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原题：书法江湖名家秘籍——颜真卿的“童子功” 作者：璞英山人（王欢） 书法江湖，名家辈出。 我等后学末进，要想在书法江湖上扬名立万，必须学习借鉴前辈的“绝招”，方能事半功倍。如此才能笑傲江湖！ 今天，本山人聊聊大唐忠臣烈士——颜真卿！ 颜真卿作为书坛的一座丰碑，绝招肯定不少。而“屋漏痕”是其中最著名的，而且还是他的“童子功”。 颜真卿（709年—784年8月23日），字清臣，琅邪临沂（今山东临沂）人，颜师古五世从孙 、颜杲卿从弟，唐代著名政治家、书法家。开元二十二年（公元734年）中进士，登甲科，曾4次被任命为监察御史，迁殿中侍御史。因受到当时的权臣杨国忠排斥，被贬黜到平原郡任太守，人称“颜平原”。肃宗时至凤翔授宪部尚书，迁御史大夫。代宗时官至吏部尚书、太子太师，封鲁郡公，人称“颜鲁公”。兴元元年（784年），遭宰相卢杞陷害，被遣往叛将李希烈部晓谕，凛然拒贼，终被缢杀。
颜真卿少时家贫缺纸笔，用笔醮黄土水在墙上练字。初学褚遂良，后师从张旭得笔法，又汲取初唐四家特点，兼收篆隶和北魏笔意，完成了雄健、宽博的颜体楷书的创作，树立了唐代的楷书典范。他的楷书一反初唐书风，行以篆籀之笔，化瘦硬为丰腴雄浑，结体宽博而气势恢宏，骨力遒劲而气概凛然，这种风格也体现了大唐帝国繁盛的风度，并与他高尚的人格契合，是书法美与人格美完美结合的典例。他的书体被称为“颜体”，与柳公权并称“颜柳”，有“颜筋柳骨”之誉。 本山人为什么说“屋漏痕”是颜真卿的童子功呢？请注意前面的介绍，他因为家贫，小时候用笔蘸黄土水在墙上练字，水在墙上流下来......这不就是“屋漏痕”吗？ 颜真卿对“屋漏痕”的理解如此深刻，应该与此相关吧。（所谓“童子功”，是本山人为调节气氛，胡乱猜测的，不喜勿喷：） “屋漏痕”，出自唐代陆羽《释怀素与颜真卿论草书》。颜真卿与怀素论书法，怀素称：“吾观夏云多奇峰，辄常效之，其痛快处，如飞鸟出林，惊蛇入草，又如壁坼之路，一一自然。”颜真卿谓：“何如屋漏痕？”怀素起而握公手曰：“得之矣！” 后人对“屋漏痕”都有自己的解读，很多人认同这种观点：“（屋漏痕）笔管要一起一倒，笔锋时左时右，顿挫运行，犹如屋漏的水滴沿泥墙缓缓淌下，蜿蜒下注……” 这其实是对“屋漏痕”的误解。我们用颜真卿的字迹去验证，他的字没有一个笔画是这样写出来的。那应该怎么解读屋漏痕呢？ 我们再看颜真卿与怀素的对话。怀素先说自己的体会：“如飞鸟出林，惊蛇入草，又如壁坼之路，一一自然。”他用了几个自然现象来说明，而这几个自然现象都是很爽利、迅疾的。怀素《自序帖》里说他写草书“迅疾骇人”，用“飞鸟”和“惊蛇”比喻其书写过程非常形象。颜真卿针对怀素的“迅疾“，提出来一个“迟涩”，就是“屋漏痕”。这个迟涩，令怀素顿悟，大呼“得之矣”。 行笔过程中的迟涩，历代书家多有论述。迅疾和迟涩是书法用笔里面辩证哲学的一种，是众多矛盾之一，如方圆、提按、虚实、往复等等。梁武帝箫衍《古今书人优劣评》说王羲之书法如“龙跳天门，虎卧凤阙”，指的就是动与静、轻与重、沉着与飘逸的完美组合。颜真卿针对怀素的迅疾而提出迟涩，但这并不是说颜真卿的书法观点只有迟涩，请参看他的行书“祭侄稿”和“刘中使帖”，都是迅疾和迟涩的结合。 颜真卿 刘中使帖 同样，怀素在迅疾的基础上，得到颜真卿的点拨，对迟涩又有了更加深入的认识，因此晚年草书风格大变，敛去锋芒、沉着安静。请参看他的“小草千字文”。 怀素 小草千字文 迟涩不是摇晃笔杆，忽左忽右，也不是顿挫前行，是行笔发力的一种方法。也就是在行笔过程中力贯笔尖，蓄墨有足够的时间通过笔锋灌输到笔画中间，同时笔毫的弹性发挥到最大（提的笔起），笔毫与纸面的摩擦力与笔毫弹力的双重作用下，线条质量达到最佳。 还有人认为“屋漏痕”是指整体笔势和行气，从理论上说也是有道理的，这与“迟涩”并不矛盾。 黄庭坚 草书 请看其他江湖前辈对“迟涩”的阐述:
本文内容取自本山人拙作《学书津梁·笔法探秘》（中国文联出版社）。 请默念董其昌的口诀“自起自倒、自收自束”，揣摩高手的大招！ 请结合颜真卿的“屋漏痕”，揣摩他的大作！
颜真卿 多宝塔 颜真卿 麻姑仙坛记 颜真卿 李玄靖碑 颜真卿图 争座位帖
颜真卿 自书告身 . |
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