富春山居無用師卷哪裡讚？——構圖與用筆 @ 故宮國寶說三道四 :: 隨意窩 Xuite日誌

富春山居無用師卷哪裡讚？——構圖與用筆
    開放陸客來台觀光後，到故宮參觀有三個展覽廳要排隊，一個是301室的銅器之最毛公鼎，二是放翠玉白菜和肉形石的302室，再來就是304室的明清雕刻展，現在則多了一個地方，那就是放《剩山圖》與《富春山居無用師卷》的210室。

    過去故宮雖曾舉辦過多次的大型展覽，無論多轟動，二樓的書畫陳列室總是不動如山、人煙稀少，寬敞舒適的展覽空間，待在裡面想看多久就看多久，絕對不會有人來催；但是，自從6/2日山水合璧——黃公望與富春山居圖特展開展以後，二樓的210室整個改觀，參觀人潮絡繹不絕、人山人海，逼得館方不得不設圍籬，拉線讓大家排隊。短短一個月，每天排隊的隊伍最長排到三樓的毛公鼎附近，保守估計，至少要等候四十分鐘才進得去。

    好不容易進到210室後，到底要看什麼？首先右面牆上是《富春山居圖》流傳表，簡單介紹六百多年來這張圖的流傳經過、作者題識和收藏印。接下來就是《剩山圖》了。映入眼簾的是清朝嘉慶年間書法家韓葑(ㄉㄨㄟˋ)在卷首題的「富春一角」四字，開宗明義道出《剩山圖》只是整幅《富春山居圖》的一小部分。緊接著是1930年代書畫家鄭師玄根據清代刻本所畫的「黃公望畫像」。而前隔水右上角是吳湖帆「大癡富春山圖一角人家」細朱文印，印文左方為吳氏篆書「山川渾厚、草木華滋」和「吳湖帆私藏」等題識，然後才是黃公望的剩山圖本身。

    在51.4公分的畫面上，共有三個大的火燒痕跡(如圖)
，其中第二、第三處間還有多處破損，因此實際上只有第一處的兩邊較完整。在這裡可以看到黃公望以「長披麻皴」描繪一座先向右再向左呈S型的正面的山，山上和坡腳還點綴著如礬的石頭，繪畫上稱為「礬頭皴」。畫幅最左邊上方有一方「吳之矩」的半印，可以和《無用師卷》最右邊的那方半印相合，這是明朝吳正志蓋的數方騎縫章之一。

    反觀《無用師卷》，在636.9公分的長卷中，只有前面一小部分被燒了三個小洞，其他將近六公尺的畫面都安然無恙；這是因為中國手卷畫收藏時是自卷尾的軸頭捲起，捲好後為一實心的圓柱型，遇火不是那麼容易著火，所以當吳洪裕將畫丟到火裡陪葬時，吳子文才來得及搶救下來，否則以紙畫成的富春山居圖早就化成灰燼了。

《無用師卷》哪裡讚？
一、構圖佈局
    來到故宮的《無用師卷》前面，抬眼望去，卷首是被燒毀不全的第一段，只剩低矮的丘陵、遠山，散佈在遼闊的江面上。
接著是第二段，畫面下方有屋宇、坡石、雜樹、垂柳，沿著水岸向西佈置，一位點景人物正拄杖過橋，橋後崢嶸主峰盤據整個畫幅，山右中景處幾間屋宇蓋在山凹中；左邊山腳下林中有一樵夫，懸崖左邊是兩座較低緩的賓峰；繼續往左，寬闊的江上漁人垂釣，對岸是綿延的山峰橫迤向左，遠景的遠山越遠越淡，終至隱沒在江中。

    在前述漁人的左方，一棵老松橫臥江上引出第三段。這一段以近景居多，蒼松下，茅亭裡一位士人憑欄觀鵝，在後方江面釣魚的是第五位點景人物。緊接著是空曠的近岸，似有若無的小斧劈皴，告訴我們這是個低矮的岩石平台，中景沙洲水渚上，數叢樹林橫亙在遼闊的江中，兩艘小舟並排，一人策杖自沙洲小橋向右而來，
背後突然一座正面的山峰拔地而起，陡然聳立，幾重遠山向後迤邐，水天相接，為整個畫面畫下完美的休止符。

二、骨法用筆
    欣賞過黃公望布置的富春景致後，請靠近一步，仔細看看黃公望如何以或乾、或濕，有曲有直，長短不一，先淡後濃，變化萬千的披麻皴法，層層疊疊描繪的山石肌理。

    雖然黃公望在他的《寫山水訣》筆記中曾提到「作畫用墨最難」。不過，在《無用師卷》中，我們看到的卻是五色俱全，乾爽明淨的富春秋色。原因是他先以淡墨勾、皴、擦出全圖景色，然後再在重要的地方加上濃墨醒提，分出前後，就算畫中的樹也是小樹、大樹疏繁相間，向背濃淡各不相犯。
如此「筆端變化鼓舞」的一幅畫才被明代鄒之麟比擬為「右軍之蘭亭」，稱譽黃公望是畫中之右軍。董其昌也說：「此卷規摹董巨。天真爛熳。復極精能。展之得三丈許。應接不暇。是子久生平最得意筆。」

「吾用師卷」、「子明卷」孰真孰假？
    至正七年(1347)黃公望在南樓起稿富春山居圖後，雖然雲遊在外，只要有空便拿出來東畫一些，西添幾筆，興之所至，逐旋填剳，「天真爛熳」、筆斷意連的寫意筆劃不知不覺便呈現於畫中，所以畫裡有好多重複、隨興添加的筆跡，這些是臨仿時最難的部分，難怪沈周背臨的《山居圖》除了景致佈置大致相似外，其他完全是自己筆意。而後人仿製的《子明卷》，甚至明朝張宏的臨本，因為是學人家的，不但刻意免去重複的底層，
用筆也顯單調刻版，
兩相對照，優劣立現。

    仔細分析過富春山居圖的構圖與筆法後，現在不仿選一首歌，砌一壺茶，搭上小船，輕鬆的跟著黃公望一起暢遊他「興之所至。不覺亹亹。布置如許。逐旋填剳」的心目中恬靜、愜意的富春景致。

以下是故宮山水合璧特展網頁，點進去可以看到完整的《無用師卷》放大圖

Ps. 《無用師卷》與《剩山圖》只展到七月卅一日，八月二日起將展出明清時期受黃公望影響的董其昌、藍瑛與清初四王等畫家的作品。想看這兩幅畫，手腳要快，否則撲了個空，未免掃興。

看展小撇步：每天早上八點半至八點五十分是人潮最少的時段，幾乎不用排隊，這時可以自己先到210室欣賞，然後再到一樓登記十點的山水合璧特展導覽。上班族也可利用週六晚上六點半的免費時段，不過最好六點半準時進場，一過七點，又要大排長龍了。但是以昨天7/2日的個人經驗，六點半不到，已有兩三百人在一樓入口處等候入場，雖然進場後直衝二樓210室，還是排了半個鐘頭才看到《富春山居圖》。