|
要取得较好的歌唱共鸣，首先要注意发音器官各部分的协调配合。 怎样才能使发声器官各部分配合协调呢？下面简单介绍一些常见歌唱共鸣的方法： (1)口腔共鸣发声时口腔自然上下打开，笑肌微提，下颚自然放下稍后拉，上颚有上提的感觉。这样声带发出的声波就随着气息的推送离开咽喉流畅向前。这种口腔共鸣效果明亮、靠前，易于和头腔取得联系，且可减少咽喉的负担，起保护声带的作用。 口腔、咽喉腔壁的坚硬程度直接关系歌唱中良好共鸣的获得。如果腔壁较坚硬，反射声波的作用就强，这样就能获得较好的共鸣，使声音明亮、丰富；反之，如果腔壁呈松软状态，那么它不仅不能反射声波，而且还会将声波吸收，发出细小、无力、暗淡的声音。因此，发声音时，口腔、咽腔要适当地打开，并保持一定的张力，口腔壁、咽腔壁的肌肉应处于积极状态，以求获得良好的共鸣。 (2)头腔共鸣在口腔共鸣的基础上，下腭放下，软腭和小舌头尽量上提（像打呵欠或打喷嚏前的准备动作那样），使口、鼻、咽腔之间的通道和空间更宽些，声波便沿着上腭骨而传送到鼻咽腔、鼻腔里，引起振动（应注意防止气息直接从鼻腔送出，造成“鼻音”）。这种共鸣效果清脆、丰满、富有光彩。 (3)胸腔共鸣发声时，咽喉部呈半打呵欠状态，下腭自然下垂，使声波在喉头和气管附近引起更多的振动，并继续传送到胸腔引起共鸣（应防止故意把声音下压，使咽喉部肌肉紧张造成“喉音”）。这种共鸣效果结实、宽厚。 歌唱共鸣的运用 歌唱共鸣的运用与声区有着密切的关系。在整个歌唱过程中，三个共鸣腔体的运用既要主、次分明，又要使声音上下贯通、相互联系、共同参加活动，成为一个有机的整体。为了在歌唱中求得各声区音色的统一，正确合理地调节共鸣器官，使之保持一定程度的平衡，我们应该在混合运用三个共鸣腔体时，根据不同声区的特点，对某一共鸣腔的运用有所侧重。如： 唱低声区时，要求声音低沉、浑厚。它的主要共鸣区在胸腔，因此应增加胸腔共鸣。故 又 称 “胸声区”。唱中声区时，要求声音圆润、流畅，它的主要共鸣区在喉、咽、口腔。因此，就应调节好口腔共鸣，同时适当配合好头腔和胸腔共鸣。故又称“混声区”。唱高声区时，要求声音明亮、高亢，它的主要共鸣区在头腔，就应加强头腔共鸣。故又称“头声区”。在歌唱发声中，只有及时地调节各共鸣腔体，才能使歌唱声音统一、圆润、饱满，音色优美，色彩丰富。 下面，给大家分享一条有助于共鸣的练声曲，希望大家认真练习: 示范： 您可能还想看： |
|
|
