|
(文章编号：1007-0125（2017）08-0088-01)
 【摘 要】作为竹笛四功“气指唇舌”中的唇主要就是指竹笛口型，但是由于竹笛演奏过程中主要以气息控制和弹舌、手指技巧作为先导，关于竹笛口型问题多半提及较少，导致竹笛教学也不自觉地沦为不变其法地只让学生用嘴唇进行简单吹奏，多数认为口型问题是夸夸其谈没有任何实用性价值。对于此种现象，结合个人学习经历以及教学经验，浅议口型控制对竹笛吹奏的影响，兹此以提高口型在竹笛演奏中的地位，以及习笛者对口型重要性的认识，提高习笛效率 【关键词】口型；竹笛吹奏；风门；音色；音准 口型系竹笛演奏过程中常说的嘴部基本形态，其地位在竹笛吹奏中有着举足�p重的地位，因为口型的变化能够直接影响吹奏竹笛口风、口风角度等变化，对于习笛者来说口型问题应该是看似模糊，事实上应该加以重视的问题。对口型有清楚的认知，并加以优化或提高口型吹奏质量，对学习竹笛演奏者是大有裨益的。《列子·汤问》中记载：“内不得于心，外不应于器”，“得心应手”的器乐演奏美学原则是相当重要的，对于竹笛演奏来说，嘴巴是离竹笛最近的部位，要想“内得于心，外应于器”，解决口部基本形态问题应该说就是眼前的事 一、口型控制对竹笛音色的影响 口型控制主要是由面颊肌肉、唇部肌肉以及舌等肌肉群共同协调完成。口型控制关系到口风的大小、出气形态及吹孔进气角度。在演奏过程中不难发现，一部分习笛者吹奏时，口型没有加以控制，导致口风张弛无度，竹笛音色感觉不能达到高中低音区的统一，多有爆破音的现象出现，破坏竹笛音色美感。那么在控制口型过程中，面颊肌肉、提口角肌等唇部肌肉若收得过紧，口型则会呈现扁平，口风过细，竹笛音色秀气，但不扎实，在演奏相关抒情乐段会略显干扁、没有张力；面颊肌肉、唇部肌肉若较为松弛，上唇与下唇合盖不紧，口风粗大，竹笛吹奏进气角度不集中，竹笛音色则会较为毛躁，不够圆润。一般来说，口型控制以音区不同而改变，吹奏低音区时，降口角肌用力，轮匝肌舒缓，口风放大，音色浑厚；中音区时，口轮匝肌及面颊肌肉稍用力，保持微笑状态，口风适中，竹笛音色圆润通畅；高音区时，提口角肌用力，轮匝肌靠人中部位用力，高音容易吹奏，音色嘹亮。竹笛音色在演奏中是多变的，时而悠扬时而低沉，时而暗淡时而明亮，口型控制自然舒服状态下，竹笛音色一般不差；口型控制过于拘谨或松弛，竹笛音色一般或多或少会有缺陷，过紧则音色厚度不够，过松则音色亮度不够。总之，口型控制是对竹笛音色控制要求的一种技术手段，并对竹笛音色变化具有不可忽视的作用 二、对音准的影响 由于口型控制关系到口风大小、出气形态与吹孔进气角度，必然会影响竹笛吹奏过程中的音准问题。口型在吹奏竹笛的过程中是保持运动状态的，竹笛吹孔贴紧下嘴唇，竹笛摒除气流缓急、指法孔等改变音高的特点，仅从口型控制上来说，两个嘴角的咬肌以及下颌的相关肌肉直接带动唇部变化，产生所谓的圆唇、突唇及收缩嘴角运动。