王家卫有什么不一样。 年轻的Sir,看到的是一个感性的王家卫。 他里面装了青年的各种情绪,迷茫啊,冲动啊,自命不凡又孤独啊……他用电影,包裹着生活的种种失望与意外。 那时的王家卫很写意。在一个年轻人的眼里,写意足矣,因为年轻的生活不需要解释。 现在的Sir,看到的是一个手艺的王家卫。 他一直追求更高级的表达,因为他想达到那座最高的山。光有感性,是爬不上去的。 因为那是电影叙事的顶峰,是如何跳出套路,贴近更多的观众,海涵更多的个体命运。 是别人已经说过的故事,我如何说得不一样,因为说得不一样,张力就不一样,余震就不一样。 也只有这样的高山,这样的好片,会给每个不一样的观众,不一样的脑洞。 比如有些人说不定会想…… 如果周慕云和苏丽珍回家,坐的是空间超大的新雷凌185T,那么他们的爱情也许会不一样。 如果何宝荣和黎耀辉去找瀑布,开的是无比拉风的新雷凌185T,那么他们的爱情,或许也会不一样。 你能想象这种不一样吗,戳下面—— | 时长:02分35秒 | 也许我们都看一样的电影,开一样的车。 却总能从中看到不一样的,属于你的样子。 |
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