山南论画
清·王学浩
◆作者简介
王学浩（清）（1754-1832）字孟养，号椒畦，江苏崑山人。乾隆五十一年（1786）举人。为人恬澹旷适，绝意干禄。遍历燕、秦、楚、粤。山水得原祁正传，结体精微，笔力苍古。初受业于李豫德，豫德父为宪，乃原祁之甥。中年兼涉写生，赋色极澹，自言略得元人苍古之趣。尝自题其画册云：“六法一道，只一写字尽之。写者意在笔先，直追所见，虽乱头服，而意趣自足。或极工丽，而气味古雅。所为士大夫画也。否则与俗工何异？”用墨能入绢素之骨，比人深一色。晚年专用破笔，雄浑苍老，脱尽窠臼。画格为之一变。著有山南论画，立论精当。于书无不工，篆、隶古劲，直接秦、汉而不自谓能。真书从欧入褚，晚探二王秘。行书更得瘗鹤铭笔意，坚苍浑厚，自成一家。工诗，卒年七十九。《鸥陂渔话》、《墨香居画识》、《墨林今话》、《桐阴论画》、《砚田斋笔记》、《履园画学》、《石韫玉撰传》。
◆《山南论画》
作画第一论笔墨。古人云：“干湿互用，粗细折中，笔之谓也。”用笔有工处，有乱头粗服处，至正锋侧锋，各有家数。倪高士[1]黄大痴[2]俱用侧笔，及山樵[3]仲圭[4]俱用正锋。然用侧者亦间用正，用正者亦间用侧，所谓意外巧妙也。用墨之法，忽干忽湿，忽浓忽淡，有特然一下处，有渐渐渍成处，有淡荡虚无处，有沈浸浓郁处，兼此五者，自然能具五色矣。凡画初起时须论笔，收拾时须论墨。古人所谓大胆落笔，细心收拾也。
王耕烟[5]云：“有人问如何是士大夫画？曰：只一写字尽之。”此语最为中肯。字要写，不要描，画亦如之，一人描画，便为俗工矣。
张浦山云：“凡画须毛。”毛字从来论画所未及。作画时须意在笔先，或先画路径，或先画水口，或树木屋宇，四面布置粗定，然后以山之开合向背凑之，自然一气浑成，无重叠堆砌之病矣。董宗伯[6]云：“画须四面生来，不可一边生去是也。”《雨窗漫笔》[7]云：“学不师古，如夜行无火。”遇古人真迹，以我之所得，向上研求，看其用笔若何？积墨若何？安放若何？出入若何？偏正若何？必于我有出一头地处，久之自与吻合矣。摹画之法此论最确。山之轮廓先定其劈破囫囵处，次看全幅之势，主峰多正，旁峰多偏，正峰须留脊，旁峰须向背。意到笔随，不能预定，惟善学者会之耳。
画石之法，方者用折，圆者用钩，顺其势也。
画中设色，所以补笔墨之不足，显笔墨之妙处，若使色自为色，笔墨自为笔墨，必至如涂涂附矣。
点苔最难，须从空坠下，绝去笔迹，却与擢不同。擢者秃笔直下，点者尖笔侧下。擢之无迹笔为之，点之无迹用笔者为之也。尝见黄鹤山樵《江山渔父图》其点苔处粗细大小无一可寻笔迹，真得从空坠下之法。及细阅耕烟麓台[8]之作，俱未空行绝迹，然后知此法之不传矣。
董宗伯云：“画以造化为师。”唐六如[9]云：“画当为山水传神。”谈何容易？何论前代本朝各家，即元季四家，亦只是笔墨精妙，未能为山水传神也。余家所藏北苑[10]《平湖垂钓图》庶几近之。
青绿[11]一道，王耕烟尝自谓静悟三十年，始尽其妙。此为深于甘苦之言，就余所见唐之小李将军[12]、宋之王晋卿[13]画，觉耕烟之作犹逊一筹。盖小李之青绿作千年计，晋卿亦可六七百年，若石谷亦可三四百年，此其别也。
