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“下字贵响，造字贵圆”是《沧浪诗话》上的句子，什么意思呢？王直方疏曰：“好诗圆美流畅如弹丸”。陶明濬疏曰：“李杜所以有诗仙、诗圣之称者，为其诗句之圆满也。”可能有这样一种偏见，以为诗词是文言作品，字句太浅显得直白，会有失大雅。诗人们也有追求所谓典雅风格、学院气派的，其实这是认识上的一种误解。 那么怎样把需要讲究格律的诗词写得圆润流畅呢？这里其实有许多学问。 首先我们来看看杜甫的名篇《闻官军收复河南河北》： 剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。 却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂。 白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。 即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。 这首诗一字一句毫无阻隔，可谓一气呵成。究其原因，至少有以下几点值得借鉴： 一是词语的遣用上，心到意随，环环紧扣。首联之“忽传”与“初闻”，颔联之“却看”与“漫卷”，皆是时间上无缝对接，情感上自然流露，语句上极为紧凑。 二是对偶句子得心应手，灵活工整，色彩明亮，风姿便捷。尾联采用流水对，有如行云流水一般，愉悦心情表达得淋漓尽致。 三是采用重叠等修辞手法，如尾联，上句叠两个“峡”字，下句叠两个“阳”字，气势来贯，读来可以一语成诵，过目不忘。 四是巧妙运用拗救、变格与多音字，遵律与达意相得益彰。如“看”字为平仄两用，“放”字在可平可仄处。如按部就班地处理，把“看”改为“观”，把“放”改为“吟”，也未尚不可，还可能更文雅，但是那种放荡不羁、收放自如的味道还有么？ 答案当然是否定的。 下面我们再来看看杜甫的《咏怀古迹（之五）》： 群山万壑赴荆门，生长明妃尚有村。 一去紫台连朔漠，独留青冢向黄昏。 画图省识春风面，环佩空归夜月魂。 千载琵琶作胡语，分明怨恨曲中论。 第七句就是特殊格式（“仄仄平平平仄仄”可变为“仄仄平平仄平仄”，特殊格式的要求必须三四两字都为平声时才可启动）如改为“千载琵琶胡地语”，与格律也能说的过去，但是咏怀之主观感受就荡然无存，读来也不顺口。 再看当代人的诗作： 在首届现代诗词大赛中蒋昌典的《早春》获得一等奖：“燕未归来莺未闻，挑花初孕柳初新。深深小巷花花伞，撑除江南二月春。”这诗明白如话，读来朗朗上口。仔细分析，就会得知诗人用了重复（两个“未”字、两个“初”字）、叠字（“深深”“花花”）、通感（“撑破”）等多种修辞手法。在郑万才主编中华文化出版社新近出版的《千家诗词》中有一首王学美写的七绝《回眸清江画廊》：“水载轻舟舟载歌，歌声棹影两婆娑。画中有我浑无觉，直摄云屏入镜多。”运用了两处顶针（首句句内顶针、一二句之间的顶针）、一处对比（三句中的“有我”与“无觉”）。如此看来，使用现代修辞手法手法拟词造句，是诗词语言流畅连贯的一大诀窍。 |
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