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拍品总数：143 件 预展时间：2018年5月20日-22日 预展地点：广州琶洲南丰国际会展中心二楼 拍卖时间：2018年05月23日时间顺延 拍卖地点：广州琶洲南丰国际会展中心二楼 B厅 1001 清康熙 五彩“三国故事”图大盘 尺寸：直径34cm 估价：RMB 50,000-80,000 说明：盘纹饰精美，造型规整、层次分明，颜色丰富，盘心以五彩勾勒三国演义故事，运笔形如流水，颇见绘画功底。此为难得的清早期五彩精品。 1002 清康熙 五彩魁星点斗笔筒 尺寸：高14cm 估价：RMB 80,000-120,000 著录：香港苏富比2007年春拍lot771 说明：笔筒唇口、直筒形、底心内凹成脐，底面由外向内倾斜呈玉壁状，露胎处璇削纹清晰，器内外白釉闪青，光亮肥润。筒身通景绘魁星踏龙首，捧斗擎笔。海水江牙浪波汹涌，祥云旭日云霞飘洒，绿波红花，五彩釉色纯净剔透，绘工精当，虚实交加。置案攻读有“一品当朝、笔下生花”的祥愿相伴。 1003 清康熙 五彩加官进爵图笔筒 尺寸：高13cm 估价：RMB 50,000-70,000 著录：伦敦佳士得春拍lot1434 说明：笔筒呈圆形，直壁微束腰，口底相若。整器形制规整，胎体坚实，釉层精薄。器物外壁以五彩通景绘制人物图，明末清初是景德镇制瓷业的一个大发展时期，这时的瓷器生产暂时摆脱了官窑的束缚，烧造品种更加丰富，画风更加大气，题材也更加广泛，其中一个显着的特点即是将大量吉祥题材运用于瓷器上，指日高升图就是其中的典型代表，这些题材具浓郁的生活气息，表达了当时人们对于美好生活的憧憬。本器就是这类作品的代表之作。 1004 清康熙 五彩仕女图笔筒 （两件） 尺寸：直径10cm 估价：RMB 60,000-80,000 说明：笔筒形制规整，胎质缜密，白釉滋润，玉壁底。外壁绘五彩三娘教子图，人物构图顶天立地，服饰色彩丰富，绘画工艺精湛，是康熙一朝五彩人物笔筒中的精品，保存之完好，工艺之精美在传世品中十分罕见。 1005 清康熙 五彩开光瑞兽图双耳瓶 尺寸：高52.5cm 估价：RMB 80,000-100,000 著录：纽约苏富比lot178 说明：器身饰云纹、花卉，中有开光，开光内饰花鸟、瑞兽，山水图案。施彩面积大，颜色繁多，整器显得五彩缤纷，华丽异常。中间瑞兽呈黄面蓝发，绿鳞红腹，黑蹄蓝鬃，头部特征与龙相若，腿部极为有力，显得十分健硕，尾部硕大，鬃毛顺滑，其前方空中飞舞一凤凰，该凤作顾首状，整体显得极为雍容，凤目几成一线，双翅显得略小，三条尾羽颇为灵动，呈火焰状，又若孔雀之尾，均有一眼；另一面绘一树花枝，其上散落锦鸡，燕雀等。整体画工极细，配色大胆清新，又寓意吉祥，十分可贵。 1006 清康熙 斗彩鹤鹿同春图将军罐 尺寸：高35cm 估价：RMB 50,000-70,000 说明：圆口，短颈，丰肩，腹下渐收，圈足外撇。颈部绘如意云头纹一周，肩部绘云纹，腹部满绘鹤鹿同春图，仙鹤或云间飞舞，或引吭高歌，或立于枝头；小鹿或一旁休憩，或追逐仙鹤，周围重峦迭嶂，祥云缭绕，松柏苍劲，画面构图丰满，色彩艳丽。 1007 明万历 五彩九供双龙戏珠纹碗 尺寸：直径19.5cm 估价：RMB 280,000-380,000 “大明万历年制”青花两行六字楷书款 说明：撇口，深腹，圈足，足端露胎，胎质坚细呈牙白色，通体施闪青白釉，青花五彩绘制纹饰，器内底绘双龙戏珠，器外壁分饰三架卷草足供桌，间隔三盆寿石兰草，口沿饰如意点彩边饰，每架供案物品多达九件，有瓶、炉、盅、壶、尊、缸、盒、盆、罐等，翎毛、珊瑚、灵芝、谷物、醴酒敬献其中。“九”为极数，由此可管窥宫中“春供秋祭” 仪礼一斑。此器精美绝伦，形正釉纯，为万历官窑的典型碗器，传世名远，由海外艺术馆珍藏。 参阅：《故宫博物院藏文物珍品大系·五彩斗彩》明万历朝五彩瓷部分。 