|
日前贴出的小文《填词合律很容易》，并非全面地讲词律，只是举一个例子，来说明填词要达到合律其实并不困难。所谓合律，当然既包含着必须合乎每一个词牌中所有句子的平仄，又包含着必须合乎它的押韵规律。由于我前文所举小艾《蝶恋花》的例子，其失误突出表现在押韵，所以我对用韵的问题就多讲了一些。现在还得把词的平仄及其基本原理，作一点补充说明。不必逐一地去谈每一种词，只须略举一二例，把词的平仄规律作一个概括性的说明，就可以达到举一反三的效果了。 现在有些讲解词律的书上所列词谱，往往把可平可仄的字词忽略不标，或标成一种“中性”的符号。那样看起来好像更简单明了，实际上容易把人搞糊涂，也不容易让人记住。所以我在举例标识平仄时，一律按应有的平仄来标。这样，掌握起来反倒规范易懂，再拿它去对照古人同一个词牌的不同作品，也很容易看出哪些地方可以通融更改，哪些地方是不能变动的。而关键的问题还在于，必须借以弄明白为什么有些地方可以通融，有些就不能变，其道理何在？ 我现在以欧阳修的《蝶恋花》和韦庄的《菩萨蛮》作为例子。一方面在词句的下面用符号（平声字用○，仄声字用●）来标明应有的声调，同时也在旁边用文字注出它的平仄格式，便于背诵记忆。 欧阳修《蝶恋花》 庭院深深深几许。 ●●○○○●● 杨柳堆烟， 仄仄平平 ●●○○ 帘幕无重数。 仄仄平平仄 ●●○○● 玉勒雕鞍游冶处。 仄仄平平平仄仄 ●●○○○●● 楼高不见章台路。 平平仄仄平平仄 ○○●●○○● （下片全同） 雨横风狂三月暮。 仄仄平平平仄仄 ●●○○○●● 门掩黄昏， 仄仄平平 ●●○○ 无计留春住。 仄仄平平仄 ●●○○● 泪眼问花花不语。 仄仄平平平仄仄 ●●○○○●● 乱红飞过秋千去。 平平仄仄平平仄 ○○●●○○● 韦庄《菩萨蛮》 人人尽说江南好。 平平仄仄平平仄 ○○●●○○● 游人只合江南老。 平平仄仄平平仄 ○○●●○○● 春水碧于天。 仄仄仄平平 ●●●○○ 画船听雨眠。 平平仄仄平 ○○●●○ 垆边人似月。 ○○○●● 皓腕凝霜雪。 ●●○○● 未老莫还乡， ●●●○○ 还乡须断肠。 平平仄仄平 ○○●●○ 经过这样标识之后，你就会发现：欧阳修词上片（或称上阕）开头几句的“庭院”、“杨柳”、“帘幕”，和下片（亦称下阕）的“门掩”、“无计”等，本来应该是“仄仄”，他实际用的却是“平仄”。为什么可以如此？用一句简单的话来解释，就是词这种格律形态，若以句子为单位来看它的平仄规律，其实和律诗的句子是一样的，都允许“一三五不论，二四六分明”。即是说，每逢一三五这样单数的字，一般都可以不拘平仄，允许灵活运用；而逢二四六这样双数的字，平仄就得坚持不变。除了这个基本规则，还有其它一些规则，如不要犯“孤平”，不要出现“三平”、“三仄”等，以这些规则和第一条规则相互制约，就比较容易把握了。明白了一两种词牌的规律和原理，千百种词牌都能以此类推，一通百通了。那么，什么叫“孤平”呢？就是遇到五字或七字句时，除了结尾押韵的字不算，其余四至六字当中，不能只有一个孤单的平声字。如果你吟出的句子出现了这样的“孤平”现象，解决起来也简单，就是把“一三五”当中你曾经通融改变成仄声的某一个平声字的位置，又恢复成平声就是了——那个“孤单的平声”不就有“伴儿”了嘛！什么又叫“三平”、“三仄”呢？即指每个句子末尾的三个字（包括押韵的字在内），不要全作平声或全作仄声；解决的办法，也和遇到“孤平”时一样。把这几条规则结合起来灵活运用，经过一定的实践之后，就可以慢慢做到得心应手，游刃有余了。 上举韦庄的《菩萨蛮》，在唐宋词中也是用得最广泛的一个词牌。这个词牌的特点，是并无一般词中常有的一言、二言、三言、四言句，全是五七言的律句，而且句句押韵；押韵的方式又很特别，两句一韵，平仄韵交替，通常还不用重复的韵。也就是说，短短八句的一首词，竟有四种不同的韵脚。而句式上，词律本来不像诗律那样讲究粘对，往往有一些重复的句式并列在一起；但《菩萨蛮》的律句组合不单调，显得变换多姿，除了上片的头两句用了同样格式的律句，后面句句都在变化，与律诗讲粘对的效果无异。 韦庄这首词，上片第二句的“合”字，在现代普通话中读平声，可能会让人感到有点不合律。但在古汉语和目前南方的许多方言中，“合”却是入声字，与古往今来主要读平声的“和”字有着明显的区别。欧阳修的《蝶恋花》下片第一句“雨横风狂三月暮”，也有这个问题，容易让人觉得似乎是 “仄平平平仄仄平”，即把第二字的“横”字读成了平声，觉得好像违反了“二四六分明”的法则。其实这里的“横”就是仄声，读如“恨”。因为它是“蛮横（hèng）”的“横”，不是“横（héng）平竖直”的“横”。 我以上讲的都是词律的大原则。但任何事情都有个特殊情况，在遇到特殊情况时，偶尔违反一下，出点格，只要你的文字确实不可替代，意境独特新奇，也是可以不必处处拘泥的。在这方面，可以举出一些古人的名篇佳作偶有破格的事例来作证的。比如苏轼的《念奴娇·赤壁怀古》，开头的“浪淘尽”，按词律应该是“仄平平”，他却硬弄成“仄平仄”。古代有些好心的印书人，就把它擅改为“浪深沉”，反倒怎么读怎么不带劲儿。最后还是不合律的“浪淘尽”流传千古。 不过，我们现在学习填词，还是严格遵照词谱，力争不要出格为好，更不必抓住古人的某些特殊事例，来为不讲规则开脱。等你操到东坡词霸那样的范儿，再来“大胆突破”不迟（开个玩笑）。 在明白了以上道理之后，最应该注意的，就是我前面那篇博文所郑重提出的：如何做到准确地判断每一个字词的平仄和遵守用韵规范。如前所述，最简单的办法就是买一本韵书，或复印一份词韵简表来备用。 2010年12月6日晚于北京 |
|
|
