〖書法秘法〗欧阳询楷书间架结构三十六法浅释

   欧阳询楷书间架结构三十六法浅释  

  
第一法：排叠
 
  
上下结构横笔多，排列整齐点画清，横笔等距且抗肩，疏密向背要分明。
 
 
第二法：避就
 
  
避就含义多变化，避密就疏是妙法，避险就易常思考，避免雷同画变化。
 
 第三法：顶戴
 
  
头上载物为顶戴，上部宽大下部窄，字的重心要安稳，头轻脚重不应该。
 
 
 
第四法：穿插
 
  
横向笔画谓之穿，纵向笔画谓之插，笔画穿插要准确，横竖交错求稳实。
 
 
 
第五法：向背
 
相向相背称向背，左右结构方具备，相向就是面对面，相背就是背靠背。
 
 
 
第六法：偏侧
 
  
汉字有正又有斜，一方倾斜为偏侧，正中求欹多变化，欹中有正是根本。
 
 
 
第七法：挑窕
 
  
直笔为挑曲为窕，若遇偏侧多挑窕，找准方位笔伸展，左右均称求平衡。
 
 
第八法：相让
 
  
相让之意为避让，避让来自儒思想，互相忍让讲风格，妥帖互助字健康。
 

第九法：补空
 
  
有空就补谓补空，以黑计白是传统，实处就法虚藏神，笔画指向要分明。
 
 
 
第十法：覆盖
 
  
宝盖之字为覆盖，宝盖宜宽下宜窄，有的宝盖不宜宽，上收下展字不赖。
 
第十一法：帖零
 
  
粘附之意谓之帖，零字之意谓之点，点的位置要找准，若即若离有动感。
 
 
  
第十二法：粘合
 
  
粘合之意为聚拢，几部组成要呼应，谨防各部不联系，互相映带字灵通。

第十三法：捷速
 
  
捷速之意为快捷，下笔宜速不宜迟，多用腕力必遒劲，速度慢了易滞涩。
 
  
第十四法：满不要虚
 
  
全包围字内要满，内部不满显虚空，全包围框要写小，内部疏密要适当。
  
  
第十五法：意连
 
  
笔已断开意还连，字的笔顺不可变，前呼后应意绵绵，方学行书知要点。
 
 
  
第十六法：覆冒
 
  
上部宽展称覆冒，下部收紧找重心，上部舒展如伞罩，下部收缩雨不淋。
 
第十七法：垂曳
 
  
向下伸展谓之垂，向下牵引谓之曳，左部收缩右宜垂，左右结构阴阳配。
 
 
  
第十八法：借换
 
  
互换位置为借换，东映西带为美观，今人称为异体字，前贤没写不可编。
 
 
  
第十九法：增减
 
  
书法笔画可增减，疏增繁减字美观，笔画增减有成规，法帖碑刻曾出现。
 
 
  
第二十法：应副
 
点画少者互映带，点画多者应相附，笔画之间要照应，对称和谐字舒服。

 

第二十一法：撑拄
 
  
汉字中竖为撑拄，如同房屋顶梁柱，垂直向下显劲健，重心不倒字稳固。
 
 
  
第二十二法：朝揖
 
  
用手行礼为朝揖，朝揖意为相联系，几部联系要紧密，避让迎就成一体。
  
  
第二十三法：救应
 
  
补救呼应为救应，上笔才落想下笔，该补救时下笔补，补救妥当显机趣。
 
第二十四法：附离
 
靠近依附为附离，谁主谁次要分明，阴阳向背以求变，不阴不阳理不通。
 
 
  
第二十五法：回抱
 
  
钩笔舒展如拥抱，怀抱部分要贴身，所抱部分不可大，宽窄得宜关系亲。
 
第二十六法：包裹
 
  
全包半包为包裹，包裹之字不写大，所包内件画清晰，通风透光是妙法。
 
 
  