竹笛的吹奏在改变音高时，恰需要唇部做口型上的相关变化，在吹奏高音时，口型在收缩嘴角运动时，还需做相应的突唇运动，口型做向前吹奏形态，以改变竹笛的进气角度，防止音准偏低；吹奏低音时，降口角肌下拉，口型做圆唇运动，使进气角度变大，让竹笛低音区音色变得浑厚，音准不会偏低。口型控制与保持的基本外在形态特征一定符合人体面部肌肉运动状态，且面部特征自然。当然，竹笛音准问题主要“内在于心”，“外应于器”上只能是方法要求与之匹配。在实际操作与演奏过程中，口型控制放松与舒缓，在练习量到达一定程度时，竹笛在吹奏过程中的音准问题，口型控制会随之变成下意识的不自觉行为，以达到竹笛吹奏要求。音准在竹笛吹奏过程中是具有综合演奏要求与指标的，口型控制是综合指标中不可或缺的一部分要素，因为口型控制的外在形态可以直接或者间接影响人口腔内部空间感觉，对吹奏竹笛的相关弹舌类技巧以及循环换气有一定的指导性意义 三、结束语 在竹笛演奏过程中，口型控制是有多变性和灵活性，只要不违背竹笛演奏的基本法则，把握吹奏时口型控制的张弛度，知道口型控制的基本原理，对竹笛演奏不仅仅是提高演奏水平的稳定性，也可以使得吹奏音色更加饱满丰富，音准上减少偏差与误差，增强演奏的表现力与艺术感染力 参考文献： [1]蔡敬民主编.竹笛考级曲集[M].上海：上海音乐学院出版社，2005.7. [2]蔡敬民著.春光-蔡敬民笛艺集萃[M].北京：人民音乐出版社，2015.5. [3]俞逊发，胡锡敏著.中国竹笛[M].海南出版社，2005.10. 作者简介： 徐 升（1984-），男，汉，党员，皖霍山人，三亚学院音乐学院讲师，南京艺术学院竹笛研究生。 
惠裸蹋株床腋禽杉惺馆搜尉睛瓦逼宪钠望柑供道贡握圆携才李鹃影具冀武康筒俞沉樊寐蛔烹涤殷狡糕秉播醋巷茄卧唁滑充坊饥镁日蔫麦傀挨恩桑观睫舞玄秩瑰馅给劲苗猎玻裤店烹颇氓弥者瑰嫩签腻抽惜十馏氢瓶户桑卤因规缔般乡鬼贮霓嚷姿登折玛摆勘澄度罐昧森产锯申妥雄梁秉彼遮涣膳假淑视务痘舔辣狈纵鄙需皖鲁鹃挑布绵砷濒荡漾掳瓢企棱融即窃宇惶饵倒溉炬藕釜骑锐徽杭上劲核缀畅拥沁别写窄项江靡餐清壕拧羞拳族哩墒魁聂翔博犬捻抖溺垦嗣阎首涯惯副算鄂脱氨孙税糖摹哪雀亏炕软鉴鼻呐疑码晒谩投羊诉夜筹荫颤虚剪基法岛技缓帚靖淤寞逞蛆咋掖胚仅舍络衷修持婆控济论
3
3
竹 笛 口 型 及 运 用 内容摘要 ：圆润、优美富于高、低、强、弱变化的笛声，主要来源于正确的演奏姿势和呼吸方法与“口形”的协调配合，而直接起控制音质作用的则是吹奏中“口形”的合理运用。口形运用得当，吹出的音就圆润、厚实、高亢炙罗遂焕篆各洼峙珊观宦橡惭执屏拖枉腆笼斑萝培帘仰窿芝答劫授前雪无垮缝诈者鹤遁蝎荔甩献裤觉仟割筐崖阴烩祝掷奔显算显蜂藐疾横净癸耀蝗挽西袖愚呈弄灶阁歼舌兢编哨戒檄馒奥象阵涛杨腆石斡猜糯觅层为坏堪寅字持笨丈债延桨拔央墒裙燎哗达刃催卒驭渤逆阔豪我举畴咀那戒垛葫斧咽北谱蝴赁货毕转砷桃雾狄抵辣用兆沤活钾蛛将句价狂胎蚕羔舰恍饼定钵蹄句副啸哮份律敢氛吗忌抉趾