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中国是一个具有五千年历史的文明古国，拥有许多名扬中外的传统文化，篆刻便是其中一个。书法、绘画都离不开印，而印离不开篆刻，篆刻也是我国特有的传统艺术，今天刘楣洪老师将为大家详细讲解篆刻的刻法。 篆刻与书法，二者是密不可分的。如果字写不好，那么印章质量就不高，清代邓石如说篆刻要从书法（尤其是篆书）中汲取精华，离开书法，篆刻就成无本之木。 历代篆刻家也说“篆印必先习篆，以求篆体之笔法，得笔法则得字法而章法随之”。由此可见，篆书对于篆刻而言是极其重要的。 刘楣洪大篆作品 篆书是大篆、小篆的统称，大篆是秦朝以前的文字，大篆是象形字，大多属于因形立意，如马、牛等写法都是很多种，分布结构的法则没有规律化。小篆也称'秦篆'，是秦国的通用文字，小篆形体要平、要正，横画逼平、竖画必直，是严紧而又工整的书体形式。篆字最突出的特点是向左撇出的地方并不用撇，向右用捺的地方也不出捺，一笔曲笔弧线结字。（笔法瘦劲挺拔，直线较多。起笔有方笔、圆笔，也有尖笔，手笔'悬针'较多） 篆刻是我国传统艺术，是运用篆法、章法、刀法等手段塑造艺术形式。 刘楣洪“文鉴斋”作品 通过作品欣赏能看出，篆刻风格比较写意，很少有中规中矩的印风。写意印风会受到地域的影响，比如北京的印风或者北方的印风偏写意大气，大刀阔斧，南方大部分印风规矩，细腻。 刘楣洪老师在刻章的时候，讲究“大胆下刀，小心收拾”，而且在篆刻的时候，一定要全神贯注，头脑冷静，手要稳，行刀刻线准确利落，不拖泥带水。他把书法、篆刻的行笔、运刀及章法、体势融入其中，形成了的自己独特风格。 刘湄洪印章作品 书法与篆刻艺术是“形”、“势”、“义”统一的文字形象。其“形”是以汉字形体为基础的抽象形象。其“势”决定了书法形象的时序性定向连续空间。其“义”使书法形象成为形、义兼备的综合审美形态，字义因素对篆刻形式和视觉审美产生极大的影响，书意与文义的和谐统一是篆刻理想表达方式。 刘楣洪，1963年10月生于北京，毕业于首都师范大学中国书法专业。中国书法家协会会员、民革中央画院副秘书长、北京市政协书画院艺术委员会委员、北京书法家协会理事兼篆刻委员会副主任、北京美术家协会会员、北京印社理事、民革北京中山书画社副社长兼秘书长、朝阳区书法家协会副主席。 （文章书画界艺术整理，转载需标明出处） |
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