一枝红杏出墙头▓ by 王宜早 轻寒微雨带暖风 初露枝头杏花红 “红杏出墙”，现在成了一个多义词语的陷阱。不正经的人只会用这个词儿来表示女人有外遇。这是把白丝绸浸到染缸里。这个词的本意是很正经的，很诗意的，意思是：正义的事物、美好的事物是封锁不住的，正在向你招手。 杏花是广受民众欢迎的花。从古至今，历代都有歌咏杏花的诗词名句。由于知识分子的偏好，南宋叶绍翁的《游园不值》被推到了最高的领奖台上。 【书法1】游园不值 叶绍翁 应怜屐齿印苍苔，小扣柴扉久不开。 春色满园关不住，一枝红杏出墙来。 王宜早书录1 叶绍翁，南宋诗人。生卒年月、生平事迹不详（缺乏确切的记载和考证），大约生活在宁宗、理宗时期（1195—1265）。据说本姓李，祖籍福建建安，后来过继给叶氏，字嗣宗，号靖逸，居住在处州龙泉（今属浙江）。 【游园不值】题目。到一个小花园去游览，没遇到主人，没游成。小园：小花园。估计是一座私家花园，主人不开门你就游不成。 【应怜屐齿印苍苔，小扣柴扉久不开。】诗人来到一座小园，想要进园去赏花，他轻轻扣动简陋的篱笆门，久久无人响应。诗人猜测主人不开门的原因，可能是怜惜园内陆上的青苔，担心游园人木屐的屐齿踏坏了青苔。应：应该是，可能是，表示对园主人不开门原因的猜测。怜：怜惜，担心。屐齿：木屐的鞋底。木屐：古人的一种木制拖鞋；鞋底两端突起的部分，叫屐齿。印：踩踏。苍苔：生长在潮湿处的一种苔藓，青绿色，也称青苔。在小花园里，地上的苔藓往往是珍贵的背景。小扣：轻轻敲击。扣也写作叩。柴扉：本义是用柴草树枝做成的门。不一定，这里表示简陋。一二句诗先猜测原因，然后再叙事，其顺序是故意颠倒的，好处是为了突出原主人对于园内草木的爱惜，也可以看出游园者的遗憾和无奈。 【春色满园关不住，一枝红杏出墙来。】前边两句诗只是个由头，序幕，后边两句诗则是全诗的精华。园门虽然关闭，未免令人扫兴，但关不住诗人的想象。在诗人的想象中，小园里早春美丽的景象，一定是春意盎然，春色满园，而且一定是热烈地盼望着人们去欣赏。园门关闭，可以挡住游人的脚步，但挡不住春色热情的盼望。关不住，关不住，光靠诗人的主观愿望是说服不了人的，更感动不了人。不！有证据。你看那墙头之上，一枝美丽的红杏已经探出头来。 “一枝红杏出墙来”，是中国文学上一个鲜明的意象（含有固定意义的固定形象）。“春色满园关不住”则是这一文学意象的意义之所在。人们喜爱这两句诗，在各种场合引用它们，或者从中吸取审美的香甜乳汁，或者从中感悟隽永的宇宙哲理。我们甚至懒得去追究一下，这个文学意象的发明权究竟属于谁。 假如我告诉你，在叶绍翁“一枝红杏出墙来”这个句子出来之前，就已经有了一个差不多的句子：“一枝红杏出墙头”，那么你说谁抄了谁？ 【书法2】马上作 陆游 平桥小陌雨初收，淡日穿云翠霭浮。 杨柳不遮春色断，一枝红杏出墙头。 王宜早书录2 【马上作】早春的一个雨后，诗人骑马出游，写成这首记游诗。 【平桥小陌雨初收】一场春雨刚刚放晴，诗人骑马游览，过了一座平桥，来到乡间小路上。平桥：不拱的小桥。小陌：乡间小路。雨初收：雨刚停。 【淡日穿云翠霭浮】温柔的阳光穿过薄薄的云层，翠绿的烟霭浮动在天地间。淡日：与烈日相对。翠霭：翠绿的烟霭。 【杨柳不遮春色断】茂密的杨柳纵然想要独占春光，但它遮不断四面八方蓬勃而起的美好春色。