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和尚有话说  今天继续整理唐人绝句。 明杨载《诗法家数》有言曰：绝句之法，要婉曲回环，删芜就简，句绝而意不绝，多以第三句为主，而第四句发之。 有实接，有虚接，承接之间，开与合相关，反与正相依，顺与逆相应，一呼一吸，宫商自谐。大抵起承二句固难，然不过平直叙起为佳，从容承之为是。 至如宛转变化工夫，全在第三句，若于此转变得好，则第四句如顺流之舟矣。 近日和尚读清叶燮《原诗》一章，其论及读书及用字极为透彻，兹录与下，盼有识者思之。 学诗者，不可忽略古人，亦不可附会古人。 忽略古人，粗心浮气，仅猎古人皮毛。 要知古人之意，有不在言者，古人之言，有藏于不见者；古人之字句，有侧见者，有反见者。 此可以忽略涉之者乎？ 不可附会古人：如古人用字句，亦有不可学者，亦有不妨自我为之者。 不可学者，即三百篇中极奥僻字，与尚书殷盘、周诰中字义，岂必尽可入后人之诗？古人或偶用一字，未必尽有精义，而吠声之徒，遂有无穷训诂以附会之，反非古人之心矣。 不妨自我为之者：如汉魏诗之字句，未必一一尽出于三百篇 ，六朝诗之字句，未必尽出于汉魏，而唐及宋元，等而下之，又可知矣。 今人偶用 一字，必曰本之昔人，昔人又推而上之，必有作始之人。彼作始之人，复何所本乎？ 不过揆之理、事、情，切而可，通而无碍，斯用之矣。 昔人可创之于前，我独不可创 于后乎？古之人有行之者，文则司马迁，诗则韩愈是也。苟乖于理、事、情，是谓不通。不通则杜撰。杜撰，则断然不可。苟不然者，自我作古，何不可之有！ 若腐儒区区之见，句束而字缚之，援引以附会古人，反失古人之真矣。（六不和尚：midouwei）  春雪（唐·韩愈） 新年都未有芳华，二月初惊见草芽。 白雪却嫌春色晚，故穿庭树作飞花。  古人评注 《批韩诗》：朱彝尊曰：常套语，然调却流快。 《诗式》：《文选》以谢惠连《雪赋》入物色类。雪于诸物色中最难赋，而赋春雪则须切“春”字，尤难于赋雪。此诗首句、二句从“春”字咀嚼而出，看似与雪无涉，而全为三句、四句作势，几于无处不切“雪”字。三句、四句兜转，备具雪意、雪景，不呆写雪，时雪字自见，不死做春，而春字白在。四句一气相生，以视寻常斧凿者，徒见雕斫之痕，其相去远矣。按昌黎赋春雪又有五言十韵。方氏虚谷谓“行天马度桥”一句为绝唱，刻划至此，洵臻绝妙，而视“故穿庭树作飞花”句，不拘拘于妆点，而有超以象外、得其环中之妙，似不及此也。[品]超诣。  晚春（唐·韩愈）  草树知春不久归，百般红紫斗芳菲。 杨花榆荚无才思，惟解漫天作雪飞。 古人评注 《批韩诗》：朱彝尊曰：此意作何解？然情景却是如此。 《韩柳诗选》：意带比兴，出口自活。 《养一斋诗话》：（王昌龄《青楼曲》）第二首起句云“驰道杨花满御沟”，此即“南山荟蔚”景象，写来恰极天然无迹。昌黎诗云：“杨花榆荚无才思，惟解漫天作雪飞”，便嚼破无全味矣。  《诗式》：春日晚春，则处处应切晚字。首句从“春”字盘转到“晚”字，可谓善取逆势。二句写晚春之景。三句又转出一景，盖于红紫芳菲之中，方现十分绚烂之色，而无如扬花、榆荚不解点染，惟见漫天似雪之飞耳。四句分二层写，而“晚春”二字，跃然纸上。正无俟描头画角，徒费琢斫，只落小家数也。此首合上《春雪》一首，纯从涵泳而出，故诗笔盘旋回绕，一如其文，古之大家，有如是者。[品]沈着。  同水部张员外籍曲江春游寄白二十二舍人（唐·韩愈） 漠漠轻阴晚自开，青天白日映楼台。 曲江水满花千树，有底忙时不肯来。  古人评注 《竹庄诗话》：《苍梧杂志》云：退之尽是直道，更无斧凿痕。人多嫌退之律诗不工，使鲁直为之，未必能得如是气象。唐人谓此四句可敌一部《长庆集》，诚然。 《升庵诗话》：“城中车马应无数，能解闲行有几人？”（按：此二句出张籍《与贾岛闲游》诗）亦是此意。 《唐诗选脉会通评林》：周珽曰：以落句转合，有抑扬，有开阖，此格唐诗中亦不多得。郑云叟《招友人游春》一首，实得此诗落句之髓而广之者。敖英发云：前三句序曲江胜游之景，落句恨舍人不得同之也。  《唐诗笺注》：语入诗便趣（末句下）。 《评注韩昌黎诗集》：酝酿有风致。 《唐人万首绝句选评》：以末一句作转合，格高亦韵甚。 《诗式》：首句、二句写春游。三句言曲江水既满，花放且至千树，极写春游之乐，实已转变，注在白舍人身上。故四句发之，如顺流之舟，诘白舍人云：“有何事忙至是而不来游也？”此首分二层写，前半同张员外春游，后半寄白舍人。