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特约评改人：钱玉清（中国书协书法培训中心教授，清华大学美术学院特聘教授） 王玉芳 行草中堂 规格138cm×68cm 释文：中岁颇好道，晚家南山陲。兴来每独往，胜事空自知。行到水穷处，坐看云起时。偶然值林叟，谈笑无还期。 晚年惟好静，万事不关心。自顾无长策，空知返旧林。松风吹解带，山月照弹琴。君问穷通理，渔歌入浦深。 王玉芳作品评语：作品写得持重稳健、文静婉娴，彬彬然涵君子之风，落落乎藏出世之相，用笔练达沉着，明净朗洁，作品有墨韵观照（如“处”“坐”与左边“无”“还”“期”的枯润对比等）、有字眼映托（“带”硕大为字眼，又有“事”“行”等字的陪托而不显突兀）、有形势生姿（两个“无”字虽然相近相邻，但一个向左上仰，一个向右上仰，顾盼可人）。另外，“浦”“深”的“氵”虽形貌相仿，然姿态不类，饶有情趣。 但作品的不足之处也是显而易见的，主要是点画质感欠弱。作者应在用笔的方式和速度的把握上做些研究，揣悟点线组合中中侧互用、方圆结合的用笔变化，同时高境界、高质量的点线有时也只能通过一定的书写速度和节奏控制来实现。落笔要大胆，行笔要果断，收笔要讲究。如能多一些如“颇”“吹”“渔歌入浦深”等字的线质表现，作品当更进一步。 总体感觉，落款小字较正文大字好些，作者不妨尝试用小字作常态创作，是不是会有“柳暗花明又一村”的邂逅呢？ 钱玉清示范作品 临张华《得书帖》小品 规格42cm×35cm 释文：得书为慰，仆诸惽（mǐn）疾已甚，暂西卧，归还乃悉，比将念反，不具。张华呈。 在我们书法群团中，经常会出现这种现象，有的书家大字比小字好，有的书家小字比大字好，少有宏通淹贯、大小兼擅的，这就是每个人的个性差异在起作用，但也有很多人被所谓的“性情相契”耽误了一辈子，因为这种“性情相契”往往是在某时、某地偶见了某一本帖或看到了某一件作品，视觉感官受到了极大的刺激而在脑际留下了很深的烙印，以至于出现“一见钟情”挥之不去的效应，或许另一个“性情相契”的她正在等待着你，却因为你从未感受过她的美丽、体验过她的魅力、珍视过她的存在，而和她失之交臂了。这就是“先入为主”的错觉和幻觉在作祟，于是，自立町畦，不闻他道，凭着兴致来，任着性子玩，写大字的不关心小字，写小字的未涉足大字，即便举步维艰、收效甚微，也一意孤行、义无反顾。表面上看大有“宁可枝头抱香死，何曾吹落北风中”的不屈不移、坚守信念的气节，实则是被假象搅乱了心，蒙蔽了眼，是一种胶柱鼓瑟、冥顽不灵的不明智的表现。在这种情况下，为什么不改弦更张，尝试突破呢？指不定会出现如梦方醒、豁然开朗的转机呢！所以，有勇气迈出这一步就有成功的可能，总比一条道走到黑要好。 张华《得书帖》 多一个选择，也就少一点遗憾，会有更宽阔的视野、更充分的自信，为日后开辟新路，确立适合自己的品牌性书风拓展空间。倘若不成，回走老路又何尝不是必要的技法积累？殊不知，究心于大字不眷注小字会越写越空，俯首于小字不留心大字会越写越结。在日常临创中，虽有所侧重，但亦须相互观照，大字要靠小字来滋养，小字要靠大字来调理，这样才能融通入妙，臻至高远。 |
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