没骨法始于唐杨，董文敏尝效其《峒关蒲雪图》卷，余病其少古意。后于毗陵华氏见其《雪中待渡图》真是匪夷所思。文敏所仿，特用其画法耳，仍是文敏本色，非杨后尘也。
椒畦先生少以辞翰名世，足迹半天下，晚年居乡，其胸中不可一世之概，皆发舒于笔下，故不犹乎人而独开生面也。诗文宗韩杜，书法晋唐，其画得娄东嫡派。中年以后，参宋元而上，直入痴翁之室矣。炳从先生游时年已七十，筑室玉峰之阳，卖文奉母，不复作万里游，暇日出论画数则授炳曰：“六法一道，尽于此矣。宋元名迹，稀如星凤”。指窗外玉峰云：“此董北苑江南山粉本也，画惟一纵一横耳。汝其勉之。”炳追述遗训，谨志篇终。道光二十六年元旦松江弟子颜炳。
注释
[1] 倪高士： 倪瓒（1301-1374），字元镇，号云林，自称倪迂、云林子。江苏无锡人，性狷介、有洁癖，书从隶入，有晋人风度。工画山水，兼喜画竹，自称“逸笔草草，聊写胸中逸气”。江南人以家中有无倪画判雅俗。
[2] 黄大痴： 黄公望（1269 —1354），字子之，号一峰，又号大痴道人，江苏常熟人（一作浙江富阳人），工书法，通音律，画入逸品，与吴镇、王蒙、倪瓒称元季四大家。
[3] 山樵： 王蒙（1308 —1385 ），字叔明，号黄鹤山樵，吴兴（今浙江湖州）人，赵孟外甥。画从赵孟入，又泛滥唐宋名家，纵逸多姿，别创一格。
[4] 仲圭：吴镇（1280 —1354），字仲圭，号梅花道人，浙江嘉兴人，为人抗简孤洁，高自标表。工词翰，善书画，书法光，画学巨然，墨竹宗文同。善于用墨，所绘淋漓雄厚，为元人之冠。
[5] 王耕烟： 王（1632 —1717 ），字石谷，号樵、耕烟散人、清晖主人等，江苏常熟人。嗜画，有夙慧，师从王鉴、王时敏而驾出其上，遂为一代名家。清圣祖康熙尝赐书“山水清晖”四字以宠之。
[6] 董宗伯： 董其昌（1555 —1636），字玄宰，号思白，谧文敏，华亭（今上海松江）人，善书画，跨绝一代。
[7] 《雨窗漫笔》: 清王原祈著论画十则。
[8] 麓台： 王原祁（1642 —1715)，字茂京，号麓台，江苏太仓人。王时敏孙。官至户部侍郎，人称王司农。山水能继祖法，而于黄公望浅绛尤为独绝。与王时敏、王鉴、王并称“四王”。
[9] 唐六如： 唐寅（1470 —1523），字伯虎，一字子畏，号六如居士，吴县（今江苏苏州）人。为人赋性疏朗，任逸不羁。尝镌其章曰：“江南第一风流才子”。善书画，画法沉郁，风骨奇峭。至若人物、仕女、楼观、花鸟无不精妙。
[10] 北苑： 董源（？ —962），字叔达，钟陵（今江西进贤）人。事南唐中主为北苑使，故称北苑。善画山水，能得山之神气。天真烂漫、意气高古。
[11] 青绿： 山水画的一种。用矿物质石青、石绿作为主色的山水画。有大青绿、小青绿之分。
[12] 小李将军： 李昭道（生卒年不详），李思训子，世称小李将军。擅山水、鸟兽。其金碧山水变父法而又过之，层楼叠阁亦无不精妙。
[13] 王晋卿： 王诜（1036 — ？），字晋卿，太原人。工书画，画山水学李成、郭熙，清润可爱；又作著色山水师唐李思训，亦自成一家。 | 
