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NO.2  尤恩·厄格罗 （1932-2000） 英国当代画家  《Summer Picture》 （这种特殊的蓝色并不是色粉，而是他母亲洗衣的漂白粉。 他十分喜欢这种蓝色，第一次尝试将他用在画面上。） 尤恩·厄格罗是继培根和弗洛伊德后的第三位英国当代画坛大师。 初看他的画就被画面中稳定的秩序感和肃穆所吸引，最吸引我的还是他画面上那些独特的点和线组成的记号。 在他的画面上你可以明显看到测量的痕迹，这些记号就是他在测量描绘对象时留下的痕迹。我喜欢这些作画痕迹，它们与画面完美共存，带有一种严谨和理性的意味。   （尤恩·厄格罗测量草稿、作品） 尤恩·厄格罗喜欢有规则、有条理的画面。为确保形象构建的视觉真实性，他借助坐标精准地将对象转换为精确的二维平面。他用色彩微妙的色块区别来营造体积感，这些丰富的平面色块构成了的画面。几何形式的构图、明亮纯粹的用色与明显的测量痕迹形成了他独有的画面。 他的画面深刻而有结构，每一幅构图、每一个造型、每一个色块都相当考究与严谨，就像他自己所说“假如我认为它不能表达什么，我是不会为它留下任何一笔的”，也因此他的作品常常要花费数月或数年。 尤恩·厄格罗独特的个人风格的形成和他所处的时代背景和教育分不开。 一方面，早期他就读于坎伯威尔工艺美术中学，画法受到他的老师威廉·科德斯特里的影响，威廉·科德斯特里倡导的绘画方式及其严格和理性，他教导学生应更加注重线条和轮廓边线，侧重结构和黄金比例。尤恩·厄格罗完全接受了这种画法。  （威廉·科德斯特里作画） 另一方面，尤恩·厄格罗处在二十世纪初的英国，受到欧美掀起的一股艺术狂潮的影响，此时世界艺术正在发生巨大的变化，各种艺术风格和形式涌现。正是由于处于这特殊的历史时期，尤恩·厄格罗受到很多有着先进思想的画家的影响，其中毕加索的立体主义画派和塞尚的后印象画派对他有着最为深刻的影响。他既吸收了毕加索的几何形式和构成，又汲取了塞尚对色彩的运用。 另外他也深受文艺复兴时期画家的影响，建筑式的构图，数理式的切割、透视画法的运用以及对形体细致的描绘都对他产生很大的作用。 正是因为如此，他的画面既有古典的庄重与静穆、 严谨与理性，又结合了现代抽象的构成形式和几何结构，最后融合自己独特的绘画特点形成了他独树一帜的个人风格。 重要的是他的画让我纠正了我自己没有意识到的偏见。 以前对绘画的认识有所缺乏，对绘画的理解总是偏好于要随心所欲，要感性奔放，无所拘束，对测量存在一种本能的排斥。大概是因为从学画画开始，就被教导不能用尺子作画，于是就将测量与尺子等同化，把他作为死板的一种表现，殊不知这样的作画方法并不妨碍一幅画成为伟大的作品。（虽然现在认识依旧缺乏，但是多认识到自己的一个局限，就意味着多进步一点；其次能不能用尺子画画，好像从来没有深入去思考过这个问题，先保留疑问，找个时间尝试一下可能会有答案。） 确实我们在接受知识的同时，总是缺少质疑。我们似乎从来没有自己去思考过被灌输的东西是否错误或片面。 最后我想，每一个创作者都需要和自己有个沟通，明白自己想表达什么，想呈现什么，这样经过思考创作出来的作品才会是有深度的，才是带有自己意味的存在。 总之特别喜欢， 分享这位画家以及他的一些作品。    . （他画面中模特的人体曲线被弱化， 强调的是几何性的平面色块。） .  《艾利》 1995-1997 83.5*78cm  《裸体行走》 1978-1981 152*110.5cm  《Jenefer by a door》 1971-1974 61*50.8cm . 完 結 . 7 願我們都能給彼此留下深刻印象，而又能在某天相遇。 |
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