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二、笔画分析 （二）点画 6.钩 从严格意义上来讲，汉简中并没有完全类似楷书的那种稳定成熟形态的钩画，很多是由隶书波磔自然生成的，带有极大的自由性和随意性，因而较之楷书更加丰富多变。为了讲解方便，这里暂称之为“钩”。当然，其中也有一部分钩画与后世楷书钩画形态接近，但数量不是很多。 我们将汉简的钩画分为五类来讲解。 第一类为无钩。无钩是钩画的一种特殊形式，顺势波磔而成，或因势生形，钩意不是非常明显。如上图中的 “我”、“抗”二字，虽然钩画笔意较为简省，但仍显得意味深长，可见汉简不拘一格之处。 第二类为短钩。短钩是指笔画末端至收笔处带出钩画而不长。如上图中“咸”、“纸”二字的短钩，显得活泼而精练。 第三类为长钩。笔画末处，运笔平推而出，形成长钩。长钩运笔幅度较大，给人以酣畅淋漓的感觉。上图中，“对”字钩画转折迅转而过，然后向左平推；“约”字钩画粗壮，迅猛有力，形成环抱结构；“绮”字较之前二者钩画更长，笔势扫过，威风凛凛，托住上方“口”部；“焉”字钩画较为舒展，形成半包围圈，上半部分笔画极为紧凑，下方疏朗，对比十分强烈。 第四类为重钩。重钩与长钩的区别在于有明显的楷法特征：出钩较为宽锐，转折较方，有少数采用圆转。上图中，“包”字末笔采用了圆转，“已”、“宽”二字的钩画用笔顿挫有力、方锐雄强。 第五类为顺势钩。这一类钩画在汉简中最多。此笔画由书写习惯的重顿和波磔演化而成，随势赋形，似钩又不是钩，千变万化，处处流露出迷人的意韵，如上上图中 “风”字的钩画。上图中，“瓦”字的钩画夸张了整个字的疏密关系；“光”字将竖钩画变成横画，且疏密对比强烈；“地”字将竖弯钩顺势拉长，使字形扁沓；“魏”字竖弯钩的处理一方面改变了字形整体上的疏密关系，另一方面也使得字形左右错落，姿采顿生。试想如果将此笔画缩短，或者上提少许，字的整体趣味就会大打折扣。 7.夸张之笔 汉简字迹较小，但其中也存在着不少着意夸张之笔。这些醒目的笔画成为一种点缀，也成为汉简书风独特的标志。笔者将这些含有夸张之笔的字集中摆放在一起加以比较，发现它们虽然浪漫恣肆、不拘一格，但其中也存在一些规律，然而又不是完全绝对的规律。 我们先集中来看竖画。汉简中的有些竖画打破常规意义上的书写，做较为夸张的延伸。这些竖画一般为以下几种情况： 一是居于字的正中，如上图一中“年”、“举”、“币”、“中”四字和上图二中的“秉”、“章”、“笔”、“车”四字。尤其是“年”、“举”、“币”三字，笔画拉长，收笔十分粗重，感觉触目惊心。这些笔画客观上会改变结体的疏密关系以及汉简局部的视觉效果。 二是居于字的左侧，如上图中“催”、“帐”二字。对于这类夸张之笔，我们在创作中应该慎重使用，因为按照人的审美习惯来说，左侧竖画做这样的夸张处理总显得不甚自然，而夸张中间或右侧的竖画则更容易被人的视觉所接受。 三是居于字的右侧，如上图中的“卿”字，右部竖画拉长，使得字势形态更为优美。有时竖画甚至形成半包围状，如“璧”字。 汉简中这些夸张的竖画虽然看起来都很随意，但在临摹中还是要注意它们在行笔上的变化，切不可肆意以己意为之。 我们再来看一下汉简中对钩画的夸张处理。 一是竖钩画。有的居于字的中下部位，有的居于字的右侧，且以后者居多。上图中，“宁”字的竖钩如满弓，如新月，使字的结构上密下疏。“衡”、“行”二字竖钩居于右侧，处理成悬针状，前者粗重而后者轻细。“行”字双人旁的竖画向左轻扬，与右部的悬针竖构成一种巧妙的互补。“府”字的竖钩自然出钩，与中部点画遥相呼应。 上图中，“事”字中间的竖钩做了加长处理，改变了用笔的节奏和整体上的疏密关系。 “恃”字左侧收敛，小巧可爱；右侧竖钩加长且粗细对比悬殊，可谓夸张到了极限。这种处理方式在其他书体中是绝难出现的。 此外，尚有一些保留行书笔意的夸张之笔，如上图中两个“可”字，粗细、疏密反差极大，在布局谋篇中可穿插应用，起到调整全篇节奏的作用。 二是竖折弯钩。上图中，“竟”、“见”二字的竖折弯钩夸张之剧烈，是极为罕见的，可见汉简书写的自由度之大。尽管如此，仍有一种稳定的结构要求在里面。 其他类笔画也有“随势赋形”的情况，但只是偶尔为之，列出仅供参考。 一是撇画。如上图中“县”、“少”二字左伸右缩，一反常态。“少”字更是将笔画的飘逸灵秀表现得淋漓尽致。
二是捺画。如上图中“家”字突出收笔捺画，妙趣横生。 三是横画。如上图中“住”字，横画粗细反差极大。“女”字横画变成弯弧，以草法为之。 四是点画。如上图中“令”字，末笔点画几乎成了竖画，给人以酣畅无碍、兴尽而收的感觉。 在临摹过程中，将各类夸张笔画的书写熟练掌握之后，就可以在创作中灵活运用，感受汉简自由、奔放、奇肆的艺术魅力了。 |
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