  元春 君门一人天由生， 唯有宫莺得见人。 中国群像人物画中，主角往往一眼可辨。要么罔顾透视，身形比例明显比旁人要大；要么服饰纹彩特别夸张夺目，将旁人掩盖下去。突出主角是为了构图的平衡，也是叙事性的需要。  作品《金陵十二钗》未完 《金陵十二钗》中的主角，无疑就是居中端坐的那位华服丽人，贵妃娘娘贾元春。一众女子中，独她一人宽袍大袖气度不凡，几乎占去了三分之一的画面。记得去年（2016年），《金陵十二钗》创作近半阶段，作者罗寒蕾在采访中表示，元春的脸被她画坏了，必须洗擦重画，因为那不是她所要的一张脸。  罗寒蕾采访：“因为是元春的脸太立体了。” 红楼梦中，元春被人所知的究竟是怎样的一张脸？ 书中没有说，关于她最早的信息，是冷子兴口中说她“现因贤孝才德，选入宫作女史去了”，后来封为凤藻宫尚书，加封贤德妃。显然，贤德二字是她的标签，但作为皇帝的选妃，美貌应该同时是必不可少的。  元春，贾政的嫡长女，生于正月初一，故名为元春，比宝玉大十一二岁。说元春是主角，是因为她身上系着整个家族的荣华富贵，一度被视为扭转贾家颓势实现中兴的唯一机会。画中的元春头戴凤冠，身披黄袍，一派流光溢彩。作者以最极致的纤细笔触，叙述着这等金尊玉贵，盛世华彩。所取的场景，正是原著中她第一次也是唯一一次出场，元春省亲。   那一夜，荣府上下如鲜花着锦，烈火烹油般热闹。为着她回一次娘家，家里盖了神仙幻境般的大观园。处处灯光相映，细乐声喧，她回家了，拉着祖母、母亲的手像个孩子般哭了：“当日既送我到那不得见人的去处，好容易今日回家娘儿们一会......一会子我去了，又不知多早晚才来！” “那不得见人的去处”究竟是怎样一种折磨人的光景，只有元春自己知道。  如小说所言，画中的元春看似由众人簇拥着隆重登场，集万千宠爱于一身。仔细看时，却透着一丝不寻常的诡异。元春居中而坐，其余十一人体态各异，都向她而立，要么作趋步向前状，要么手挽珠链满脸艳羡，要么目光过顶若有所思，所有人的着眼点都没有落在元春脸上，母仪天下的贵妃娘娘，血脉相连的自家姐妹，在她们眼前只是撑起一身华服的道具，道具没有脸，或者脸并不重要。  身被恩荣的贾妃，对骨肉亲情似有说不尽的寂寞寥落。 “田舍之家，虽齑盐布帛，终能聚天伦之乐，今虽富贵已极，骨肉各方，然终无意趣！” 面对隔帘相见的贾政，她试图一诉衷肠，换来的却是父亲一番迂腐冰冷的官方套话：“臣草莽寒门，鸠群鸦属之中，岂意得征凤鸾之瑞……虽肝脑涂地，臣子岂能得报于万一！”此时的爹爹，未必会抬头看自己久别的女儿一眼。 除了父母长辈，元春最牵挂的就是自己的亲弟宝玉。未入宫时，长姐为母的她亲自为弟弟启蒙，三四岁的宝玉，已有姐姐教的几本书、数千字在胸中了。这等姐弟情深，让她在宫中仍对宝玉“眷念切爱之心，刻未能忘”，可家中的弟弟却逐渐模糊了这份情，此刻心里只装着黛玉，“余者也就不在意了。”不怪宝玉薄幸，只怨时间无情，姐姐进宫时他还是个孩子，要他记住一个经年不见的姐姐慈爱的脸，太难。  宝玉喊宝钗姐姐，宝钗打趣说：“那上头穿黄袍的才是你姐姐呢”。在众姊妹心中，“黄袍”一词代替了“姐姐”两个字，姊妹间的戏谑亲昵欢快恣意，与元春无关。元宵节，她惦记家里的热闹，派人送灯谜让众人猜。姊妹们“近前一看，并无甚新奇，只说难猜，故意寻思......各自暗暗的写了半日。”众人所作的灯谜皆恭恭敬敬用楷书写了送进宫去请娘娘猜。无论猜得对与不对，“都胡乱说猜着了”，元春一张热脸，只换来亲人们不温不凉的崇敬恭顺。 宫门一入深如海，从此家人似路人。  皇帝庞大的后宫中，美丽女子从不稀缺，她也不过是姹紫千红其中一朵，终归红颜陨落，一场神秘不宣的宫廷争斗，曾经得宠的元妃受牵连，风雨飘摇中香消玉殒。 元春至死，最不放心的仍是家中事。她薨逝时，合家痛哭不已。这些眼泪中，有几人是对亲人的哀痛，又有多少是对富贵靠山倒下的惶恐？她一缕芳魂向亲人报梦警醒时，亲人看见的会是怎样一张脸？ 经洗擦后，《金陵十二钗》中的元春焕然一新，与原先丰富饱满的面容相比，如今呈现观众眼前的是一张没有任何表情的脸，平和，安静，放空一切。当画中所有人都向她围拢时，只有她一人直面画外，看不出悲喜哀乐，望不见人间烟火，似是申诉，又像追问，最后终归无话可说。 或许，这是最合适元春的脸。 | 罗寒蕾 | 1973年生于广西合浦县 广州画院画家 团队 | 统筹 雄哥 | 文案 阿砖 林先 | 视频编导 贤哥 | 摄像 阿伟 | | 灯光 梓彤 | 剪辑 崔建廷 | 美术 阿狗 | 音乐 阿坚 | 编辑 阿敏 | 本文画作由作者本人提供，视频图片由专业团队制作， |
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