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從傳世作品看，他在畫史上不僅稱得上是一個有創新才能的畫家，同時也是創作題材廣泛的多產作者。他畫竹的表現手法富於變化，又能獨特、和諧地統一為自己的風格特色。 他的繪畫風格變化同他的生活經曆有密切關系，他一生遊曆過廣西、江西、湖北、安徽、浙江、江蘇和北京等地，自然界的真山真水賦予他深厚的繪畫素養和基礎，他在自然的真實感受和探索中加以對前人技法長處的融會，因而他對繪畫創作強調「師法自然」，把繪畫創作和審美體系構成為「借筆墨以寫天地而陶泳乎我也」。 他是一個僧人，他從禪門轉入畫道，因而他的畫風似有一種超凡脫俗的意境，無論是山水、人物、還是花卉、走獸都有很高的藝術成就。當然，「搜盡奇峰打草稿」是他繪畫藝術取得成功的最重要關鍵。
他畫竹深得竹之“理”，而自古文人畫家常常將“竹”作為自己人品的鼓勵，借以暗喻君子，正可謂“以其幽芳逸致，偏能滌人之穢腸而澄瑩其神骨”。而竹之題材更是寄托了一代文人畫大師的精神，影響至今。 他畫竹，多用墨色的變化烘托出畫面的瀟灑逸氣。竹葉飛揚似有天籟之聲，將無形之風描繪的淋漓盡致。他脫出前人之藩籬，以我法為法的創新時期之作，畫風超凡脫俗。
他就是前無古人，後無來者的骨灰級繪畫大師。 他的名字叫石濤！ 迎風蘭葉一撇，委婉風生，石廓飛白一偃，質感以生，中腰濃墨苔點，凹度以現，細草糾繆，繼之非草非花之攢苔入虛，幻入空蒙，悠然意遠，直把大滌子的看家本領都一古腦施展開來，清湘墨竹，世界為第一。
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