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“春风又绿江南岸，明月何时照我还”，这是王安石诗歌《泊船瓜洲》里的名句，尤其以“绿”字为世人所称道。据南宋洪迈 (《容斋随笔》续笔卷八)记载，王安石先后用“到”、“过”、“入”、“满”等十多个字，最后才选定这个“绿”字。古人写诗，除炼字之外还有哪些讲究呢？ 诗有四要素，分别为字数、对仗、韵、平仄。古人写诗，这几个元素是必不可少的。 先看字数的讲究。这里又有古体诗和近体诗之分。古体诗有三言、四言、五言、六言、七言以及杂言，三言即一句三个字，四言即一句四个字，其他的类推。近体诗则以五字和七字为主。五律八句，七律八句，这里的五律和七律是一句为五个字或七个字，而且整首诗要有八句组成，否则就不能称为五律或七律，杜甫《春望》和《登高》就是五律七律的典型代表。而超过八句诗就称为排律，并且句数也相应的发生了变化，要求为偶数。五言绝句，字数为五律的一半，七言绝句，字数为七律的一半，如李白的《静夜思》和《望庐山瀑布》。  再看对仗，对仗有两种形态，一是对局（双数句）与出句（单数句）相对，两句中对应字词的词性要求相同或相近；二是在满足前面条件下，相对字词所组成的句子成分相同或相近，“感时花溅泪，恨别鸟惊心。”句中“感时”与“恨别”，“花”与“鸟”，“泪”与“心”词性就是相同的。这里的词性常用的有名词、专有名词（例如地名）、方位词（东西南北）、数词、代词（吾、尔等等）、一般形容词、颜色词、动词、副词以及其他虚词等。此外，副词还有连用词（同义连用或反义连用）、重叠词、联绵词（双声和叠韵）。此外，古体诗一般不讲究对仗，近体诗的对仗（五律、七律、排律、绝句）则更为讲究。  韵的讲究，古人作诗，古体诗和近体诗在韵上有不同用法。近体诗只能用平声韵，格律诗只能在30个平声韵部中选择押韵的字。一般两句一押韵，韵脚都在偶句句尾，偶有首句押韵。一韵到底，不能换韵。不允许邻韵通押，更不允许四声通押，只允许首句起韵时用邻韵，且韵字不能重复。用邻韵的李白的《访戴天山道士不遇》“犬吠水声中，桃花带露浓。树深时见鹿，溪午不闻钟。野竹分青霭，飞泉挂碧峰。无人知所去，愁倚两三松。”“中”字尾一东韵，“浓”“钟”“峰”“松”都是二东韵，东韵与冬韵是邻韵。古体诗可以用平声韵，也可以上、去、入三声押韵，而且上去两声有时通押。韵位置的位置安排上，除了有两句一韵外，还有三四句一韵，以及一句一韵。读诗时可以注意。用韵既有和近体诗一样一韵到底的，也有换韵的。换韵又称转韵。既可从一个韵中选择韵字，也可以从相邻几个韵中选择，前者称本韵相押，后者称为通韵。古体诗中可以出现重复的韵脚字。 最后看看平仄的用法。古代汉语分为平声、上声、去声、入声，一二声是“平”，三四声为“仄”，平仄安排要错落有致。古人作诗时，一句之中，讲究平仄相间，仄仄-平平-仄；一联之中，平仄相对，平平-仄仄-平；各联之间，平仄相粘，如果上联是仄仄-平平-仄，平平-仄仄-平，那下联则是这样平平-平仄-仄，仄仄-仄平-平；或者是平平-仄仄-平平-仄，仄仄-平平-仄仄-平，仄仄-平平-平仄-仄，平平-仄仄-仄平-平。这里可以参见陆游的《游山西村》和杜甫的《蜀相》细细品味。  古人作诗，字斟句酌，如切如磋如琢如磨，讲究颇多。诗词藏美，美而不言。 参考文献 黄杰晟; 黄谷甘：《五言诗联的矩阵聚类分析与“平平仄平仄”特拗而律》 朱炜； 尉迟治平：《韵诠》五十韵头三考——《韵诠》研究之六 肖晓阳：《诗钟对仗与嵌字技巧探微》
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