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宋词的特征概述
........作者：凌飞
之前我们了解了宋词的基本发展过程和概要，这一期我们来谈谈宋词的特征和其他各种形式及需要了解的知识！
古代诗谓之为诗歌，顾名思义，是用来吟唱的，所谓吟诗咏词，约略便是此意！那么我们今天就从这一点开始来说起！
（一）宋词与音乐的关系
对于这个问题，要真正了解宋词，就必须得弄清楚这个问题！
和诗歌相比，宋词与音乐的关系更为密切。从理论上讲，有不可歌之诗，却无不可歌之词。
宋词本来就是因为四、五、七言的诗歌形式过于整齐划一，不能适应日渐多姿的音乐而出现的一种句式长短不一，体制或大或小的新的歌诗形式，
也正因为其句式长短不一，体制（字数）或大或小，更适宜融合各种不同的音调变化，才更与音乐紧密相关，也因此便有了各种不同的格调，即词牌！
所以，我们由此也知道了词牌的来历和音乐及宋词的格调是紧密相连的！
（二）什么是词牌？
如果我们看过诗词格律一类的书，它会告诉你，“词牌”，即一首词的形式要求。
它包括了句数、每句的字数、每句的平仄、用韵的规定、何处对仗，何处领格，何处用何种句式，分片与否等等这些内容。
比如《清平乐》是一个词牌，它就包含了这几个内容：八句，分上下两片，各四句。句式结构为四、五、七、六、六、六、六、六。上片句句押仄声韵，下片一、二、四句押平声韵。再加上每句的平仄要求，就形成了相对固定的格律
不过，如果我们以为就像写作近体诗一样，只要符合上面的平仄用韵等要求来填写就行了，那就大错而特错了。因为这忽略了词牌还有一个非常重要的因素——曲调。
每一个词牌，实际上就是一首歌曲，旋律节奏是固定不变的（少数词牌有变体，可能有两种甚至两种以上不同的唱法），词可以填写无数。遗憾的是这些曲谱绝大部分都没有流传下来。
张炎《词源》说：“音律所当参究，词章先宜精思，俟语句妥溜，然后正之音谱。”又说：“词以协音为先。音者何？谱是也。”也就是说，填词的过程是先构思，然后写出文稿，再看一看是否合于乐谱，也就是曲调，看是不是可歌，这样才算完成了词的创作。
我们常常会看到宋人在歌舞饮宴或朋友聚会的时候，词人们即席填词，马上命歌伎演唱。歌伎们根本不需要准备和学习，一拿到稿子，立刻就能唱出来，原因是她们熟知每一个词牌的音乐，只要按照固定的曲调，把歌词装进去演唱就行了。
我们都知道，音乐是有很强的情感因素的，不同的旋律，可以表现不同的喜怒哀乐等情绪。也就是说，不同的词牌，因为曲调不同，对于情感表现是有不同要求的。一般来说，宋词的曲调偏于柔媚，适合表现那些风花雪月、男欢女爱的情调。
所以，词的创作讲究的是“倚声填词”。
（三）什么是倚声填词？
对于上面第二点所提到的多数人填词以为按平仄填上去就以为是宋词的现象，在大多数诗词爱好者来说都有这种情况，而且为数不少，因此才有第三点的着重提出。
什么是“倚声填词”呢？每一个词牌都有固定的格式，有固定的音乐。为了与音乐很好地配合，便于演唱，每一个词牌的句数、字数、平仄、对偶等都有非常严格的规定，词人再根据词牌所要求的句式长短与平仄格式进行创作。
这里的“声”，不仅仅是指平仄四声，更重要的是指旋律曲调。就正如我之前在一次讲座中说过的：我们不能以通篇哀婉痛绝的情感来吟唱或者填写创作岳飞的《满江红》，也不能用慷慨激昂的心态去填写《雨霖铃》，《声声慢》这类慢调。
而所谓“倚声”，一是要选择与词的情感表现相近的词牌，二是要讲究平仄用韵，让演唱者不至“拗口”。
说到这里，可能有人会有异议，会不会先填好了词，然后才有调呢？
这种情况也有。《资治通鉴》卷一九四《唐纪》太宗贞观六年载：“九月，己酉，幸兴庆宫，上生时故宅也。因与贵人宴，赋诗。起居郎清平吕才被之管弦，命曰《功成庆善乐》，使童子八佾为《九功之舞》，大宴会，与《破阵舞》偕奏于庭。”胡三省《注》说：“才有巧思，故命以所赋之诗被之管弦以为乐章。”这是唐诗先有词，再为之谱曲的例子。在宋词，则叫做“自度曲”。
我们在查阅《钦定词谱》时，有时可见“自度曲”，“仅此一词，无别词可校”就是指这类词体。
现代有很多人胡乱写几句，就自谓之为“自度曲”，殊不知，“自度曲”不是那么简单的！
“自度曲”，就是创立一个新的词牌，它不像从前的人创一个新诗格那么简单，因为这需要制定字数、句数、片数、平仄、用韵等规律，而且，更重要的，是要为之创作一首曲调，使之成为一种定制，其他的人，包括他自己本人，都必须按照这个新词牌的要求来填词，比如《暗香》《疏影》《淡黄柳》《凄凉犯》《梅子黄时雨》《惜秋华》《西子妆》《梦芙蓉》《玉京秋》等。
这也是为什么只有周邦彦、姜夔、张炎、吴文英、周密等少数深通音律的人，才能有“自度曲”的原因。
上面谈了几点关于宋词的特征和需要注意到的问题和知识。下面再来说宋词的体裁。
（四）宋词的体裁
宋词的体裁形式，主要有令、引、近、慢四种。
据张炎《词源》所说，它们的区别主要在体制的大小。
短者为“令”，又称“小令”，“引”“近”“慢”则逐渐加长。但另一种更为简明的分法，是小令、中调和长调，完全是按照字数的多少来分的。这种分法为近代大多数学者和文学史所采用。
一般来说，五十八字以内为小令，五十八字至九十字为中调。九十字以上为长调。
当然，具体细分还有多叠词一种说法。但多叠词其实是可以归入长调一类的！
词牌的数量非常大，宋人常用的有一百余个。而清代乾隆年间编写的《钦定词谱》（《四库全书》作《御定词谱》），就收词调八百二十个。加上变体，一共二千三百零六体之多。
不仅如此，为了丰富词的体裁，又有摊破、添字、添声、减字、偷声、促拍、摘遍、犯调等手法。
馨亭诗词
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