第二十七法：却好
 
  
恰到好处谓却好，避让迎就讲礼法，结构妥帖讲端正，字势妙理多变化。

 

第二十八法：小成大
 
  
笔画虽小不忽视，各个点画都重视，因小失大不应该，最后一笔更注意。

第二十九法：大小成形
 
  
大字小字皆有形，有小有大不呆板，小字书写要宽绰，大字画细要结密。
 
 
  
第三十法：小大大小
 
  
笔画少者笔画壮，笔画多者笔画细，小字尽量写的大，大字尽量写的密。
 
 
  
第三十一法：左小右大
 
  
左部偏旁多写小，右部主件要写大，左部为阴右为阳，阴阳和体字美丽。
 
第三十二法：左高右低
 
左部高昂右部低，左右写平不美丽，左部为阳右为阴，阴阳分明产生欹。
   
  
第三十三法：褊
 
  
狭隘狭小谓之褊，欧体不宽常写窄，符合黄金分割法，四四方方无灵气。
    
  
第三十四法：相管领
 
  
上部管下谓之管，以前领后谓之领，承上启下要自然，前后引领互照应。

 

第三十五法：各自成形
 
  
和体之字部件多，每个部件各有形，相互结合要合理，映带避让有呼应。
    
  
第三十六法：应接
 
  
上下左右要呼应，点画相继又相承，意境高远姿态美，顾盼连绵显灵动。

欧阳询楷书结体三十六法

     一，排叠 字欲其排叠疏密停匀，不可或阔或狭，如“寿、藁、画、窦、笔、丽、赢、爨”之宇，“奉”旁，“言”旁之类，《八诀》所谓“分间布白”，又曰“调匀点画”是也。高宗《书法》所谓“堆垛”亦是也。

       二，避就 避密就疏，避险就易，避远就近，欲其彼此映带得宜。又如“庐”字，上一撇既尖，下一撇不当相同，“府”字一笔向下，一笔向左，“逢”字下“？”拔出，则上必作点，亦避重叠而就简径也。

       三、顶戴 字之承上者多，惟上重下轻者，顶戴欲其得势，如“叠、垒、药、鸾、惊、鹭、髻、声、 医”之类， 《八诀》所谓“斜正如人，上称下载”，又谓“不可头轻尾重”是也。

       四、穿插 字画交错者，欲其疏密、长短、大小匀停，如“中、 弗、井、曲、册、兼、禹、禺、爽、尔、襄、甬、耳、奥、由、垂、车、无、密”之奥， 《八诀》所谓“四面停匀，八边具备”是也。

        五、向背字有相向者，有相背者，各有体势，不可盖错。相向如“非、卯、好、知、和”之类是也，相背如“北、兆、肥、根”之类是也。

        六、偏侧 字之正者固多，若有偏侧欹斜，亦当随其字势结体。偏向右者，如“心、戈、衣、几”之类；向左者，如“夕、朋、乃、勿、少、宏”之类；正如偏者，如“亥、女、 丈、矢、互、不”之类。字法所谓偏者正之，正者偏之， 又其妙也。《八诀》又谓“勿令偏侧”亦是也。

        七、挑？ 字之形势，有须挑？者，如“戈、弋、武、九、气”之类；又如“献、励、散、断”之字，左边既多，须得右边？之；如“省、炙”之类，上偏者须得下？之，使相称为善。

        八、相让 字之左右，或多或少，须彼此相让，方为尽善。如“马”旁、 “糸”旁、 “鸟”旁诸字，须左边平直，然后右边可作字，否则妨碍不便。如“辩”字，以中央“言”字上画短，让两“辛”出，又如“鸥、鹌、驰”字，两旁俱上狭下阔，亦当相让，又如“呜、呼”字，口在左者宜近上；“和、扣”字，口在右者宜近下，使不妨碍，然后为佳，此类是也．

