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篆刻学习，一般情况下有两个入手方法：1、从汉印入手，所谓“印宗秦汉”；2、从名家印入手，即陈巨来，所说的“唯独治印，愈后愈佳。”持两种意见的印人各说各理，各有自家看法，谁也说服不了谁，其实，在这两种意见之间，存在一位印人，是秦汉印与名家印的一个绝佳“结合部”，非常值得关注，他就是明代印人，“印痴”：汪关。 汪关的介绍在前面的文章里多次介绍，今天再说一点汪关的生平以及放一点他的作品（印友在后台的要求）。 （画家苏文笔下的汪关） 显然，汪关自小就收藏古印，收藏达200方以上，到他出手拓本《宝印斋印式》时，家藏古印已经只剩下61方了，什么原因呢？ （《汪关篆刻集存》书影） 汪关的印痴轶事至少有这几项： 1、儿子汪关出生满月，汪关曾让汪泓“抓周”，汪泓一床物事均不取，只取一块印石玩得兴高采烈，父是“大痴”，子是“小痴”； 2、汪关在苏州游玩时，偶然购得一方古印，印面文字是“汪关”，印面两字篆法、章法皆让汪关爱不释手，遂从此更名为“汪关”（他原名叫汪东阳），好友李流芳建议他连同字也改了，并建议他取字“尹子”（此事见李流芳题《宝印斋印式》）汪关同意了。汪关这个名字就一直用了下来。 （那方著名的“汪关”印及汪关的题签） 3、汪关的名声是出版《宝印斋印式》之后，不断有人上门寻购古印，使汪关突发奇想，遂让好友李流芳、归昌世召集名流顾从德、董其昌、赵宧光、钱谦益、王志坚、陈继儒等在嘉定李流芳居处檀园雅集一堂，名流到齐后，汪关将自己与儿子的刻印置于案头，众人一一品赏，都认为这是不错的秦汉古印，汪关出来道破真相，众人不信，汪氏父子遂当场刻印，由此汪关父子印名大盛，檀园一会之后，扬州、南京、镇江、苏州、无锡、常熟各地文人学士争相请汪关父子刻印，汪关终于不再为生计发愁。 汪关父子长期闭门学印，因此印风不染时习，一宗汉法，篆法精严，章法沉稳，善用冲刀，俊爽安详，寓古于新，雍容典雅。汪关的白文印仿汉形神兼备、气韵雅驯。朱文印则堂皇婉畅，恬静醇美。后世林皋、陈巨来等在点画的交接处，刻出较为粗厚的“焊接点”即为汪关首创。 汪关前承秦汉，后接明清名家，其作品又以工稳见长，印作又多以温文尔雅的气息，极适合篆刻新人打基本功的同时也接触文人气息，实在是不错的入手处。 放点作品： （程孝直） 像不像汉玉印，匀空，光洁，把这样的作品放到汉印里，如果不提前告知，谁又能分辨得出来呢？线条的匀齐，红白相参，实在精妙异常。 （汪关之印） 汉铸印印风的满白白文印，线条与方圆之间得浑厚气息，字法上故意选取秦篆的“印”字，留出左下红地，使与右边关下红地相对，章法上“汪”字右边头部处理成与左边“之”字呼应的字形又十分精微，汪字三点水的微微曲线外理，又使印面不板滞，产生动静对比。一方普通的名章，细细审视，让人赞叹！ （汪东阳印） 这是一方汉晋印风的细白文印，汪关做回文字序处理，避免了汪字与阳字置于上部的左右结构的重复，而增加了对角呼应的照应，同时阳字“昜”部下部余线改刻垂线与汪字做呼应亦精巧可人，整方印线条排叠产生的韵律节奏之美让人心生愉悦。 （归文休） 细白文印。细白文一直是白文印的难题，所谓“白文怕细，朱文怕粗”。汪关在方形印面上布置三个细白文印文，用精准匀圆的线条布排出三个方正的占位，装饰意味明显，但又不显匠气，汪关用小篆的曲线破除了玉印印式的一般匀齐可能产生的板滞，使印面因曲线而显生动，因匀齐而显得典雅华贵，其实，在细白文印里，汪关的交叉笔画处，也有“焊接点”。 （汪关私印） 殳篆（无鸟无虫）白文印，装饰意味明显，这方印用刀精准，四字印面各占地位显得雍容大气，用字的每一笔起收、转折处刻画精到，篆法华美，全印极尽图案纹饰之美。 （肩父） 这是一方四灵印。四个边界以四灵（青龙、白虎、朱雀、玄武）白文图案守边，中间以朱文镌刻，四灵形象生动古朴，中间朱文匀整平正又方圆并用，嵌入四灵之中，与汉印四灵印中精美者相比，亦毫不逊色。 （长州娄氏） 这是一方汉朱文印式印。汪关仍然是极尽精工之能事，长与氏横势的呼应、州与娄纵势（娄字笔画是横的，字势取了纵势的狭长）的照顾。线条刻画时的笔断意连都让这方印既显典雅精致，又显古朴苍醇。
（寒山长） 为赵宧光制的私印。圆朱文印式，仔细端说，三字似四字，寒下的空与山部的空的呼应自不待多说，只说一点，就是搭边笔画的选择：这方印每一个字的搭边又极精准，寒字上部一处搭边与下部两处搭边正使字形端正堂皇，山部以一字搭边动势十足（如三条线都搭边立显闭塞），长字也只选一外搭边以求安稳，若横向再出现一处搭边则整个字即显支离。另外，要注意笔画交叉处的焊接点，这种处理，符合物理学交叉处的堆集原理，是汪关参透物象之后的创造。
（获古斋） 也是细朱文，但却不是圆朱文，选篆上汪关选择了富装饰味的篆法，章法上也选择了完全不搭印边的印式，似古玺制法，但又比古玺更加平整端正。典雅耐看又古意盎然。
（菉斐轩） 这一方与上一方印是同一风格，不再多说，只拿来赞叹。
（秋爽轩） 这是一方满白风格的斋馆印，用篆古朴浑厚，甚至还在某些笔画处采用了中粗端锐的古玺文字风格，古意古趣之中，彰显富贵气质。
（消摇游） 这是一方比较有名的汪关作品，著名点在于白文的“并笔”，这开启了后世印人在处理白文同方向笔画排叠时的一种处理方法，好处在于增加斑驳意趣，使精整的印面显出苍茫气息。 汪关的作品精品极多，这里只举了十几方，汪关的意义，最重要的是上接秦汉，下承名流，既有浓厚的古玺印所具的浑厚“金石气”，又有灵动鲜活的名家印所具的隽雅“文人气”，同时还富有现代图案装饰之美。 汪氏印作线条稳健，沉着，气度从容，静中寓动。由此表现出了精细清秀，雍容华贵，婉转多姿的特点，又因为汪关在处理笔画交接处，又有意加粗，就如铆钉焊接一般，由此增加了醇厚、凝重趣味，使字形结构更加牢固、强健；有些朱文作品中，汪关在笔画中段（如上面的“长州娄氏”），又故意作细、作断，增加笔断意不断的意趣，像古印的斑驳或者像秦汉砖瓦的断残之形，使整个印章展现出醇朴、古穆气象，这种方法在白文印中则体现为”并笔“处理（如上面的“消摇游”）。这种“法汉而不囿于汉”的印风既承秦汉，又开名家印学之门，初学篆刻，以整个篆刻史来看，选汪关入手，实在是个很准的点，既有利于秦汉规矩和基本功的养成，又有利于培养文人雅趣。 |
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