关于书法整体的章法布白，每个人有每个人的论断，其中，清人有两条书论确是点中了要害，其一:"匡廊之白，手布均齐;散乱之白，眼布均称"(《书筏》)。其二:"疏处可以走马，密处不使透风，常计白当黑，奇趣乃出"(《艺舟双楫·邓石如传》)。章法布白之奥妙，就在于"计白当黑"，就是说书写点画线条时不单考虑线条的深与浅，或者润与枯，实际上黑线条在白纸上，就产生了黑白的分割，黑多则白少，黑少则白多，其效果是不一样的。另外就是要追求布白之变化，其疏密、斜正、曲直、方圆、大小、粗细、润枯、软硬等要恰到好处。 如果说，上面所言，还只算是作品内涵方面的意义的话，那么，可以毫无夸张地说，它在可视形象上的作用，也处于同等重要的地位，因为它不仅关系着画面的疏密，关系着画面的灵透、清空之美，并可通过空白的情状，反证出内容的布置穿插是否舒适合理。如果空白的形状出现机械规整的情景，如整齐的方形、圆形、菱形、三角形等等，那就证明物象的外沿集结线太过规范;如果发现空白的块面分布有等同的情况，就说明物象的疏密安排可能有分布平均的地方，这些都是章法布白所忌，应该进行调整，所以前人说"知白守黑"。总的说来，一定要突破前人的章法布白的陈式，而根据现代人审美的要求，努力探索新的章法形式。
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