醉后一抹,便是半部大唐书法 小编说 有一位书法家每至酒酣,长啸数声、号呼狂走,遂以头濡墨,于粉壁和屏障间尽情挥洒。这是饮酒与书法的巅峰愉悦,酒精作用下的龙飞凤舞。酒醒后,他看见自己用头发写的字,自信地认为自己的书法真是不可多得!于是乎,他在当时得了一个极诙谐的称号——“张颠”。他,就是唐代草书巨匠张旭。 杜甫曾说:“张旭三杯草圣传,脱帽露顶王公前,挥毫落纸如云烟”。从杜诗中我们可知,张旭的艺术宗旨就是“高兴万岁”、“自由万岁”。又有韩愈夸赞张旭:“旭善草书,不治他技…天地事物之变,可喜可愕,一寓于书”。可以说,张旭醉后或癫疯时的一抹,半部大唐书法便跃然而出,满满的都是盛唐气象。 ▲张旭像 张旭(675年—约750年),字伯高,汉族,唐朝吴县(今江苏苏州)人,曾任常熟县尉、金吾长史,又称“张长史”。 张旭以草书闻名于世,他的草书、李白的诗歌、裴旻的剑舞,合称为唐代“三绝” 。他写的诗也别具一格,以七绝见长,又好酒,遂与李白、贺知章等人共列“饮中八仙”。“饮中八仙”里,张旭其实是最接近于仙的。不仅因为他的潇洒不羁,还因为他的来去无踪,至今我们也没搞清张旭的生卒年月。我们只确切地知道,他活在盛唐。他的交友圈子广泛,还与贺知章、张若虚、包融号称“吴中四士”。 当然,张旭最为人称道的当然是书法,他与怀素齐名,号为“颠张狂素”,又被后世尊称为“草圣”。他将张芝、二王一拉扯,就做了狂草的祖师爷。然而写狂草的他,同时却练得一手精绝的楷书。张旭的母亲是虞世南的外孙女,因此他从小就学太姥爷,得其笔法,颇类晋人。 ▲张旭《肚痛帖》 张旭性格豪放,特别爱饮酒, 经常在大醉后手舞足蹈, 然后回到桌前,提笔落墨, 一挥而就。 有人说他粗鲁,给他取了个“张癫”的雅号。 其实他很细心, 他认为日常所思所见所闻都能启发书法。 偶尔有所收获的时候, 他就熔冶于自己的书法中。 公孙大娘舞剑,观者甚多, 别人只看到剑舞之中的潇洒, 在张旭眼中却饱含书法神韵。 于是,下笔龙飞凤舞、变幻莫测。 当时人们只要得到他的片纸支字, 都视若珍品,世袭珍藏。
▲张旭《郎官石记》 张旭是一位纯粹的艺术家, 他把满腔情感倾注在点画之间, 写起字来旁若无人, 如醉如痴,如癫如狂。 唐韩愈《送高闲上人序》中赞之: “喜怒、窘穷、忧悲、愉佚、怨恨、思慕、酣醉、无聊、不平,有动于心,必于草书焉发之。观于物,见山水崖谷、鸟兽虫鱼、草木之花实、日月列星、风雨水火、雷霆霹雳、歌舞战斗、天地事物之变,可喜可愕,一寓于书,故旭之书,变动犹鬼神,不可端倪,以此终其身而名后世。” ▲张旭《古诗四帖》 张旭的书法,始化于张芝、二王一路, 以草书成就最高。 他以继承“二王”传统为自豪,字字有法。 他的楷书端正谨严,规矩至极。 黄山谷誉为“唐人正书无能出其右者”。 若说他的楷书是继承多于创造, 那么他的草书则是了不起的创新了。 创造出如此潇洒磊落、变幻莫测的狂草, 可谓惊世骇俗。 韩愈说“旭善草书,不治他技。 故旭之书,变动如鬼神,不可端睨”。 颜真卿也曾两度辞官向他请教笔法。 ▲张旭《自言帖》 张旭书法惊涛骇浪般的狂放气势、节奏韵律的和谐顿挫、字间结构的随形结体、线条的轻重枯润等变化都达到了草书的最高水准,可谓“前无古人、后无来者”,他的出现影响了后来历代的大书法家。 有学者说,张旭是中国书法史上一个极重要的人物。他创造的狂草向自由表现方向发展的一个极限,若更自由,文字将不可辨读,书法也就成了抽象点泼的绘画了。 ▲张旭《李青莲序》 张旭故去后,人们都很怀念他。杜甫入蜀后,见张旭的遗墨,万分伤感,写了一首《殿中杨监见示张旭草书图》,诗中曰:“斯人已云亡,草圣秘难得”。可见后人对张旭的敬爱之深。 因张旭曾任常熟县尉,常熟人民为了纪念张旭,直到今天,城内东门方塔附近还保留着一条“醉尉街”。旧时,城内还曾建有“草圣祠”,祠内的一副楹联:“书道入神明,落纸云烟,今古竞传八法;酒狂称草圣,满堂风雨,岁时宜奠三杯”,表达了对这位草书之圣的深深崇敬。 ▲张旭《心经》 张旭洗笔砚的池塘也曾长期保留,称为“洗砚池”。苏州也兴建张旭草圣祠,位于唐寅墓西侧。 张旭是古今以来草书艺术家的典型代表,他不光有深厚的书法艺术素养,而且在表现上把自己激荡的感情和书法艺术完美地结合在一起,他体现了盛唐时期艺术家们的思想情结和精神风貌。可以说,“草圣”张旭的醉笔一抹,便是半部大唐书法,满满的盛唐气象。 1 END 1 欢 迎 关 注 长按关注 周慧珺书法 艺术馆 |
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