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一片冰心在玉壶3.8*3.9cm
何处惹尘埃1.4cm*4.1cm
南无阿弥陀佛2.5cm*3.8cm
无有恐怖2.5cm*2.5cm
许氏雄志珍护之记1.8cm*2.8cm
世间清品至兰极2.3cm*2.9cm 毕业之后，初心不改的张宁没有选择就业，而是立志考大学继续学习深造书法艺术。2008年，张宁考取了西安交通大学书法专业，在这四年的大学生涯中，他的书法功底和理论水平都更上一层楼。 方寸之间立天地 2012年，从大学校园走出来的张宁来到郑州寻求发展的机遇。 最初，张宁选择在郑州古玩城摆摊卖印章，开始利用自己的专业知识赚取一些生活费，自己刻章自己卖，平时在家里刻，周末去古玩城摆摊卖，第一个月收入还不错，卖了1800元。说着张宁拿出了当时的收入记账本，记者看到账本上字迹工整清晰，一笔一笔的收入都历历在目。 张宁告诉《理财》杂志记者：“印宗秦汉，秦代的印章制度，到汉代得到了进一步发展和完善，并奠定了玺印盛于汉的历史地位。汉印种类繁多，较之古玺与秦印显现出方正质朴与平和博大的汉印整体风貌。这种风貌不仅与中华民族的雅正审美崇尚相契合，同时也树立了后世的印章与篆刻艺术的最高审美典范。方寸之间的呈现，却不容小觑。” 在此期间，张宁拜河南省书协副主席、河南省篆刻专业委员会主任、河南印社社长许雄志为师，他带着自己的作品多次登门拜访许雄志，虚心请教;又拜西泠印社理事、河南美术出版社《青少年书法》杂志主编、中国艺术研究院中国篆刻艺术院研究员、河南印社副社长兼秘书长谷松章为师，谷松章在为张宁点评作品的同时，鼓励他多临摹古人的作品，要坚持不懈。 经年累月，张宁逐渐有了自己的艺术风格和方向。 细朱文印与古玺、汉印在我国篆刻艺术天地中呈三足鼎立之势，它精细、工整、秀丽、典雅，深受大众的喜爱。 在两位老师的指导下，张宁专心钻研细朱文印。如何刻好细朱文印章，张宁坦言，刻细朱文印有三个主要步骤：第一步是“去白”，即用横冲刀将水印上石后的印稿线条周围多余的石料刻去;第二步是“定位”，即根据小篆字法与布局要求，将每一根线条在印面中的位置加以精确定位，亦即使用横冲刀完成印文的初刻;第三步是“传神”，即根据需要的效果调整全印的气韵，使之流动通畅，达到静中寓动的效果;同时还要将每根线条的起止、转折和线条交错产生的结点精细地用圆冲刀修饰完美，使之产生典雅耐看的艺术效果。 铁线篆书需要定力 掌握铁线篆的书写在刻印时对刀法分寸的把握起着举足轻重的作用。如果书法功底不过这一关，就很难使作品达到应有的境界。 印从书出，精研小篆等字法是细朱文印创作的根本。细朱文、铁线篆印属于传统一路，讲究印从书出。其字法取法小篆，因此，对小篆的研修必不可少。 为了进一步提高艺术造诣，2015年，张宁到杭州西泠印社鞠稚儒高级研修班学习深造。张宁告诉《理财》杂志记者：“经过这一年的学习，我的篆刻水平突飞猛进，也确定了自己的主攻方向——细朱文印章，铁线篆书法。” 铁线篆为小篆书之一，其体势是标准篆书的变体，结字是篆书第一法，它以圆熟优美的形体结构，施以毫厘不爽的线条，来成就铁线的定义。铁线篆的书写应是精练玉箸篆的过程，把玉箸篆的骨拣选出来，而用笔的方法与线条的要求，又要与玉箸篆相同，这就首先要对玉箸篆下一番功夫。 在杭州学习期间，张宁在鞠稚儒老师的指导下，扎实练习临摹《石鼓文》。《石鼓文》是集大篆之成，开小篆之先河，在书法史上起着承前启后的作用。是由大篆向小篆衍变而又尚未定型的过渡性字体。石鼓文被历代书家视为习篆书的重要范本，故有“书家第一法则”之称誉。 张宁说，写铁线篆书需要定力，在缓急冲融的制作过程中，亦步亦趋，坚守初衷，不能偏离。关键是对通篇有所调整，最忌把握稳健而忽略灵气。
人生格局决定艺术格局 多年从艺，张宁也体会了人生格局决定艺术格局的道理，学艺术要学大家闺秀，不要学小家碧玉，这样在艺术的道路上才能够陶冶心灵，变化气质。 如今，张宁已打算长期去深圳发展学习，到外面的世界长长见识，在鞠稚儒工作室一边篆刻一边学习，并负责打理“万钮印廊”事宜。 鞠稚儒对张宁的篆刻艺术寄予厚望和深情：张宁其人性耽翰墨，尤以铁笔为所乐也;其作虚实相合，静穆天成，每用汉人之法，故尔可窥堂奥妙理，奇趣横生焉，如此循阶而上，其不可限量欤! 上可以承古，下可以开今，有今无古是妄论，有古无今是庸品，张宁妙在能存活于古今之间，浑然天成，这便是功到自然成的意境。 |
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