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转自猛虎文化
四、历史地位与艺术成就
1、历史地位
（1）浮梁瓷局的历史地位及其运作机制：在元代，政府集中使用着大批来自欧亚的优秀工匠，垄断着精良的生产原料，在各地设置许多官府作坊，进行着大规模的生产······按照隶属关系，官府作坊可分作两类：一为中央性的，归相关院、部、司、监管辖；一为地方性的，归所在路、府、州、县管辖·····（以上引自《元代工艺美术史》之《生产的格局》）；而于元代瓷业方面，泰定(1328年)以后，官府明令各窑采取“有命则供，否则止，税课而已”的贡瓷政策（引自《浮梁州志序》），并严令：“窑有尺籍，私立者刑“（意思是没有登记在册而私立的窑场是要受刑法处理的）；元代用景德镇创烧的贡器卵白釉瓷作为祭器，据元人孔齐的《至正直记》卷二之《饶州御土》记载“饶州御土，其色白如粉垩，每岁差官监造器皿以贡，谓之“御土窑”。烧罢即封，土不敢私也。或有贡余，土作盘、盂、碗、碟、壶、注、杯、盏之类。白而莹，色可爱，底色未著油药处，犹如白粉，甚雅”。
由此可见，元王朝确实在景德镇烧造宫廷用器，可以推测官府督陶机构就是至元十五年（1278年）在景德镇所设立的浮梁瓷局；又据《元史·世宗记》记载，全国统一后，元朝即向海外传谕:“诚能来朝，朕将礼宠之，其往来互市，各从所欲“，因此，浮梁瓷局监造的瓷器除了御用贡瓷外还包括有外交礼仪所需要的赏赐瓷、贸易外销瓷和一些精美的内销商品瓷。从目前已有的考古资料来看，元代所谓的“官窑瓷器”或是“官搭民烧”的模式，采用“御土”在景德镇选择包括湖田窑在内的技术条件较好的民窑窑场定点监制烧造的，这些浮梁瓷局所属窑场又称为“御土窑”；
另一说认为，浮梁瓷局是为宫廷烧造瓷器的准官窑机构，直接管控工匠的生产活动，但相较于明代御器厂的严谨，元代浮梁磁局的管理制度与物料产品流通相对松散，也不像明清官窑那样集中于市中心的珠山建厂来统一管理，而是由各地俘虏的能工巧匠将其入籍匠户(官匠)分散至景德镇各定点监造的民窑窑场，在元廷下达生产任务的情况下，无偿提供贡品瓷，即所谓的“元之进御器，民所烧造“（《景德镇陶录》卷五）。
又据《元史·舆服志》中规定：“双角五爪龙纹臣庶不得使用“，根据近年来的考古调查得知，珠山明清御窑厂遗址北侧、湖田窑刘家坞中段、市区落马桥、中渡口、曾家弄等处，皆出土有元青花五爪龙标本。因此浮梁瓷局所属景德镇各定点监造的瓷窑很有可能属官窑性质。
左图 元末-明初青花五爪龙纹玉壶春瓶 1958年河南阳楚出土
中上图元青花五爪龙纹围棋罐修复件景德镇官窑博物馆
中下图 元卵白釉印花云五爪龙纹高足碗
1952年上海重固镇出土
右图
景德镇珠山出土元青花五爪龙残件一组
（2）元代的景德镇窑烧造史反映了中国陶瓷发展史上的重大转折点和分水岭：它结束了传统青瓷、黑釉、白釉、酱釉、低温色釉陶和彩绘瓷的格局，开创了现代意义上瓷器新定义和高温釉下彩瓷成为主流的新格局。
高安窖藏出土的一组元青花梅瓶
2、彩绘艺术成就
青花和釉里红是元代景德镇窑彩绘技艺的两株奇葩。在内容上集异域风情、戏剧话本、历史典故、吉祥寓意、民间喜闻乐见于一身，在时代风格上既有对前朝的继承又有西域和游牧民族的融合，并形成了沉稳遒劲的特点；在表现形式上与传统中国画相结合，讲究用笔刚柔劲健、毛涩圆厚、快慢轻重、提按顿挫的变化，追求浓淡枯润的墨趣韵味，极大丰富了中国瓷器的艺术表现力和感染力。
元青花凤首流扁执壶首都博物馆藏。造型别致，采用青花与瓷塑相结合的装饰技法，壶流作高昂的凤首，颈羽飘散添加了几分野逸，青花彩绘笔意活泼自然。绘画富丽雄浑豪放。
元青花海水龙纹八棱梅瓶河北省文物保护中心藏。腹部主题纹饰采用青地白花和刻划相结合的装饰技法，白花中刻划的龙纹鳞片含釉较多而泛淡青色，龙体则呈现青白色，在线描的海水青地里翻腾；肩部和胫部的开光则采用白地青花的形式，使整器青白映衬得趣，并形成了花团锦簇的艺术风格。
