|
莫武 翁同龢手书碑帖题跋草稿一纸，写于废弃的公文纸背面，34*19cm。 释文： 昔覃溪翁不游西山而获古拓《争座帖》，诧为奇福。今（“年四月”删去）日余游城南寻芍药，已落尽矣，归而见此残字，墨光照几案（“仿佛展苏斋藏本”删去），欣（“叹不已”删去）然忘疲。然则世间得失，奚（“果”删去）足介意哉（“耶”删去）。庚寅（“孟”删去）四月十一日，常熟翁OO记。是日礼部试榜散。 局部一 庚寅年即1890年，时翁同龢六十一岁，任户部尚书。查《翁同龢日记》，四月十一日这天，翁同龢早起即忙于进士考试的审查发榜事，到下午的申时初二刻（相当于现在所说的三点多）才结束，随后他又分别前往吊、贺两位友人，并无到城南寻芍药的闲情逸致。而日记中有在四月的前数日中，多次到琉璃厂寻书及赏阅《阁帖》残本等碑帖的记录，因此文稿中被删掉的“今年四月”才是实写，而改定的“今日”为虚写。 局部二 翁同龢的书法，从钱南园入手学颜，这成为他一生的基调。中间又曾对苏东坡、米芾下过功夫。杨守敬《学书迩言》：“松禅学颜平原（颜真卿），老苍之至，无一雅笔。同治、光绪间推为第一，洵不诬也。”正因为胎息钱南园，所以即便在晚年作字放逸，依然过于拘泥笔画两端的提按收束，总有气脉不够畅达、笔法不够丰富灵便、结构缺乏奇变之病。而这件草稿，墨色黝黑，笔姿奔放，减弱了提按，而使转纵横，意气勃发，比平日斤斤计较的笔迹高明得多，无意之间，翁同龢趋向于颜真卿《祭侄稿》的境界。细品之下，又能看到此草稿中很多字，无论结构还是用笔，都渊源自颜米法帖，无意于佳的时刻，平生潜心师古的涵养流露无遗。 局部二 局部三 局部四 |
|
|
