《大字阴符经》技法解析
《大字阴符经》风格略近《雁塔圣教序》，笔势纵横清晰，天趣自然。其总体结构方中见扁，多见横势，宽绰而见虚灵之气，此乃从隶书中来。此帖撇捺开张，线条对比强烈，时而纤巧，时而厚重，时而疏密有致，时而笔势翻飞，波折起伏，巧于变化。其运笔牵丝暗连，速度极快，俯仰呼应，各有所据，气息盈满，妙笔生花。
书家以不可羁勒之笔，使转细微，擒纵自如，使得此帖已非典型意义上的唐楷，而是深具“二王”行意、北碑意趣和古隶之美。此帖结字欹正相生，寓拙于巧，变化多端，不落蹊径，堪称“楷中《兰亭》”。
由于是难得的褚字墨迹本，所以被历代学习褚字的爱好者推崇，甚至有人称临写此帖为学习褚书的一条入门捷径。
1．用笔特点
2．结构特点
结体与章法研究的是点画间的关系，使点画以一定的法则组合在一起并产生韵致。
结体又称结字、问架结构，是指书家根据一定的法度来对点画形态进行变化处理并把它们组合成字的过程。
(1)结构类型
独体字是指由一些笔l同组成一个单独的符号并表示一定意义的汉字。
如：
合体字是指由两个或两个以上的独立符号组合而成并表示一定意义的汉字合体字可以分为六种形式：
左右结构，如：
左中右结构，如：
上下结构，如：
上中下结构，如：
半包围结构，如：
全包围结构，如：
(2)结体原则
楷书的结体原则，又叫结构法，主要是指笔画与笔画、笔画与相邻部分以及一部分与另一部分之间的位置关系。
历代书家在结构上都有自己的风格特点。元代书画赵孟烦曾指出：结字因时相传，用笔千古不易。然而在这些各异的结构中我们可以发现仍存在着大家共同遵守的规律。历代书法理论家也多有阐发，如唐代孙过庭的《书谱》、唐代欧阳询的《结字三十六法》、明代李淳的《大字结构八十四法》、清代黄自元的《间架结构九十二法》。写好楷书比较重要的结体要点有：
1)重心平稳
楷书以平稳端庄为美，如果以楷书的点画构成重心有倚侧的结构，则点画与组合方式极不协调，如穿正装在运动场上跑步一样不好看。
如何使字重心平稳呢?关键是使字的重垂线两边两个部分看起来“重量”均衡。
如：
2)疏密(均称)有致
线条之间的疏密关系须精心处理，“留白”应既均称和谐又对比变化。
如：
3)笔势连贯
临碑帖时，要清楚地了解字的“笔道”走向，并默记于心。写字时要做到“意在笔先”，每一笔的收笔要与下一笔的起笔相“呼应”，“凌空取势”“意连”下一笔。
如：
4)变化和谐
艺术贵在变化、楷书的结体点画也同样必须避免类同单调乏味。
王羲之说：“若平直相似，状如算子，上下方整，前后齐平，此不是书，但得点画耳。”楷书虽然讲端直方正，但不是不要变化 ，贵在丰富变化的情况下求得和谐工整。
笔画的变化，如：
大小倚正的变化，如：
《大字阴符经》笔势纵横清晰，天趣自然。其总体结构方中见扁，多见横势，宽绰而见虚灵之气，此乃从隶书中来。此帖撇捺开张，线条对比强烈，时而纤巧，时而厚重，时而疏密有致，时而笔势翻飞，波折起伏，巧于变化。其运笔牵丝暗连，速度极快，俯仰呼应，各有所据，气息盈满，妙笔生花。
由于是难得的褚字墨迹本，所以被历代学习褚字的爱好者推崇，甚至有人称临写此帖为学习褚书的一条入门捷径。
横 画
《阴符经》横画变化丰富，长短横各具姿态，挺拔劲健。长横略带弧形。写横画执笔手指须松紧适度，注意训练指实掌虚，掌竖腕平。掌竖，腕发力沉着，腕平方能气力匀平。若掌不竖，即使腕平，点画无坚紧细密润泽之力。若腕不平，点画宜现欹侧之势。
撇 法
《阴符经》撇画具长短粗细变化，长者劲健舒展，短者挺拔迟重。写撇画，最忌斜拂，虚飘无力，笔锋纤弱。写撇法须悬肘腕，并运肘腕。若短撇用指无大碍，长撇必须用肘腕为之。
趯 钩 法
《阴符经》的趯钩大部分写得饱满锐利，个别处理为芒刺钩。写趯钩：作竖笔用努法，至趯处，攒锋畜力，乘势出之，出则有空回之势，不得猛向前出，使笔锋尖弱。
转 笔