元青花月梅纹高足斗笠盏 1972年河北定兴窖藏出土。构图简约疏朗，幽蓝的花纹与青白莹润的釉面交相辉映，浑然一体，青料浓淡相宜，寥寥几笔，颇具宋元文人画的墨韵笔趣，充分发挥了蓝白色彩洁净明朗的艺术效果以及展现陶瓷材质的美。
上图 元青花松竹梅纹梅瓶及主题纹饰展开图
日本出光美术馆藏
下图 元青花松竹梅纹双耳瓶（耳残）
江西省博物馆藏
元代景德镇青花彩绘“岁寒三友图”开创性的将文人画的笔意墨韵融合到陶瓷装饰上，把工艺与艺术有机地相结合起来，随着运笔的轻重，快慢及含色料和水分的多寡而自然晕散，烧成后使瓷画产生一种类似传统水墨画那样的浓淡干湿的墨彩烟晕的艺术效果。
左图及局部图①②③④：出土的元青花“四爱图”梅瓶（湖北省博物馆藏）
右图及局部图⑤⑥⑦⑧：传世的元青花“四爱图”梅瓶（武汉市博物馆藏）
人物画情景交融，造型秀美，线条流畅飘逸，色泽幽蓝浓艳；“四爱图”皆是喜闻乐道的古人雅事，梅兰菊莲又象征着君子的美德，体现了元瓷文化的雅俗合流。
元釉里红开光花鸟纹罐 ，高安市博物馆。以勾线为主要装饰手法，局部花卉叶子兼有点染，边饰及开光中的四季花鸟主要采用线描，细腻流畅，生动自然，图案极具民间剪纸艺术效果，代表了元代釉里红瓷烧造水平。
元釉里红彩斑贴塑蟠螭龙纹高足转杯 ，高安博物馆藏。釉里红瓷除了通过绘画来表现热闹的场面，还能利用色料在高温烧成中呈色的天然变化，刻意营造一种特定的艺术意境。如绘画泼墨般酣畅淋漓、气势恢宏。
元釉里红白云龙纹盖罐吗，苏州市博物馆
1976江苏吴县通安华山出土。龙体上下之间的空白处以艳红的呈色衬托，似为飘动的彩云。两条白龙蜿蜒升腾在片片红云之中，红云白龙，以强烈的色调对比，烘托出白龙升腾在云宵中的动态美，堪称元代釉里红器拨白涂绘结合影青刻花技法应用的典范。
元青花釉里红开光镂雕花卉兽纽大罐 ，河北省博物馆藏。将青花和釉里红相结合的这种瓷器装饰手法，具有很大的吸引力。青花清雅通透，且有浓重深浅之变化，可用于勾线渲染，也可细腻工笔；釉里红深沉浓艳，温暖亮丽；青花的细致繁密弥补了釉里红层次变化的不足的缺憾，釉里红质朴温暖更加衬托青花的清新雅致。红花蓝叶两相呼应，争妍斗丽，绚烂多彩。
大维德爵士旧藏 。元 青花云龙纹象耳盘口对瓶。该器现藏大英博物馆，颈部记有62字铭文：“信州路玉山县顺城乡德教里荆塘社奉圣弟子张文进，喜舍香炉花瓶一付，祈保阖家清吉子女平安。至正十一年四月良辰谨记，星源祖殿胡净一元帅打供。”而另一只则为61字，内容几同。是研究至正型成熟元青花的最著名标准纪年标准器。
参考书目与文献：
1、江西省文物考古研究所 景德镇民窑博物馆
编著《景德镇湖田窑址》
2、何俊主编 景德镇民窑博物馆
编著《湖田古窑》
3、彭涛 彭适凡 石凡
合著《湖田窑》
4、浙江省博物馆
主编《大元帆影——韩国新安沉船出水文物精华》
5、周荣林
主编《千年瓷韵——景德镇陶瓷历史文化博览》
6、中国文物学会专家委员会
主编《中国陶瓷鉴赏图典》
7、台北艺术家出版社《景德镇古陶瓷》
8、汪庆正《中国陶瓷研究》
9、张浦生《青花瓷鉴定》 、 马希桂
《中国青花瓷》
10、上海博物馆《幽蓝神采：元青花瓷器特集》
11、黄云鹏
主编《景德镇元青花国际学术研讨会论文集》
12、孔六庆 《中国陶瓷绘画艺术史》
13、杨永善《陶瓷造型艺术》
14、方李莉《元代陶瓷的审美解析》2009年《文物天地》第四期
15、安徽省博物馆 王丹丹
《元瓷之珍》
16、梅亚民
陈玉文《中国古陶瓷鉴定标本参考图典》（青花瓷卷）
17、故宫出版社
《故宫博物院藏元代瓷器》上下册
18、故宫出版社《冯先铭谈宋元陶瓷》
19、赵宏《中国陶瓷文化史》
20、尚刚《元代工艺美术史》
（全文完。资料来自网络，版权归原创者所有。）
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