篆刻，不会书法刻出来的会有什么影响？

篆刻，是中国独有的高级艺术形式，历史可谓久矣。它滥觞于甲骨文的镌刻，是文字与雕刻一同发源的活化石。在先秦时代就是，就成为独立的艺术门类了，到了汉代，'雕虫篆刻，壮夫不为'(好汉子都去战场建功立业，篆刻那玩意虽然挺好，还是留给普通人去干吧)，也就是说，它到了人人皆知的地步。

秦汉古印，祖先的精神就包涵在这里面

篆刻，篆刻，把篆书给刻出来。是和书法须臾不可分割的，它们是一体双生之物。没有篆书书法，就没有篆刻，(汉字加印章，不是艺术)现代的篆刻艺术外延已经非常广阔，除了篆隶入印以外，行草碑楷皆能用之。但是篆刻的本源和基础，则非篆书不逮也。

一个篆刻爱好者，如果没有把篆书练好吃透，只是凭着单一的理解而去从事篆刻的创作，他是永远也不能登堂入室，进入篆刻的大雅之堂的，实际上，不会书法，尤其是篆书，基本上连门也入不了。

汉代篆书，风雷贯耳

小瓠也在篆刻的宝山里逡巡游历有年，在书法的大海里沉浮了多年。有时候和我的师父与一众书法篆刻圈人聊天，我就问他，为什么有些人玩命的刻印，也很用功，也舍得投入，印石的粉末都能看到常年沾在身上，但是他们的印为什么还是不好？

我的老师说，原因无他，唯不懂篆书耳。因为不懂不练篆书，所以对这种最初的规范汉字，以及汉字的六书历史不理解，对汉字的组成，结构不甚了了，尤其是对篆书的书写和内核不明白——基础的基础懒得去打牢，而把所有气力都用在用刀刻石头上，这完全是舍本逐末的偷懒行为。根本就是以门外汉之手，来干石匠的活。哪里能得以窥见艺术的门径？所以很多人'练'篆刻二十年，没有入门(当然，这种人很多都以为自己不但入门了，而且还很牛)哀哉！从事实上来看，不管刻了多少，其实都是一身匠气，只知有刻，无论书法，是一辈子都无法入门的。篆刻本质上就不是一门技术，是一门艺术。

不懂篆书的结果

偷懒的后果不是能有点小成，而是永不会入门

篆刻艺术是一种非常抽象的艺术思维产物。它就像'什么是书法?'，'什么是爱情？'一样，不是一两句话就能说得清的。它的内涵具有非了悟不能透通灵犀，悟得以后很难清晰言传其妙处的特质。

所以不明白'什么是篆刻'，就无法在正确的艺术之路上跋涉下去获得成就。而不学习篆书(这是最基本的)则无法明白什么是篆书进而'什么是篆刻'。

吴让之篆书是酱紫的

吴让之篆刻，看和他的篆书之间的联系有多大

篆书是现代汉字，甚至书法之滥觞。不明白她，其他的书体实际上也不会理解的多深刻。篆书是实际上的中国书法的母题。不会篆书你到底刻的是什么呢？反过来说，如果一位好的书法家，篆书功力深厚，则他随时都可以操刀刊石，分朱布白的刻出印章来，甚至连练都不用练。有的好的书画家刻印都是半路出家，书法艺术功力到了，捉刀就刻，宛然大家。艺术巨擘吴昌硕说，我没有刀法，不管什么冲刀切刀，就是把篆书刻出来而已。为什么他的篆刻层构厥高？就是因为他的书法水平高啊。

大康篆书作品

我们看康殷篆刻和他的书法之间的联系

篆刻之难，在于不同层次的冲破。篆刻就是线条的艺术，她讲究的不仅仅是篆书刻的好不好，美不美。这只是基本。再进一层要求所刻的篆书的线条有力量，有生命力——通过这方寸之地，细微的笔画变化和线条，把精神内容表现出来，是极难的事。我们看好的篆刻，最直观的就是看线条的质量。好与稍差一点的作品，懂与不懂的作品，一眼分明，掺不得假。

有的初学者，把篆刻理解为我就是在刻一个图案或者图形，像了就可以，这是典型的和篆刻没缘。

吴昌硕篆书

吴昌硕篆刻

接着呢要求所刻的线条，来自于我们民族精神最雄壮的先秦和汉代。秦汉是篆书成型的时代，也是印章艺术成型的时代，我们学习了那个时代的印，最努力要做的就是把祖先最雄厚博大的精神气质给拷贝并继承下来，转化到我们的印作品中去。这种精神力量，始于描摹，成功于转化。这种精神气质，是民族的根带来的，是民族古雅性格的直接写照。篆刻作品具有了这种精神和古朴面貌，才叫篆刻。

篆书之美+自己的生命力+古人古朴的精神内涵才等于篆刻。

鸟虫篆作品《强其骨》这才叫线条

不会书法，不但篆刻印文刻不好，边款中所用的楷书，甚至隶书行草也拿不起来，没有边款的篆刻，也不能叫篆刻了。

在古代，到明清，到现代，篆刻都是小众玩意。她不仅仅要作者具有一定的书法水平，更要求作者有不低的古文字，古文学，古典哲学修养。这样所刻出来的印，自然就具有古圣先贤的精神特质。篆刻作品也会流露出古意盎然，生命力律动的，无上魅力。

我是《爱瓠说》书法篆刻，葫芦文化，工艺美术的小筑。所刊印石皆是速朽玩意，怎敢在此列出名目呢，如此而已。