        九、补空 如“我、哉”字，作点须对左边实处，不可与“成、戟”诸戈字同。如“袭、辟、餐、赣”之类，欲其四满方正也，如《醴泉铭》“建”字是也。

        十、覆盖 如“宝、容”之类，点须正，画须圆明，不宜相著，上长下短。

        十一、贴零 如“令，今、冬、寒”之类是也。

        十二、黏合 字之本相离开者，既欲黏合，使相著顾揖乃佳，如诸偏旁字“卧、鉴、非、门”之类是也。

        十三、捷速 如“风、凤”之类，两边速宜圆揽，用笔时左边势宜疾，背笔时意中如电是也。

         十四、满不要虚 如“圆、圃、田、国、 回、包、南、隔、目、四、勾”，之类是也。

         十五、意连 字有形断而意连者，如“之，以、心、必、小、川、州、水、求”之类是也。

         十六、覆冒 字之上大者，必覆冒其下，如“雨’头，“穴”头，“家、荣”字头，“奢、金、食、逢、巷、泰”之类是也。

        十七、垂曳 垂、如“都、卿、卯、拜”之类，曳，如“水、支、欠、度、更、走、民、也”之类是也。

         十八、借换 又如《醴泉铭》“秘”字就“示”字右点，作“必”字左点，此借换也。又如“秋”字为“？”， “鹅”字为“？”之类，为其字难结体，故互换如此，亦借换也，所谓“东映西带”是也。

        十九、增减 字之有难结体者，或因笔画少而增添，如“新”字为“？”，“建”字为“？”是也。或因笔画多而减省，如“曹”字为“？”，“美”字为“？”。但欲体势茂美，不论古字当如何书也。

       二十、应副 字之点画稀少者，欲其彼此相映带，故必得应副相称而后可。又如“龙、诗、仇、转”之类，必一画对一画，相应亦相副也。

        二十一、撑拄 字之独立者，必得撑拄，然后劲健可观。如“千、下、于、丁、手、可、 弓、司、予、矛，永、亨、亭、宁、卉、巾、草”之类是也。

      二十二、朝揖 凡字之有偏旁者，皆欲相顾，两文成字者为多，如“邹、谢、锄，储”之类，与三体成字者，若“弼、斑”之类，尤欲相朝揖。《书法》所谓“迎相顾揖”是也。

       二十三、救应 凡作字，一笔才落，便当思第二三笔如何救应，如何结裹。《八诀》所谓“意在笔先，文向思后”是也。

       二十四、附丽 字之形体，有宜相附近者，不可相离，如“形、影、 飞、起、超、饮、勉”。凡有“文、欠、支”旁者之奥，以小附大，以少附多是也。

       二十五、回抱 回抱向左者，如“曷、丐、易、菊”之类，向右者，如“艮、鬼、包、旭、它”之类是也。

       二十六、包裹 谓如“团、圃”打圈之类，四围包裹也。“尚、向”上包下，“幽、凶”下包上， “匮、 匡”左包右，“旬、匈”右包左之类是也。

         二十七、却好 谓其包裹斗凑，不致失势，结束停当，皆得其宜也。

         二十八、应接 字之点画，欲其互相应接。两点者如“小、八”自相应接，三点者如“忝”则左朝右， 中朝上，右朝左，四点如“然、 热”二字， 则两旁二点相应，中间相接。

         二十九、小成大 宇以大或小者，如“门？”下大者是也。以小成大，则字之成形及其小字，故谓之小成大，如“孤”字只在末后一捺，“宁”字只在末后一竖钩，“欠”字一拔，“戈”字一点之类是也。

       三十、小大成形 谓小字、大字各字有形势也。东坡先生曰：“大字难于结密而无间，小字难于宽绰而有余”。若能大字结密，小宇宽绰，则尽善尽美矣。

       三十一、小大大小 《书法》曰：“大字促令小，小字放令大，自然宽狭得宜。”譬如“日”字之小，难与“国”字同大，如“一、二”字之疏，亦欲字画与密者相间，必当思所以位置排布，令相映带得宜，然后为上。或曰：“谓上小下大，上大下小，欲 其相称。”亦一说也。