“不遮春色断”是“遮不断春色”的语序调整。不：不能。 【一枝红杏出墙头】这不，你看，一枝美丽的红杏已经悄悄地探出了墙头。这是杨柳遮不断蓬勃春色的证据。其实这正是诗人所要表现的主要景物，是这幅画面的中心，“杨柳”句的作用就是要引出这枝出墙的杏花，并对它加以烘托。犹如京剧舞台，杨柳就是那锵锵锵锵的过场龙套，接下来才是主帅出场，幕顶的灯光刷地一下照亮了红杏，闪花了观众的眼睛。 陆游：“一枝红杏出墙头。” 叶绍翁：“一枝红杏出墙来。” 谁抄了谁？ 陆游生于1125年，卒于1210年。叶绍翁生活的时间大约是宁宗、理宗时期，从头到尾也就是1195—1265，至少比陆游晚70年。再过14年，亦即1279年，南宋灭亡。如果说叶绍翁抄袭了陆游，很有可能，不过未必，因为没有直接证据；但是要说陆游抄袭了叶绍翁，那是绝对不可能的。 话说回来，陆游的“一枝红杏出墙头”也是抄别人的，或者是“英雄所见略同”与别人碰巧撞了车。现在我抄录晚唐吴融的两首诗供对照阅读。 一，唐·吴融《途中见杏花》 （《全唐诗》卷686） 一枝红艳出墙头，墙外行人正独愁。 长得看来犹有恨，可堪逢处更难留。 林空色暝莺先到，春浅香寒蝶未游。 更忆帝乡千万树，澹烟笼日暗神州。 王宜早书录3 二，唐·吴融《杏花》 （《全唐诗》卷687） 粉薄红轻掩敛羞，花中占断得风流。 软非因醉都无力，凝不成歌亦自愁。 独照影时临水畔，最含情处出墙头。 裴回尽日难成别，更待黄昏对酒楼。 王宜早书录4 由此可见，“一枝红杏出墙头”这个文学意象，至迟在唐代末年已经形成。在以后的文学创作中，除了特殊情况，一般来说，要考证谁抄谁，恐怕没有多大意义了。关键的是，在各自的作品中，“一枝红杏出墙头”这个文学意象，运用的是否自然妥贴，是否能起到画龙点睛的作用。如果不说“谁抄了谁”，而说“谁胜过谁”，则见仁见智，倒是有不少话语值得说说的。 “一枝红杏出墙头”这个文学意象之所以受到人们的喜爱，在于它所构成的画面简洁而鲜明，“一枝红杏”的昭示力因其简而愈丰。还要感谢那面挡住人们脚步和视线的“墙头”，它的作用也是隐而愈显。 “一枝红杏出墙头”这个文学意象之所以受到人们的喜爱，更在于它的形象所蕴含的哲理，有着巨大的引申空间。“春色满园”象征新生的美好事物，而一切生机勃勃的美好事物，都具有无比强大的生命力。这是谁也阻挡不了、谁也封锁不住的。总会有“一枝红杏”首先探出墙外，向人们昭示春天的消息。 叶绍翁在歌咏出墙红杏的众多诗句中脱颖而出，是由于文人的偏好，由于那个小扣柴扉的人物形象所具有的文人气场。但不完全是。“一枝红杏出墙来”在审美辩证法方面带给我们的启示也十分丰富。在整个画面中的自然熨帖，画面的简洁单纯，“春色满园关不住”的衬托鲜明有力，都为它加了分。而陆游的“杨柳不遮春色断”，相比之下显得芜杂，意图不够明确，语言不够顺畅，在衬托“一枝红杏”方面软弱无力。全诗的开头两句虽然视野开阔，但所表现出的艺术趣味符合什么人群（官员？文人？市民？农夫？）的口味不够明朗；再加上占据画面太多空间，却没有起到“捧出一轮明月”、“映出一枝红杏”的作用。因而在艺术的评比中惜败于叶绍翁，在许多人心中带来的遗憾，需要相当长的时间才能抚平。 王老师正在书写 |
|
|
