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感谢朋友们的支持，今天再发这个系列的（二） 这是一个巴林鸡血红的小印，客人要求白文。如果缪篆、小篆，“从”字起码要五个竖笔。我在一个帖子说过随形印刻白文比较难，其实椭圆形印也一样，除非字形非常相就。现在用大篆加框，字的笔画采取挪让和镶嵌的办法，尽可能浑然一体，算是勉强可行。“从”字取自金文，“容”字取自古玺。 这是一个为老干学员刻的、专用于小楷书法的姓名印。制式属于联珠印（俗称屐牙印），特殊之处在于刻成一个圆的，一个方的，我以前没见过前人有这样制式的，大概是我的发明吧，可惜忘了买专利。“赵”字顺着圆的外边布局，这是可遇不可求的。湘字现在用六个竖笔布局，本来六线布局是印章中常见的，但这个印面太小了，勉强挤进去，结果不是那么好。 这是我准备自用的书法引首印，匆忙刻的，衣纹没处理好，不过有用于搞笑应付的意思，本来用一只开一眼闭一眼的猫头鹰，后来要字的嫌不吉利，另搞了这个，半属恶搞吧，所以不重刻了。 这是应一位学工笔画的女孩子的要求刻的，她从一本印谱中找来这种风格的印，要我按这种风格帮她刻。可见喜欢汉印或规整风格的人还是有的。印章石料是花芙蓉，芙蓉石可以说是目前最好刻的石头了，完全适合这个印所用的冲刀风格。这个印线条光洁，也没有敲边，追求一种整洁而不死板的、静穆的意态，与工笔画的风格协调一致。 这又是两个人工压制的假“鸡血红”的印章。其中“关则良”一印，我不敢说是学齐派，只是用了仿汉凿印的风格。汉凿印也是汉印的一种，我们经常说的汉印多指汉官印，但以文官印为主，这种官印不属于特定的个人，新官来了旧官要交接的，一般是铸造的，比较规整。还有一种官印是武官印，多为临时调动（例如边关告急），匆忙在铸好的铜印材上凿出来交武官带着上任，所以称“将军印”，也称“急就章”（不是书法上称的“急就章”，还有一种“急就章”印是冥器），历史上也称为汉凿印。 要提一下的是齐白石自述：他初学刻印，得友人借西泠印派的丁敬、黄易原钤印谱，得其门径；后数年得《二金蝶堂印谱》（赵之谦所刻印章的印谱，前后曾有数人辑录），方知老实为正，疏密自然，乃一变；再后喜《天发神谶碑》，刀法一变；再后喜《三公山碑》，篆法一变；最后喜秦权纵横平直、一任自然，又一大变。马国权在《近代印人传》里说：白石之印，除前述渊源外，谅亦得汉族将军印、少数民族头领印的启迪。这里提到的“将军印”就是汉凿印。韩天衡《中国篆刻大辞典》“齐白石”条说：齐白石“篆刻初学赵撝叔、黄牧甫，早年所作工整得肖二家，款识亦小字端正，晚年乃不拘绳墨，单刀冲切，奇肆扑茂，劲辣有力，印风犷野。” 从上面记述我们可以得知：一般人所知道的“齐白石风格”，是他晚年的风格，而在早年他学习丁、黄（作品基本是汉印风格）“得其门径”，学习赵之谦（撝叔）“疏密自然”，都打下了坚实的基础。齐白石说他的印风数变，这种“变”，既是对前面风格的否定，也是对前面风格的继承发展。恰恰是齐白石自己的经历，说明在学篆刻初期学汉印是值得的。 这是两个我准备在“东海×园”工作室自己使用的印章，专用于绘画的提款引首和补白。其实在我自用印章中汉印风格只占少部分。这两个印一个是追求近似于牧甫风格（追求而不是达到了），一个是大篆入印。大篆一个“游艺东海”是借了东海的名堂，好像我跟敖广交游去了，是个玩笑呢。其中“艺”字偏左了一点。 这是一个准备自用于工作室的绘画押角章（也称压角章），本来手头上也刻了不少分类的，但不想都拿到那里去，所以想刻个山水花鸟都能盖的。印文想了不少，不想太雅，也不想太俗，什么“笔墨”呀、“丹青”呀，也太多见了。前两天刻了个“游艺东海”，顺着思路刻个“艺海泛舟”吧。 这个印基本上是缪篆结体，但在笔画上略加上小篆的意态，例如竖笔，完全垂直的不多，大部分微微带有圆转的笔意。笔画间隔上采取了比较多见的六画结构。唯独“舟”字笔画较少，就让它空一点吧，这在结体上称为“三密一疏”。但“舟”的左下和“海”的右下都用斜画撑住，令整个印稳定。边栏的右上方开口是原来石头有崩缺，其余两个口子是故意搞的。本来如果纯艺术考虑，边栏可以再“糙”一点，但顾虑到是个经常在外面使用的押角印，以后还不知会残到什么程度呢，而且只是画作的陪衬，所以边栏就让他“一般化”吧。 有人说书画中的印章比较规整而不“现代派”，是因为不想夺去书画的主体地位，想想有一定道理。但我想主要应该是要和书画的整体风格相一致。设想画了一幅“野兽派”的画，用“现代派”的印章去衬，还是可以的（特意说明一下，这句话没有贬义）。 刻这个印的初衷是用于自画的梅兰菊竹四条屏的押角印，也可以作为一般的闲章作品存着。印文是我自撰对联的上联（下联是画印诗书寄雅情，稍迟一点刻个朱文成一对）。七个字在四方印中中一般有三种排列方法：2+2+3，3+4，3+3+1（左中右位置可以按需要互换）。现在采用的是第一种排列。曾考虑“菊竹为”排在中间（因竹字可以短），但这样“友”就要拉长，觉得较难处理。用的是一块旧青田，现在较难找了。深冲刀，稿是慎密经营后按笔意写出，刻也按笔意刻，较少复刀修饰。现在看起来中间一行宽了一点，左边窄了一点。 这是为一位画家刻的，选这一种风格主要是为了他原来的印章接近这种风格（所谓齐派），大概是他喜欢吧。不过我倒不是追随齐派，而是在传统风格中加入了汉凿印和秦权文字（也称诏版文字）的风格。齐白石自己说他学印最初也是以汉印风格开始，后以天发神谶碑、祀三公山碑风格入印，再后以秦权文字风格入印。秦权和诏版文字原来为工匠小吏在权（一种量具）和很小的铜板上刻出，纯为实用而非艺术，字很小，笔画多直笔，转折处为直笔相接，多有“离（接不上）”、“过（过了头）”、“叉（交叉成十字）”现象，而且横竖不标准，多有歪斜。有人说是“天真质朴”，其实是“粗率”。但是如果我们在汉印缪篆以及小篆上有一定修养的话，吸纳其中的某些元素，可以相对破一破过分规整甚至呆板的缺陷。不过我总觉得，这种风格文雅气质较欠缺（甚至齐白石的挚友也说他的印缺乏书卷气），所以我觉得自己多少是“非不能也，是不为也”（庄子语）。 刻成阴文是因为这是一个摆件的底部，刻阳文伤得太厉害。线条比较细也是出于同样的考虑。我曾经说过不定形印刻阴文比较难，现在仍然是金文入印。 |
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