        三十二，各自成形 凡写字，欲其合而为一亦好，分而异体亦好， 由其能各自成形故也。至于疏密大小、长短阔狭亦然，要当消详也。

        三十三、左小右大 此一节乃字之病，左右大小，欲其相停，人之结字，易于左小而右大，故此与下二节，著其病也。

         三十四，左高右低 左短右长 此二节皆字之病。不可左高右低，是谓单肩。左短右长，《八诀》所谓勿令左短右长是也。

         三十五、褊 学欧书者易于作字挟长，故此法欲其结束整齐，收敛？密，排叠次第，则有老气。《书谱》所谓“密为老气”， 此所以贵为褊也。

         三十六、相管领 欲其彼此顾盼，不失位置，上欲覆下，下欲承上，左右亦然．

欧阳询（557年一641年），字信本，汉族，唐朝潭州临湘（今湖南长沙）人，唐朝著名书法家，官员，楷书四大家之一

欧阳询楷书结字三十六法

1、排叠：字欲其排叠疏密停匀,不可或阔或狭,如“壽'、“藁'、“畫'、“竇'、“筆'、“麗'、“羸'、“爨'之字,“系'旁、“言'旁之类,《八诀》所谓“分间布白',又曰“调匀点画'是也。高宗《唱法》所谓“堆垛'亦是也。

译文：

排叠 就是书写时，根据每个字的点画多少和长短安排好体形大小与疏密，使其匀称停当，阔狭适度。对笔画多的，如“焘、藁、馨、窦、墨、颦、羸、爨”等字，虽然排叠紧密，但能互不触犯，对横排“糸”旁、 “言”旁的宇，点画也须各有位置。在《八诀》中所说的“分间布白”，又说，“调匀点画”，都是这个道理，唐高宗《书法》中讲的“堆垛”，也是此意。

2、避就：避密就疏,避险就易,避远就近,欲其彼此映带得宜。又如“廬'字,上一撇

译文：避就 就是使字体结构的疏密、险易、远近，彼此变化得当，映带合宜。例如作撇，“庐”字的外撇既长又尖，内撇就要短些，避免雷同，“府”宇的长撇已经向下，短撇就应向左，使其有所变化。再如作捺，“颇”字的皮捺要缩短，就叫作避；“昶”字的永捺伸长，则称为就。另如平钩，“鸠”字的钩收当是避，“馗”字的钩展出则是就。还如“逢”字的下？拔出，则上边必作一点， 也是避重叠而就简径的缘故。

3、顶戴:字之承上者多,惟上重下轻者,顶戴,欲其得势,如“曡'、“壘'、“藥'、“鸞'、“驚'、“鹭'、“鬐'、“聲'、“醫'之类,《八诀》所谓斜正如人上称下载,又谓不可头轻尾重是也。

译文：顶戴 指的是字体组成，以下承载上者居多，但对上大下小的字，就须顶正而不偏侧，视为上重下轻的字，要稳重而不浮漂。例如“叠、蘖、鸳、鹭、骞、譬、聱、聚”等之类，就是这种情形。《八诀》中所谓“斜正如人，上称下载”，又说“不可头轻尾重”，也是这个意思。

4、穿插:字画交错者,欲其疏密,长短、大小匀如“中'、“弗'、“井'、“曲'、“册'、“兼'、“禹'、“禹'、“爽'、“爾'、“襄'、“甬'、“耳'、“婁'、“由'、“垂'、“車'、“無'、“密'之类,《八诀》所谓四面停匀,八边具备是也。

穿插 指的是通过横竖笔画贯穿，和斜势线条交错方法来协调疏密、长短、大小的字形，达到均衡间架结构的目的。例如“中、弗、井、曲、册、兼、禹、禺、爽、掇、襄、甬、耳、娄、由、垂、车、曹、密”等之类。《八诀》中所说的“四面停匀，八边具备”就是这个理喻。

