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临近春节，单位都在搞活动，也有不少雅集，都在准备助兴节目。这群芳会玩的是抽花签，行酒令。 粗粗翻了一下怡红夜宴，先看一下红香圃众人是怎么玩的。 一、以柳絮为题，限各色小调。 宝钗拈得《临江仙》、宝琴拈得《西江月》、探春拈得《南柯子》、黛玉拈得《唐多令》。宝玉拈得《蝶恋花》。 小调即词的一个种类。 《临江仙》、《西江月》《蝶恋花》等都是词牌名。 实则就是以柳絮为题，依律填词。 比如黛玉的《唐多令》： 典范词作是刘过的《芦叶满汀州》 芦叶满汀洲，寒沙带浅流。 二十年重过南楼。 柳下系船犹未稳，能几日，又中秋。 黄鹤断矶头，故人曾到否？ 旧江山浑是新愁。 欲买桂花同载酒，终不似，少年游。 黛玉填的是：唐多令·咏絮 粉堕百花洲，香残燕子楼。 一团团，逐对成毬。 漂泊亦如人命薄，空缱绻，说风流。 草木也知愁，韶华竞白头！ 叹今生，谁舍谁收？ 嫁与东风春不管，凭尔去，忍淹留。 唐多令，双调，六十字。这个好把握。上下片各四平韵，平仄韵脚，这个束缚就大了。没有声韵的基础积累，玩不了。何况黛玉的《柳絮》和刘过的《芦叶满汀洲》，一为青春将逝，无家可依。一为今夕感怀，时势沧桑，均富于悲剧色彩。词令的情感脉络也是相承的。 红楼女儿玩的填词游戏。难度绝不低。 二、雅座无趣，需要行令才好。 1、射覆 宝钗笑道：把这个酒令的祖宗拈出来，射覆从古有的，如今失了传，这是后人纂的，比一切的令都难。这里头倒有一半是不会的。 史湘云：我不行这个“射覆”，没的垂头丧气的，我只划拳去了。 宝琴：只好室内生春，若说到外头去，可太没头绪了。 探春：从琴妹掷起，挨下掷去，对了点的二人射覆。三次不中者罚一杯。你覆，他射。 例1：宝琴说了个“老”字，香菱满室满席都不见有与“老”相连的成语。湘云便知宝琴覆的是“吾不如老圃”的“圃”字。 例2：探春覆“人”，又添一“窗”，两覆一射，宝钗便射着他是用“鸡窗”“鸡人”的二典了，因射了一个“埘”用了“鸡栖于埘”的典。 射覆，是高雅之士玩弄智慧的高级游戏。因为涉及到易经八卦的象、数、理等，要从无限可能中推断出某一物来。所以宝钗称之为行令的祖宗。比一切都难。红楼女儿玩的比较轻巧。就是考验一个熟练用典。比如我覆“窗”，便说“雪”，用的是“窗含西岭千秋雪”。你射“镜”，指的是“当窗理云鬓，对镜贴黄花”。这样就可以了。说到底，还是一个诗词歌赋的储备量。 这么玩，射覆也不难。 2、酒底、酒面 湘云：酒面要一句古文，一句旧诗，一句骨牌名，一句曲牌名，还要一句时宪书上的话，总共凑成一句话。酒底要关人事的果菜名。 且看黛玉对的：落霞与孤鹜齐飞，风急江天过雁哀，却是一只折足雁，叫的人久回肠，这是鸿雁来宾。 黛玉又拈了个榛穰，说酒底道：榛子非关隔园砧，何来万户捣衣声。 一句古文：“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。”出自唐王勃的《滕王阁序》。 一句古诗“风急江天过雁哀”，相似的有陆游《寒夕》“风急江天无过雁，月明庭户有疏砧。”还有杜甫《登高》“风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。” 一句骨牌名：折足雁 骨牌就是金鸳鸯三宣牙牌令之牙牌。每张牌都按点数和花式以及不同的组合对应一句诗。 比如蝶恋花，就是两张梅花五点牌加一张幺五牌，一个一点，五个五点，如蝶舞梅花。这折足雁应是一个点吧。骨牌名花头也多，大多失传了，这游戏也玩不来。 一句曲牌名：九回肠 出自司马迁《拜任少卿书》“肠一日而九回”。 词牌是词的格式，曲牌是曲的调子。粗粗一翻，各有上千种。大多是不熟悉的。而且词牌名曲牌名彼此还混淆，要拈来就用，也只有黛玉了。 一句时宪书上的话：鸿雁来宾 出自“季秋之月，鸿雁来宾。”就是旧年历书上的常用语。比如“黄道吉日”。 酒底：榛子非关隔院砧，何来万户捣衣声。 湘云要求酒底要关人事和果菜。这榛子就是席面上的，榛同砧声，古人素爱清夜砧声微凉意，张若虚《春江花月夜》有“玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。”秦观有“几处捣残深院日，谁家敲落高楼月”；还有“捣衣溪畔砧仍旧，照面井中月上时”，李白的《子夜吴歌》“长安一片月，万户捣衣声。”更是秋意缠绵，情思无尽。关于秋思，若无砧声，自失一道诗韵。 黛玉之才，自然领略。 这一套酒令下来，千年诗赋如腾波细浪，微澜蝶泳，喜爱者享尽其乐，不善者微风过处，也能细嗅花香，仰慕一时。 春节来临，俗人媚雅，玩就玩吧，但愿不要太出洋相。 |
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