《阴符经》的转笔在“也”字有所体现，转笔有换铎和不换铎两种。不换铎的弯转处，圆转如篆书笔意，如“也”的左下角写法。转笔弯转处挺拔有力，如屈铁之力，此处之力在于弯转之前的畜力调铎，也可以说是这一笔要意在笔先，写时已想到后面的发力。
折 笔
《阴符经》下笔藏锋，有折铎入纸用笔，又在横折笔时多折铎。折铎即是换铎，用笔须提笔折铎。折笔换铎是笔法很重要的内容之一，在转折笔应有意练习折铎手法。折铎而出的笔画会带动整个结字挺拔开张。用到行草书中，易使结字章法清朗劲健。
《大字阴符经》墨迹本，96行，461字，传唐代褚遂良书，历来争议较大，但不管此卷《大字阴符经》是否为褚遂良所书，有一点是大家都肯定的，即该卷具备褚遂良书法的主要特点，并且有较高的艺术水平，对欣赏、研究乃至学习褚遂良书法很有助益。
褚遂良《大字阴符经》笔法解析
《大字阴符经》风格略近《雁塔圣教序》，笔势纵横清晰，天趣自然。结构方中见扁，多见横势，宽绰。撇捺开张，线条对比强烈，时而纤巧，时而厚重，时而疏密有致，时而笔势翻飞，波折起伏，巧于变化。其运笔牵丝暗连，速度极快，俯仰呼应，各有所据，气息盈满，妙笔生花，堪称“楷中《兰亭》”。临写此帖为学习褚书的一条入门捷径。
倪宽赞
唐太宗倡导王字，褚遂良亦深悟二王行法，以虚运实、化实入虚，形成了既饶骨力、又丰神韵，瘦润华逸、清静刚毅，其用笔正如褚遂良所说：“如锥划沙，如印印泥。” 《倪宽赞》用笔富于变化，气均力匀，在处处表现运锋着实的同时，也往往参用轻盈飘洒与灵活自然的笔墨，起笔轻捷，收笔沉着，主要笔画适当伸展，给人以笔势翩翩、潇洒大方、立姿轻盈、优雅秀美的感觉。
褚楷有以下三个特点，这些特点在倪宽赞中也多有体现：
1、端庄而秀丽
这是褚楷至今深受大家喜爱的第一大特点。端庄是以其超越的结字能力为前提的，褚楷无论何碑何帖都非常自然地表现了严格而和谐的结构，方正庄严，富有庙堂之气；笔划组成毫无牵强附会，端正匀称，饱含出水芙蓉之姿；秀丽是其才情的表达，褚楷瘦硬而灵动的线条辅助在方正严谨的结体上真是大秀美，而平正中时时流露出神出鬼没的犀利，把血肉筋骨与作者内心的儒雅之气完美地结合在一起，似潺潺清泉湍于茂林修竹，若茁茁青松挺于崇山峻岭，象脉脉含情淑女之回眸一笑。
2. 流畅而凝重
褚楷在解决这对矛盾上可谓彰显了作者横溢的才华，恐怕也是至今书坛依然尊崇的原因。褚楷除早期的《孟法师碑》以欧法居多，凝重厚实为主要特点外，其余碑帖都带有自然流畅、凝重沉着的褚氏风格，是褚楷成熟的标志之一。不雕不饰、不拘小节、灵巧空明、情采飞扬，出入自由．大气开张、凝笔聚墨、宜长合短、盼顾有度、提按分明。流畅而不失为荒唐，凝重而不失为拖沓，特别是墨迹《倪宽赞》中都能感受到。
3. 直率而多姿
褚楷的空中用笔动作如果连起来看，基本上都是行或草书的姿态，墨迹本中直接使用了行书。同时，在结字的开合、轻重疾缓，以及同一字、同类笔划的处理上游刃有余，极富变化。时而横入直出，时而回锋藏尾；时而斩钉截铁，时而铺毫平出；时而轻掠顺扫，时而曲笔凝钩。在这些极多变化和丰富多姿的笔端运动中，创造了烂漫的天机，呈现了婀娜的丰韵，是无声的音乐和美妙的舞姿。
三、临习建议
《倪宽赞》笔力遒劲，点画挺拔，轻重分明，画之中截，纯以中锋提运，故一钩一捺，有千钧之力，而画之两边不光而毛，极富质感，有虽瘦而实腴之妙。其结字横势多平，并微杂隶意，极其端庄温雅，赵孟坚跋云：“褚书《倪宽赞》容夷婉畅，如得道之士，世尘不能一毫撄之。”更为可喜的是此赞为墨迹，为我们研究褚楷用笔提供了珍贵的资料。
如果初学褚体的书法爱好家们可以从《倪宽赞》入手，墨池学院特邀 谢安辉老师，通过讲解《倪宽赞》用笔方法、字的姿态，学习到《倪宽赞》的纯净自然、潇洒出尘的境界。希望学员们在临帖时，能够做到多感悟，多分析，在读帖时认真揣摩作品图像背后的笔锋使转的微妙，方能汲取贴中的营养元素。
《运笔图解》