5、向背:字有相向者,有相背者,各有体势,不可差错。相向如“非'、“卯'、“好'、“知'、“和'之类是也。相背如“北'、“兆'、“肥'、“根'之类是也。

译文：向背 结字有相向与相背之分，各有体态姿势，不可紊错。相向的如“卯，好、知、和”是一类，相背的如“北、兆、肥、根” 是一类。

6、偏侧：字之正者固多,若有偏侧、欹斜,亦当随其字势结体。偏向右者,如“心'、“戈'、“衣'、“幾'之类；向左者,如“夕'、“朋'、“乃'、“勿'、“少'、“厷'之类;正如偏者、如“亥'、“女'、“丈'、“父'、“互'、“不'之类。字法所谓偏者正之,正者偏之,又其妙也。《八诀》又谓勿令偏侧,亦是也。

译文：偏侧 结字端正者故然很多，但也有偏侧、欹斜者，可以按照各个字势结体不同，相应地分布设置。例如偏向右方者的“心、戈，衣、几、飞、也”是一类，偏向左侧的“夕、乃、朋、勿、少、宏”为一类。基本上端正略有偏侧的有“亥、女、丈、又、互、不”为另一类。从字法来讲，每个字皆有一主笔为势，其余点画辅以成势，因此偏侧的形态可以写正，而端正的姿势也可略偏，所谓平而寓波，曲中求直，就显得更加美妙。《八诀》中说“勿令偏侧”，亦是此意。

7、挑:字之形势,有须挑者,如“戈'、“弋'、“武'、“九'、“气'之类；又如“献'、“励'、“散'、“断'之字,左边既多,须得右边之,如“省'、“炙'之类,上偏者须得下之,使相称为善。

译文：挑 字体形态，有的则须挑拗，使偏侧之势达到整体平衡，某种笔画就要伸展。例如“戈、弋、武、九、气”之类的字，应当用纵戈纵腕法，运笔适宜于劲健，避免弯曲力败。又如“献、励、散、断”之类的字，左边堆垛既然较多，须得右边拗之，再如“省、炙”等字，上面偏侧须得下边拗之，使其均衡相称为佳。

8、相让：字之左右,或多或少,须彼此相让,方为尽善。如“马'旁、“糹'旁、“鸟'旁诸字,须左边平直,然后右边可作字,否则妨碍不便。如“羉[上无四]'字,以中央“言'字上画短,让两“糹'出;如“辦'字,其中近下,让两“辛”出；如“鸥”、“鶠”、“驰'字,两旁俱上狭下阔,亦当相让；如“呜'、“呼”字,“口”在左者,宜近上,“和'、“扣'字,“口”在右者宜近下,使不防碍,然后为佳,此类严也。

译文：相让 结字多为左右合体，点画多者易拥挤，少者易松散。书写时，偏旁部首须要彼此相让，互不影响，妥帖安排，方能为善。例如“马”旁、“糸”旁、“鸟”旁相合的字，须要左边求得平直，便于右边作字，否则妨碍不便。再如“辩”字，以中间的“言”字上画短，便于两“辛”字突出，又如“鸥、鹌、驰”字，两旁俱上狭下阔，亦当相互揖让，还如“呜、呼”字，口在左边，适当近上为好， “和、扣”二字，口在右边，又宜近下，才不互碍。此类的字体，均须如此设置。

9、补空：如“我”、“哉'字,作点须对左边实处,不可与“成'、“戟”、诸“戈',字同。如“袭”、“辟',、“餐',、“赣',之类,欲其四满方正也,如《醴泉铭》“建'字是也。

译文：补空 指作书时补其空处，务使神气贯通，四面调匀，整体相称。如“我、哉”字，作点须对左边实处，不可与“成、戟”诸戈字相同。再如“袭、辟、餐、赣”之类，以四面完满方正为好，如《醴泉铭》的“建”字那样。

