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在德国的小城格尔利茨，有一座百货大楼。它修建于1912年，曾经门庭若市，辉煌一时。但2009年经济危机席来，这家百年老店的生意一落千丈，荒废闲置至今。 你们或许猜到了，这位“强迫症”就是韦斯·安德森。本周的佳片就是韦斯在2014年的作品——《布达佩斯大饭店》。 这部电影争议颇多，有人说它寓意深刻，也有人说它故弄玄虚。如何看待这部电影大家见仁见智，但不可否认的是，它的确很耐人寻味。 有人称此片拥有“极高的明星出镜率”，本片云集了拉尔夫·费因斯 / 托尼·雷沃罗利 / 艾德里安·布洛迪 / 威廉·达福 / 裘德·洛 / 爱德华·诺顿 / 西尔莎·罗南 / 蒂尔达·斯文顿 / 蕾雅·赛杜等一众演技大咖！ 但导演本人却十分谦逊地表示找齐强大的卡司并不难，只要写对电子邮箱地址就行。 为什么那么多演技精湛的戏骨们愿意倾情献艺这部电影作品呢？ 要想了解其中的原因，就要先了解它的文化背景，这就不得不提到这部电影的灵感人物——史蒂芬·茨威格。 斯蒂芬·茨威格是奥地利著名小说家、诗人，像《一个陌生女人的来信》、《心灵的焦灼》、《昨日的世界》等都是他的著名代表作。 导演韦斯·安德森就是受到了这位奥地利作家的启发才拍摄的这部电影，并借鉴了这位小说家在写作时常用的套层结构，最终通过精心设计的镜头构筑了布达佩斯大饭店这样一个虚无缥缈的荒诞世界。 影片的海报设计是将演员如同酒店的钥匙编号牌一般罗列起来，演员阵容之大可见一斑，在两个多小时的时间里，要让如此之多的角色各有特色且令人印象深刻，就要将这些电影人物“漫画化、卡通化”。 譬如，门房先生的话痨，泽罗的懵懂，阿加莎的单纯，迪米特里的邪恶，乔普林的邪恶，瑟奇的懦弱，警察的蠢萌，整部电影看上去都有几分漫画的感觉，不像是真人电影。 影片背景设定在二战前夕，用安德森的话说就是“暴风雨就要来了。”他们的处境因为纳粹党卫军的到来而变的复杂，尽管党卫军的符号SS在电影里被隐喻成了ZZ。 D夫人去世后，在她的遗嘱中将一副价值连城的名画《苹果少年》留给了古斯塔沃，这一举动惹恼了她的儿子迪米特里（阿德里安·布洛迪 饰），布达佩斯大饭店和古斯塔沃的厄运就此拉开了帷幕。 D夫人之子 阿德里安·布劳迪 饰 《苹果少年》是电影原创的名画，虽然价值连城，却给古斯塔夫引来了杀身之祸。苹果在《圣经》中是欲望之果、禁果，而在欧洲语言中，也有“宝物、财富”的意思。 这幅画的隐喻着整个犹太民族聪明和善于创造财富、保护财富的特性，从阿拉伯半岛撒向全世界，逐渐继承了欧洲的物质和精神财富，这是他们应得的。 当D夫人的儿子迪米特里得知母亲的名画不归自己所有时，便无视法律和契约，修改遗嘱，谋杀律师，追杀证人。他暴戾、残忍、粗暴，视财如命，是对遗产却又有着畸形的执着，这像不像希特勒呢？ 同样作为同一文化的继承人，希特勒想占有祖先的所有遗产，但是却完全没有继承到其精髓，同时撕毁停战条约，穷兵黩武，屠杀犹太人...... 影片魅力之处就在于此，表面看似怪诞的语言行为情节或是环境的背后，埋藏着无数引人深思的内涵主题。
可以说，安德森将每一种颜色都用到了极致，比如橙得温馨的《了不起的狐狸爸爸》、 绿得幽深的《穿越大吉岭》、
蓝得静谧的《水中生活》，
再比如粉得梦幻的《布达佩斯大饭店》。
导演安德森有不同的色调来展现电影的不同风格，你可以明显感受到电影的颜色是有情绪的，尤其在表现情感和氛围的方面，安德森的用色非常富有感染力。 比如，本片中出现的暖系颜色就会根据不同的剧情和不同的人物心境，或深或浅，时明时暗，体现着主人公的焦躁不安。 就是通过这样的方式感染到观众的情绪，使我们更为直观地体会到角色的心理状态。
可以说，他对电影美观程度几近苛刻般地追求完美，场景切换如同梦境接力。现实与虚幻交织，严肃与荒诞同存，甜美和苦涩共生。整体观感相当有趣又十分充实。既掩盖又彰显了他对于这部电影的野心。 安德森几乎所有的作品在细节上做到极致，在整体上做到统一，每个部分仍可以拿来单独欣赏。就连电影中出现的莫须有的书，他都做出了精美的书皮设计，足见其用心之细。
他的作品既能迎合文艺青年审美追求，又能达到时尚界的设计水平，这使得他受到各界的多重青睐。安德森不仅做到了艺术上的专业和严谨，也实现了商业上的成功，这在如今这个时代尤为难得。 大概这就是这部电影可以受到这么多戏骨级演员青睐的原因所在。
安德森的用心良苦也没有被辜负，《布达佩斯大饭店》包揽了第87届奥斯卡金像奖的最佳艺术指导、最佳服装设计、最佳化妆与发型设计和最佳原创配乐四项大奖和最佳影片、最佳导演等六项提名。 还获得了第80届纽约影评人协会奖的最佳原创剧本，第13届华盛顿影评人协会奖的最佳艺术指导，以及第72届金球奖的最佳音乐/喜剧片。
如今，安德森的电影作品似乎已经形成了一种独特的风格模式，有人曾问道： “你拍电影的灵感通常都来自一幅图或一个故事构想吗？” 导演回答道：
导演安德森的灵感来源人物——茨威格在第一次世界大战期间从事反战工作，于1934年遭纳粹驱逐，流亡英国和巴西。1942年在巴西自杀。
可以说，茨威格在自己的一生中见证了人文关怀、人道主义的迅速衰亡，以及现代化、快餐化的事物迅速崛起。而安德森成功地描绘了这一幅时代图卷，犹太流亡者精神家园步向衰落，却依旧近乎矛盾地展现著何为顽强。 含义深远的隐喻和层层的剥洋葱式情节发展相得益彰，使得这个故事色彩丰富却无浮夸之感；观者既可得其乐，亦能感其伤。
现 场 直 击 韦斯·安德森的电影总被评价为“成人童话”，用一种极致的炫目与精致构筑不真实感，却带出了生活中的无奈。而在这座大饭店中发生的故事，到底是荒诞的大逃亡，还是对“昨日世界”的致敬？是妙趣横生，还是苦涩暗含？ 让我们走进佳片有约，一层一层揭开问题的答案。
嘉宾：龙斌（媒体人）
嘉宾：王田 （电影学者）
嘉宾：姜晓贝（演员）
推介人：梁植
欢 迎 收 看 CCTV-6《佳片有约》 推介版6月17日（周六）22:07 影评版6月18日（周日）14:43
【下期预告】 《速度与激情7》（Furious 7）[2015/美]
本期编导：张敏 |
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