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中国书法中，关于笔法的教条很多，很容易让初学者上当受骗。绝大部分教程都画了空心的笔画然后用运行的箭头来表达藏锋的动作，太害人了！ 那种要求笔笔藏锋的说法是根本没有搞懂笔法的人的教条。 看看古代大家的作品： 王羲之《黄庭经》 兰亭序 智永《千字文》选字 褚遂良《阴符经》 颜真卿《自书告身》 赵子昂 看笔法要从墨迹入手，从王羲之、智永、褚遂良到赵子昂起笔大多是露锋直入或者切入。
看看坑人的“笔笔藏锋”的颜体书法教材
赵子昂的楷书露锋起笔，但下图笔法示意图还是笔笔藏锋。
点画描头画角的所谓藏锋笔法，要求笔笔藏锋的说法是根本没有搞懂笔法的人的教条。 事实上，检验古碑帖，露锋起笔比比皆是。 为什么说笔笔藏锋是错误的？因为笔笔藏锋割断了点画行笔的笔势呼应。
在上图中的露锋起笔法中，走之旁中的点与下面的横折有笔势呼应；在藏锋起笔法中，走之旁中的点与下面的横折没有笔势往来的呼应。
《兰亭序》中的“领”是个楷书，笔势往来很清晰。“令”部最后一点回锋藏锋是为了把笔上提写下一笔“页”部的横；“页”部的第一横露锋起笔、回锋藏锋收笔的原因是下一笔要写左下的短撇；“页”部中间的两横收笔与此同理。 笔势往来在行书中更是有迹可证。
“极”的竖，逆锋藏锋起笔是由前一笔横向左上收笔引起的。
“丧”的竖、点、横藏锋起笔也是为了呼应前一笔的收笔形成的，“丧”最后一笔反捺出锋是为了引起下一字。
坑人的笔笔藏锋起笔的永字八法，割裂了一个字点画间的内在联系。 但这些坑爹的“笔笔藏锋”很多人认为是书法的传统，这又是为什么？因为它由来已久。 究竟什么是藏锋，主流的看法是这样: 以点画不出锐尖为藏锋。从“藏锋以包其气，露锋以纵其神”(宋曹，清初顺治年间书法家《书法约言》)的话来看，似乎古人的主流的看法也是这样。 既然“藏锋以包其气，露锋以纵其神”为什么人们要专注于笔笔藏锋呢?我们从古人大量的关于藏锋的论述中也找不到支持这种笔笔藏锋观的证据。 清人王澍就对此给予明确的否定。他在《论书剩语》中直截了当地批评说:“……世人多目秃颖为藏锋，非也，历观唐宋碑刻，无不芒铩利，未有以秃颖为工者也……”由此我们可以肯定，藏锋并非指点画不出锐尖是确定无疑的了。 从下图蒋和《习字秘诀》残卷看，描头画角的所谓笔笔藏锋笔法在清代就流行。 蒋和，清学者、书画家。江苏金坛人，移家无锡。字仲和，一作重和、仲淑，号醉峰，一作最峰。系拙老人蒋衡孙，故又自称江南小拙。因充四库馆篆隶总校，乾隆钦赐举人，官国子监学正。精小学、书法，善画山水、人物、花卉，兼工写指画，尤长墨竹，参以草隶奇字之法为之，或画竹既就，以指补石，尤为别致。书承祖法，工隶。著有《书法正宗》、《汉碑隶体举要》、《说文集解》等。 清代著名书法家蒋和的《习字秘诀》，它是一部介绍楷法的启蒙教科书，重在实用，通俗易学。从蒋和《习字秘诀》残卷看描头画角以秃颖为藏锋的所谓藏锋笔法在清代很流行。
绕来绕去的点
描头画角以秃颖为藏锋的横，这个图就是后来坑人的书法入门所谓的传统。
捺法图
偏旁部首举例示范
笔势向背图
牛头鼠尾病笔图 笔笔藏锋起笔是明清人曲解笔法的遗毒啊，再不要把它当做传统了。 |
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