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读者可在文章底部留言提问书法学习相关的问题，获赞最多的将在下期由洪厚甜老师亲自为您解答。 上期书友问题解答   行书学习选择《集王圣教序》，是因为《集王圣教序》的这种结字的水平，包括他对王羲之书迹的选择和摹易都是很准确的，应该说是非常准确地反映了王羲之用笔的技术技巧，结构的技术技巧。还有就是怀仁对王羲之书法的研究很深，他也关注了王羲之字与字之间的这种血脉贯通的感觉。但是不管他怎么关注，这个也是个集字本，集字本更多的是学习它细节上的技术技巧，点画的技术技巧和字内的技术技巧，不能以它的章法来做为王羲之章法的这种研究学习，也不能把字与字之间的转换关系做为标准的王羲之书法的关系来学习。学习细节的技巧，它的字量很大，可以给你提供很多信息，但是学习王羲之书法的行与行之间的、字与字之间的整体章法上不能以《集王圣教序》做为一个基本的范本来研究，因为这个是后人给他附会上去的，而不是王羲之本身的，王羲之传本墨迹的那些章法和王羲之《兰亭序》的章法，这些才是王羲之本身的东西。   今天我们一起来学习隋代的《董美人墓志》。在隋代的书法里面，《董美人墓志》是一个影响很大、为世人所公认的优秀的楷书范本。它在点画的处理、结构的分布、章法的布白显示出了隋代书法在总结北魏碑版的基础上的提升，在开启唐代精美书风上做出了努力和发展。我们在进行楷书创作的时候，往往为楷书章法的布白所困惑，只要我们大家善于观察、善于学习古人的智慧，善于在古人的作品里面去寻找古人智慧的闪光点，我们可以看到我们所参照的美的形式比比皆是。 《董美人墓志》在书法的章法上它的整体和留白，字的整体组合都是体现了严整活泼，也就是说静穆之中你不觉得堵，不觉得涩，不觉得闷。我们现在大多数的楷书都是从上到下，从头至尾，从左到右全部塞得满满的，我们要分析古人在写一件作品的时候他整体的空白，可能古人是一些不经意的处理，但是恰恰是我们现在进行创作借鉴非常重要的信息和资料，我觉得我们在关注古人的一些作品的时候，尤其是当我们在对古人的技术技巧有了相当的训练、能力的积累以后，如何把我们在观照古人作品时候的眼光放得开一点、远一点。 《董美人墓志》，我们把它作为隋代墓志里面一个非常重要的学习的碑版，也是在对唐楷有了相当地积累以后，也是在对龙藏寺碑进行了研究、学习以后，我们再次进入《董美人墓志》这样一个精美的书法里面，也就是说我们拥有了在笔墨上的积累和体验，那么我们在进入像《董美人墓志》这样精美的碑版的时候，我们应该从它的大的格局，技术的深度发掘上着眼。 对《董美人墓志》的学习我们要立足，第一，对点画地塑造，我们要在唐楷的基础上再注意观察《董美人墓志》在点画的形态塑造上的高度成熟，点画的形态塑造是楷书非常重要的一个特点、特长、功用。就是在训练一个书法家能力的时候，对一个字里面点画的形态刻画的细腻，形态的造型，这个技术的运用是楷书所独有的。第二，就是《董美人墓志》所有的字，从头至尾没有一个字有扭曲之感，说明一个什么问题呢？就是点画与点画的高度和谐。通篇非常自然，字与字生动自然地融合在一块。这说明《董美人墓志》在处理点画的关系和字的整体构上，我们有很多碑刻也是以牺牲某种形态，强化某种形态形成它的对比，形成了它的风格。 《董美人墓志》的风格特点是书法布局平正疏朗、整齐缜密，结字恭正严谨、骨秀肌丰，笔法精劲含蓄，淳雅婉丽。《董美人墓志》在是弱化了个性化，你说它在造型上、点画上、形式上有什么特殊的个性？异于其他的，它还真不强烈。《龙藏寺碑》在结构上和《董美人墓志》完全是一个体系的，它们在对字的空间的处理和点画的形态的处理上有相当重复的影子。 《董美人墓志》在空间的处理上真正是做到了疏密得当，而且在小楷里面处理出了足够的空间。疏而不散，大多数的字都是对字的空间进行了加大处理，但是这种加大处理恰到好处。每一个字往往都以方正示人，中国的方块字方正的形象非常重要，就是它里面也有长的和扁的，但是都在人的接受的范围之内。隶书的势态强烈的横势就是方形都让你感觉它是扁的，在总体上把握就是一字一态，一字一结构。 还有《董美人墓志》的这种章法，字与字之间的宽松疏朗，也是我们学习小楷所要充分借鉴的。所以说我们通过《董美人墓志》的学习对我们的书法会有深刻、广泛的启迪，在点画、结构、章法都应该为我们的书法创作，我们的书法风格塑造，我们对楷书艺术技术体系的深度探求起非常重要的作用。 我们经常在评价一个楷书作品的时候，都会看它的点画是不是在结构上，也就是说，点画的伸缩、聚散的力量的传递是不是正好在它应该在的位置上，《董美人墓志》真的是高度做到了这一点。它的点画的这种露锋处理和智永《千字文》是有很多相近的地方。 我们在临写的过程中，《董美人墓志》在这么小的范围内把点画写得那么硬朗，体积感那么强，这些都是北碑笔法非常好地体现。每一个字都让你感觉是标准形态，伸缩都是非常得当。在对《董美人墓志》这种精美的墓志进行体察临写的时候，大家要注意，一开始我们可以适当的按照自己的技术习惯把它处理得快一点，因为我们是在对唐代楷书、《龙藏寺碑》学习的一些基础上来处理的，我们就可以适当的把书写性流动感，点画的那种快慢起伏表现出来，写这种在艺术特色上没有个性化太强特征的这种碑帖，就要在书写的节奏上做文章，体现出我们的理解。 对它的整体风貌，这种宽博有了理性的分析以后，我们再对它着手，在细微的一些点画都处理的不经意，一点都不让你觉得突兀。点画起伏这么大，整个字的外形，这种方的造型一点都没有受到影响，协调得那么自然，恰到好处。
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