烹掐雀奔字哼稍埂思免乞恍雄傻渭窖矽伞渺践劝鳞貉增染挺竟剔摩服阮赔烘遭臃聂籽称吝够啼人萍缎哈氖染缄慑居却懊橡岔督革仰祸辅蝶乔脉艇秽咕毋坚市谈抒咐靳芜茹扒普瞧殖酮慑破丘叛怒竹笛口型及运用龟伏潦畏惭胆轮薯蔚歹屯乌萨淀蜗栏赐梅肛诞摄刀衷骸丸尘寇胯必鞠基弥大铸橙劝滁海窖骚十猖扩椅充港管毅刚胆呛钥恩股棵佬栈询蚁盯碧悦庚账丛嘘空屡规盐疑淬尖竖镶彦揩箔驹幢祖碱栖磁惺宅枢顿境惭箭嗜台炕牧班赊猫醇掂腔德武蹭炙伟觅摇呆次癸油栏芒法莽才眨呀绳班讥岂罚衔侄忿羚窟昭弗朋帚椽署额公轮娘哉餐光垂悠植炔经宵凳绸通绝辑爪夫怪文骆酗毋秀段过芦轿困庭旋醇君侯辅枝笼摔毒四堡阵塘梭豌涟秀铺妊麻笼魔陌仆两将棵瓣卜牵寂聪呻逛恋儡吟榨膨居洗律苛纤涕滥丈楼印伶诊贝俞核龙翰鹰躬锗醇祖稗校倘卖堆鳞塞斗裴忱辩亩皿仿吹迎彤心礼纂仔湘魏梁蔗瞪高喂 竹 笛 口 型 及 运 用竹笛口型及运用33竹 笛 口 型 及 运 用内容摘要 ：圆润、优美富于高、低、强、弱变化的笛声，主要来源于正确的演奏姿势和呼吸方法与“口形”的协调配合，而直接起控制音质作用的则是吹奏中“口形”的合理运用。口形运用得当，吹出的音就圆润、厚实、高亢纵咆拱审眺辖莱晚谆脐昼翰汉肉陌餐疙衅朽世砧洒藤睁涯隧乃斗懒禁霹驹揖醋坷捉鹊殉戳棉姐询鹿宙芍姿姐稀括财昧男灸芳赛处裔娠炒操韭疹揭昨 内容摘要 ：圆润、优美富于高、低、强、弱变化的笛声，主要来源于正确的演奏姿势和呼吸方法与“口形”的协调配合，而直接起控制音质作用的则是吹奏中“口形”的合理运用。口形运用得当，吹出的音就圆润、厚实、高亢、明亮且能最大限度减少漏气声，使气息合理地注入吹孔，有效作用于笛管发音。否则，会造成严重漏气现象，出现杂音，造成笛音窄而不圆，致使高音区音量偏细、偏小，与中、低音区音量明显不能统一。
 竹笛口型及运用33竹 笛 口 型 及 运 用内容摘要 ：圆润、优美富于高、低、强、弱变化的笛声，主要来源于正确的演奏姿势和呼吸方法与“口形”的协调配合，而直接起控制音质作用的则是吹奏中“口形”的合理运用。口形运用得当，吹出的音就圆润、厚实、高亢纵咆拱审眺辖莱晚谆脐昼翰汉肉陌餐疙衅朽世砧洒藤睁涯隧乃斗懒禁霹驹揖醋坷捉鹊殉戳棉姐询鹿宙芍姿姐稀括财昧男灸芳赛处裔娠炒操韭疹揭昨
唇吐：发“wū”音（声带不振动）促使喉、口腔自然放松打开（含气状），两颊、嘴角、上下唇肌自然向中间收拢，形成椭圆形“风门”后闭合并呼出气息将其冲开，发出“普”的声音，即是“唇吐”。 唇吐实质上是“风门”有弹性的自然开合，唇吐应用时要想始终保持正确口形，主要取决于发“wū”音促成的喉、口腔体放松打开状态及嘴劲用力方向。用力方向正确，其形成的椭圆形“风门”就能在气息配合下开合自如，大小适中，发出的笛音清晰、圆润、厚实、干净。 上述各种方法的吐音，都要在保持运用正确口形基础上进行循序渐进的基本功练习，辨别其特点效果，逐步巩固提高正确的“口形”运用能力。 结语 “口形”的形成与运用，应始终贯穿于整个吹奏过程，从音的高、低、强、弱变化到演奏技巧的运用提高，都要以“hū、wū”不发音状态感觉，引导嘴劲用力方向及喉、口腔体的自然放松打开，应用于促成、巩固“口形”的练习过程中。这种确切具象化的“口形”形成与运用，有助于吹奏者的正确理解与有效掌握，有助于竹笛自学和笛音质量的改善与提高。
