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原创文章，转载需显要位置声明 第四节 陶图的分类 自从陶器出现，人类就开始在上面绘制各种陶图与陶纹，从最初的网格纹开始，到世界各国多姿多彩的图案、符号与正式文字，由于陶器最先的泥胎柔软，易于刻写，它又是泥土制作，价格低廉，所以自然而然成了世界上应用最广的工具之一。陶器上的铭刻与描绘的种类和样式，远远超过了岩石和其他金属器具。 陶图类型相当多，大致可以分为：形象陶图、几何陶图与装饰陶图三大类型。 １、 形象陶图，是直接将人与物绘制到陶器上，人与物都保持了基本形状，相当于绘画。这种图案在后世的陶瓷中得到巨大发展，花鸟仕女花卉等都是这种陶图的延续。古代陶图的目前是再现事物，成为绘画的不祧之祖。古代黑陶器易于铭刻，所以最能保留古代事物的原形，良渚文明中的黑陶刻猪图就是这样的一幅图，这幅产生于7000年前的宝贵陶图，保存下了当时猪的形状，猪嘴尖长，体形瘦长，明显具有野猪的特征。猪是人类最早驯养的家畜，大约有一万年的历史，在进化的过程中，猪变得越来越肥，嘴与腿变短，鬃毛也变得又软又短。另外还有蛙图纹，也是相当突出的构图。 （公元前２０００年的美索不达米亚彩陶猪）
相比之下，美索不达米亚的陶猪则得朴拙而生动，是一种直接的描绘。 第二种是几何陶图，所谓几何陶图，就是通过几何图形或是艺术抽象化的处理，使对象客体的形态特征更加突出的一种构图方式，这种方式不同于直接的形象描绘，它是一种特殊的写意化处理，通过这种处理，观赏者可以把握事物的特征，有更为鲜明的印象。 我们来看一个这种模式的图例，鱼，是
（河姆渡黑陶猪图） 古代人类最重要的食物之一，它数量多，只要有水就有鱼，海边与河流中的小鱼还是易于捕捉的，而且味道鲜美，营养丰富，是古代社会中的重要事物。以鱼为题材的图案与图形都非常多，属于仰韶文化的半坡鱼纹陶图就是其中一种，美学家们以此为例来研究中国文化积淀，也可以聊备一说。
（半坡鱼纹陶图） 此外，各种动物，飞禽走兽都可以得到反映，这种绘画具有一种祛粗存菁，凝聚精华的作用。突出意蕴，有时近似于西方的现代派绘画，同属于仰韶文化的甘肃泰安地区出土的鸟纹陶图，就体现出这一特征，令人惊叹不已。
有一种人面纹，介于几何图与图画之间，既有人物图案性质，又有一定的绘画性。这是一种十分值得注意的图形。一般来说，陶工很少把人物图象直接描绘出来，因此这一图案可能是特殊人物，从仰韶文物的历史时代来看，这可能就是所谓的“黄帝四面”，所谓四面，就是分别绘制于陶器外面的不同方向的图案。这一人物就是最早的领袖肖像，黄帝的图像就是如此。 （青海马家窑舞人图案）
（ 半坡人面鱼纹） 特别是值得注意的是，马家窑舞人图案不但在中国出现，也在波斯与西亚出现，这种图案明显与当地图案不同，被认为是从东方传入的，我们可以将这种图案与鸟鱼图等图案一起考虑，可能是起源于东方，以后通过波斯进入美索不达米亚的。关于这种传播路线现在还有一些争议，传统的看法中，以西亚与印度、安纳托里亚的联系为多一些。 第三种是所谓装饰陶图：烧陶时将稻麦、人体、云纹、山水草木等图饰化，以一定的形状成为装饰性的图案，这种陶图产生最早，应用普遍，最为常见的是以下图案： 1、网格纹与菱形纹 网纹与菱纹的图案出现在世界各地，几乎所有的古代陶器全都有这种图饰，为什么世界各民族都采用了这种图饰呢？原因之一当然在于这种图案较简单，易于绘制，甚至可能最早是制作过程中自然遗留的痕迹。比如制陶中会将陶泥附加在编织的竹器或是渔网上，这时就会产生网格，也就产生了最早的图案。最主要的原因还在于，最早的陶纹是产生于渔猎生产社会，渔网与捕捉野兽的网是最重要的生产工具，最早的艺术来自于生活与生产过程，因此，将鱼、猎、羊等动物及鱼网等作为图案就是最自然的选择了。 （半坡网格纹）
２、 稻麦纹 有一种重要的花纹与图饰在世界各民族陶器上都有发现，但是前人一直没有对它定名和作出合理的解释，现在有必要进行定位与说明，这就是稻麦植物纹。农业文明兴起之后，人类最重要的发明就是种植稻子与麦类，美索不达米亚的苏美尔人与中国人最早种植了麦子与水稻，我们可以从美索不达米亚陶器与中国陶器上看到这种纹饰。
（仰韶文明陶器的稻麦纹）
３、 水波纹 “沧浪之水清矣，可以濯吾缨矣”，水是古今人类的第一需要，陶器最重要的作用之一就是存水用水，水的波纹与涟漪经过古人美学的升华，成了普遍的陶图。中国水纹最集中的代表是仰韶水波纹，这时的水波纹已经发展相当优美，流线感强，形状规规则，有强烈的流动感，作为一种图案，直到今天仍然流传。
（上图为中国仰韶文化半坡陶器及水波纹）
４、 雷云纹 古人靠天吃饭，风霜雨雪，无不给人类社会以巨大影响，农业渔业和畜牧业更是与四时变化密切相关，长期对天气的观测，使人类关心天上风云变幻，瑰丽多彩的云霓自然成为美的象征，于是就产生了雷云纹。纹路来自变幻无穷的云，所以它的图案也变化多端，非常多样，不拘一格。
（龙山文化大汶口遗址陶器雷云纹）
（青海马家窑文化雷云纹陶器） 中国陶器中，雷云纹较早见于龙山文化，大纹口陶器的雷云纹基本上呈圆形，以后逐渐演化成方形，到青海马家窑陶器中，雷云纹已经基本定形，呈方形并且互相勾连。
（河南郑州出土商代陶器之雷云纹） 到了商代的陶器，雷云纹再次发生变化，强化了装饰性，成了青铜器纹饰中主要形式。值得一提的是，２００８年中国奥运会将火炬图案定为雷云纹，这是中华民族的艺术创造，只是绘制说明中将雷云纹在中国的起始年代定为汉代，这显然不符合实际，应当说早在公元前约２５００年的龙山文化中雷云纹已经出现在陶器上了。 原创文章，转载需显要位置声明 方汉文学术 公众号：Fanghanwenxueshu |
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