凡题之类是者可以为法。[品]流动。  早春呈水部张十八员外（唐·韩愈）  天街小雨润如酥，草色遥看近却无。 最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。 古人评注 《苕溪渔隐丛话后集》：“天街小雨润如酥……”此退之《早春》诗也。“荷尽已无擎雨盖，菊残犹有傲霜枝。一年好景君须记，最是橙黄桔绿时。”此子瞻《初冬》诗也。二诗意思颇同而词殊，皆曲尽其妙。 《隐居通义》：“天街小雨润如酥……”此韩诗也。荆公早年悟其机轴，平生绝句实得于此。虽殊欠骨力，而流丽闲婉，自成一家，宜乎足以名世。其后学荆公而不至者为“四灵”，又其后卑浅者落“江湖”，风斯下矣。 《批韩诗》：朱彝尊曰：景绝妙，写得也绝妙。 《唐诗笺注》：“草色遥看近却无”，写照工甚。正如画家设色，在有意无意之间。“最是”二句，言春之好处，正在此时，绝胜于烟柳全盛时也。 《增评韩苏诗钞》：三溪曰：'草色”七字，舂草传神。 春闺思（唐·张仲素） 袅袅城边柳，青青陌上桑。 提笼忘采叶，昨夜梦渔阳。 古人评注 《唐诗分类绳尺》：真情实意，词语悲婉。 《唐诗解》：见柳而感别；因桑而怀人，宜其不能采也。 《唐诗笺注》：“袅袅”句是宾，“陌上桑”是主，然“边城柳”亦是伤别之景，相引入妙。 《诗法易简录》：前二句皆说眼前景物，而末句忽掉转说到昨夜之梦，便令当日无限深情，不着一字而已跃跃言下。笔法之妙，最耐寻味。 《唐诗笺要》：画出形神失据，行经绝无佻巧之气，唐音所以足贵。 《精选评注五朝诗学津梁》：起对偶，柳与桑切春也。后二句但写“思”字。 《诗境浅说续编》：五言绝句中忆远之诗，此作最为入神。从《诗经》“采采卷耳，不盈倾筐。嗟我怀人，置彼周行”点化而来，遂成妙语，令人揽挹不尽。 秋夜曲（唐·张仲素） 丁丁漏水夜何长，漫漫轻云露月光。 秋逼暗虫通夕响，寒衣未寄莫飞霜。 秋闺字思二首 其一（唐·张仲素） 碧窗斜月蔼深晖，愁听寒螀泪湿衣。 梦里分明见关塞，不知何路向金微。 古人评注 《唐诗广选》：胡元瑞曰：此诗与下首结语，皆去龙标不远。 《唐诗笺注》：言有梦尚不得到，用意更深一层。 《网师园唐诗笺》：翻用“梦中不识路”句，愈形金微之远（末二句下）。 《唐诗笺要》：晚唐绝句，愈工愈浅近，此诗独空澹有远神。 秋闺字思二首 其二（唐·张仲素） 秋天一夜静无云，断续鸿声到晓闻。 欲寄征衣问消息，居延城外又移军。 古人评注 《删订唐诗解》：唐汝询曰：秋色感人而音息终不能达者，以屯戍之无定也。 《唐诗笺注》：戍无定所，消息难凭，感北雁之南征，悲寒衣之莫寄，秋天夜水，闺思情长。有风人之旨，亦太白、少伯之遗。 《唐诗笺要》：盛唐风骨。“桐庐人不见，今得广州书”，异曲同情。委曲苦衷，读之如见王少伯，后惟绘之得其遗响。 《养一斋诗话》：诗有一字诀，曰厚。偶咏唐人“梦里分明向关塞，不知何路向金微”、“欲寄征鸿问消息，居延城外又移军”，便觉深曲存味。今人只说到梦见关塞，托征鸿问消息便了，所以为公共之言，而寡薄不成文也。 上二诗总评 《诗薮》：张仲素《秋闺思》“梦里分明见关塞，不知何路向金微”、“欲寄征衣问消息，居延城外又移军”，皆方龙标不甚远。 《唐诗直解》：道破深意，温柔敦厚，不怨不怒，深得风人之体。 《唐诗选脉会通评林》：敖英曰：王少伯《闺怨》、张潮《江南行》、王驾《古意》、张仲素《秋闺思》，皆温柔敦厚，不怨不怒，深得风人之体。 《唐风定》：晚唐绝句愈工愈浅。近此独空，淡有远神。 《唐人万首绝句选评》：二诗缱绻有情，含思婉至。 《诗境浅说续编》：二诗咏秋闺忆远，皆以曲折之笔写之。第一首静夜怀人，形诸梦寐，常语也。诗乃言关塞历历，已见梦中，迨欲身赴郎边，出门茫茫，何处是金微之路，则入梦徒然耳。第二首言欲寄相思。但凭尺素，亦常语也。诗乃言秋夜闻雁声，感雁足寄书之事，方欲裁笺，而消息传来，本住居延，又移军他去，寄书不达，情益难堪矣。唐人集中多咏征夫思妇，宋以后颇稀，殆意境为前人说尽也。 《唐人绝句精华》：两诗首二句皆写秋，三四句皆写闺情。 燕子楼三首 其一（唐·关盼盼） 楼上残灯伴晓霜，独眠人起合欢床。 相思一夜情多少，地角天涯未是长。 秋思赠远二首 其一（唐·王涯） 当年只自守空帷，梦里关山觉别离。 不见乡书传雁足，唯看新月吐蛾眉。 扫描下图二维码，听和尚语音评诗 |
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