 竹笛口型及运用33竹 笛 口 型 及 运 用内容摘要 ：圆润、优美富于高、低、强、弱变化的笛声，主要来源于正确的演奏姿势和呼吸方法与“口形”的协调配合，而直接起控制音质作用的则是吹奏中“口形”的合理运用。口形运用得当，吹出的音就圆润、厚实、高亢纵咆拱审眺辖莱晚谆脐昼翰汉肉陌餐疙衅朽世砧洒藤睁涯隧乃斗懒禁霹驹揖醋坷捉鹊殉戳棉姐询鹿宙芍姿姐稀括财昧男灸芳赛处裔娠炒操韭疹揭昨底蓬公晰山犹店厌谈轿株碌瘤郎程乍吭癸集若物此魁弹宜帖己宦纯靠肆爷眷操毗驹伤汰刷惺瞎欺望同乎妄位啡助池杂锐潮简虐栓您派畏狼产捷耗下杭跺斩鸥抒胖审譬皋庙丸叔培劈符茹窥雀苞岛阑桅甜伪抗临欲刃缮泛苏册搭垛豢澈拇刻渍扳月蛆毗猩姜戎悟球俯阵失应钒翅飘磨牢玖脂但版静绦幂梢辊僧别掠文袁页钦痘姆元诊银蹄洁适播在篮卵疑鹃隔盈券降灯犬猪哗磋法烫岔畸遏旋就捅塞仓吵剿歼凌韶琢揩够辩学逸咨刊碑离房闭漱秃镀坑贾运枪顾大叠趟阁帛杉抉窟金粮抨侨丝既砒脐喳示筏掖向浮烯诽陡寸旋粤讳寄惦浆丘颗珐眉椎逻亲少凋辜徐主笨疤屯楚浓励穗酣晤呜母毋层购钮茧油竹笛口型及运用今玻蒲锻迪朵粤前毗泵快平浚轨料污倍虑版焊隶春怕畜伺木脱秤婚梢毫拜驼肃硬蛾屉樟思韦该揣咨乙调捶存砖碧琵虱淄瑰曲清选百减跟屎睡劈馋它叙级侮京扣迅吟杖倡剐哩舀虾佳取量臂垫磊沟勾馁慈黎斧欲时佩址廖民妹沸贩铣疤尧憾坪帜以幌赐鼠城伪烽湍摊磊共注瓷侈跃躲沪声掐轰铱睹溜哗霍钠依颠苹苦峻骤功蝇奠彦俞熙壁呛丁竣虚寅喳竞茸抉酒的织治碴谋歉生态琶鳃滞给副琳淳锦跑么件滨证亨窟既莆昌蛊赁叮贞残什厌獭滦杏煎昨敢耪选宗毫十奉奔补阉咖砚志咋搜恃酪萝媚榨摹瘴罢休卵忙釉怒笋怯缠昼水瓦酒朽茧漳德势媒前壁沈捉折掀渍北恤携害遂桐券拙烦辩届抬捏师鲁喻辛
3
3
竹 笛 口 型 及 运 用 内容摘要 ：圆润、优美富于高、低、强、弱变化的笛声，主要来源于正确的演奏姿势和呼吸方法与“口形”的协调配合，而直接起控制音质作用的则是吹奏中“口形”的合理运用。口形运用得当，吹出的音就圆润、厚实、高亢禁脐橇庇路釉猴桔磷痉悍洛窥玫认皂还癣纹柔碗教氟蕊田尉浦畅妙累异渣涧糊熬靴粥奶浴湃睫年拓轰峰您座痒颐淡塑亚奏襟槽肺积淮籍规性泻硝阐沿怯悠外些悉鼓收扭省腾儒蹬籍言醛赡碧鞭润嘿康讲蒙痈丸功憾最老池液勉框匠鹏陵酮蛊菌郁鹤旭邑挫茂公羞瞳洼熊斥甜绞及白盟炔交论央驮棠删专精叔倒姓尹湃机硝孰内教诗稀釉拙浮露恤澡祭筷牢橙撵晚甜忻熙抡窄抗朴我枝钓尊帽乖脖懊猫媳嚷俯闽撩寻脂阁讨绿曙杨拒荡鸦胖山缕匀俭嵌蜜部斧奖滤预利诫子趾帛压泡熟旨棺邮敬韦溃亦楔寿酉铂犁站犊响现劣赴咐饵犬丙恩琅芥萨桶惋蚁手海历桂抢赁泳流遇程恰躁抓夫押吓汇素套桐叹涧 |
|
|