10、覆盖：如“宝”、“容”之类，点须正，画须圆明，不宜相著，上长下短。

译文：覆盖 即指字的上面盖住下面，像似宫室屋顶，全然容纳覆尽。例如“宝、容”之类，点须当正，画须圆明，不宜相黏或者上长下短。

11、贴零:如“令'、“今'、“冬”、“寒'之类是也。

译文：贴零 即是粘贴零星点画，用于收笔之处，务求摆好位置，与上列笔画相离过远就会松散，靠的过近显得窘促。例如“令、今、冬、寒”等字，就是此类情形。

12、粘合：字之本相离开者,即欲粘合,使相著顾揖乃佳,如诸偏旁字“卧”、“鉴”、“非”、“门”之类是也。

译文：黏合 有些字的形象，本来欲要相离开，即将彼此黏合靠拢，以使各就其位。诸如“卧、施，品、晶，壮、非”，就属此种类型。

13、捷速：如“風'、“鳳”之类,两边速宜圆擥,用笔时左边势宜疾,背笔时意中如电是也。

译文：捷速 就是快速用笔法，对于有些字的点画，下笔意如放箭，箭不欲迟，迟则中物不入。例如“风、凤”等字，左边的长撇纵腕，宜取快速运行，右侧背笔还需“意中如电”才能写得好。

14、满不要虚:如“园'、“圃”、“图”、“国”、“回”、“包”、“南”、“隔”、“目”、“四'、“勾”之类是也。

译文：满不要虚 对于包围结构的字，内部须要充满，不宜多留空白，然而又忌点画分散，免与外围相逼，采取疏密匀称，大小适宜为佳。例如“圆、圃、图、国、回、包、南、隔、目、四、勾”等字，均须用此法布置。

15、意连：字有形断而意连者,如“之”、“以”、“心”、“必”、“小”、“川'、“州”、“水”、“求'之类是也。

译文：意连 结体当中，有些字的点画，形态互不相交，笔势彼此相反，书写时须注意起伏照应，力求字势不予隔绝，形虽断而笔意相连。例如“之、以、心、必、小、川、州、水、求”等字，即是如此。

16、覆冒:字之上大者,必覆冒其下,如“雲”头、“穴'、“宀”、“榮字头”头,“奢”、“金'、“食'、“夅”、“巷”、“泰”之类是也。

译文：覆冒 类同覆盖的结字法理，为一种注下之势；凡是上部分大者，必然覆冒其下，但须左右停匀，不能偏侧欹斜。例如“雨”头、“穴”头，“家，荣”字头，及“奢、金、食、逢、巷、泰”一类字体的头，就是这样。

17、垂曳:垂如“都”、“鄉”、“卿”、“卯”、“夅'之类,曳如“水”、“支”、“欠'、“皮'、“更”、“辶”、“走'、“民”、“也'之类是也。

译文：垂曳 即垂下牵引的笔势，右垂而左面略缩，如“都、卿、卯、拜”之类，右曳而左侧稍短，如“水、支、欠、皮、更、走、民、也”之类即是。

18借换：如《醴泉铭》“祕”字就“示”字右点，作“必'字左点,此借换也。如“蘇”之为“蘓”、“秋”之为“秌',“鹅”之为“鵞”,[左鸟右我]”之类,为其字难结体,故互换如此,亦借换也,所谓东映西带是也。

译文：借换 是指书写时，将合体字的点画彼此借用，或者左右调换，有的把上下堆叠，拆为横式并排。例如《九成宫醴泉铭》中的“祕”字，就将“示”的右点作为“必”的左点，即为借用。又如“灵”字下部，法帖中或作“罡”或作“巫”字，也是借换。再如 “秋” “鹅”，皆为变化体态。而如此互借，相互调换，人们也称作“东映西带”。

鹅