来源：日本藏家旧藏 1008 清康熙 五彩龙凤呈祥纹大盘 尺寸：直径32cm 估价：RMB 900,000-1,300,000 “大清康熙年制”青花两行六字楷书款 说明：康熙五彩乃清瓷名品之一，民国许之衡《饮流斋说瓷》有“康熙硬彩（即五彩），雍正软彩，硬彩者，谓色彩甚浓，釉箔其上，微凸起也；软彩又名粉彩，谓色彩深有粉匀之也，硬彩华贵而凝，粉彩艳丽而逸……硬彩、青花均以康熙为极轨”的评价。观此盘，端庄周正，质细而色耀，釉备而画工，称之尽善尽美，实无愧色也。 本品造型端庄周正，胎骨精细，釉汁莹白似玉，整器以五彩绘龙凤穿花纹饰，飞龙舞凤，盘心双圈内饰追龙赶凤，龙凤各二，四首相对，中间以牡丹花卉间隔开来；内壁亦绘有双龙双凤，周围填花卉，雍容华贵；盘外壁与内壁构图相似，绘双龙双凤。整体纹饰精美，花团锦簇，绚烂夺目；设色丰富，诸彩明快妍丽，与釉下青花相映成趣；加之所绘龙凤寓意吉祥，构图疏密得当，系康熙五彩官窑典型器，龙凤纹是明、清瓷器常用的装饰题材之一。由龙凤组成的画面，称为“龙凤呈祥”，属于内府专用经典的吉祥纹饰。常见御瓷之中多装饰一对或二对龙凤纹，但本品则品格非凡，一器之上装饰六对龙凤纹，有清一代唯见康熙一朝出现，后世清宫御瓷再没见同类烧造。 参阅：《故宫博物院藏文物珍品大系——五彩·斗彩》上海科学技术出版社，2007 P145，图133
1009 清康熙 虎皮三彩墩式碗 尺寸：直径12.5cm 估价：RMB 80,000-100,000 “大清康熙年制”青花两行六字楷书款 说明：康熙素三彩久负盛名，虎皮三彩更为康熙素三彩瓷器中的新颖品种。此碗型制规整，弧腹圈足，内外均施虎皮斑纹，在器物成形后除圈足底部施白釉外，通体以黄、绿、赭三色彩釉在器物上晕染成不规则的斑块，因酷似虎皮，俗称“虎皮斑”、“虎皮三彩”。此件虎皮三彩碗施彩均匀，赭石、绿、黄、白色相间，釉彩古朴典雅，同类传世品中较为少见。 参阅：《上海博物馆藏——康熙瓷图录》图139
1010 清康熙 蓝地黄彩龙纹碗 尺寸：直径13.3cm 估价：RMB 30,000-50,000 “大清康熙年制”青花两行六字楷书款 说明：撇口，弧腹，圈足，上以黄彩绘双龙赶珠纹，龙行于天地之间，以十字祥云环绕，云边燃起山形火焰，象征皇权一统天下，威严而不可小视。碗内壁留白，碗心绘以青花地黄团龙，龙体弯曲，跳跃欲出，亦显气势磅礴。底足“大清康熙年制”六字二行青花楷书款。
1011 清康熙 洒蓝地描金斗彩三星图棒槌瓶 （一对） 尺寸：高46cm 估价：RMB 300,000-380,000 著录：纽约佳士得2007年秋拍lot332 说明：瓶盘口，直颈，丰肩，筒形腹，圈足。器外壁通体施洒蓝釉，上绘金彩缠枝莲纹，斗彩饰福禄寿三星纹。器因形似洗涤衣物的棒槌而得名。棒槌瓶为康熙朝创制的新器形，康熙早期短粗、敦厚，中期以后器腹修长秀美，胎体薄轻。福禄寿三星为道教中的三位人物，形象各异。福星手拿“福”字或为怀抱婴儿的送子张仙形象。禄星捧着金元宝。寿星托着寿桃，手拄着拐杖。传说福星是以人们的善行施赐幸福。古人认为岁星（木星）照临，能降福于民，故有福星的称呼。禄星掌管人间的荣禄贵贱，因禄有财之意，常借财神赵公明为禄星形象：头戴铁冠，黑脸长须，手执铁鞭。寿星又称为南极老人，古人认为南极星可以预兆国家寿命的长短，也可给人增寿，成了长寿的象征。寿星鹤发童颜，精神饱满，前额突出，慈祥可爱。福禄寿三星除绘以人物形象外，也见画蝙蝠、鹿、寿桃来表达福、禄、寿之意。器古朴浑厚，釉质深沉素雅，金彩雍容华贵，花纹繁密，但布局井然有序，画工苍劲有力，色釉、金彩与斗彩装饰相结合，显示出康熙时期制瓷的高超技艺，为康窑民窑少见的精品。
1012 明万历 矾红地青花十八学士图高足碗 尺寸：直径14cm 估价：RMB 60,000-80,000 著录：纽约苏富比春拍lot232 说明：撇口，深腹，高圈足，外壁以矾红为地青花绘十八学士图，或围坐听琴，或观赏画作，或下棋对弈，人物神态各异，但都刻画生动，极为传神。青花发色艳丽，画工精细，画面格调高雅，具有浓厚的文人气息。高足上亦绘青花纹饰。保存完好，甚为难得。
1013 明万历 矾红地青花高士图梅瓶 尺寸：高24cm 估价：RMB 100,000-120,000 著录：伦敦佳士得春拍lot2118 说明：本品器形恢弘雄健，胎体厚重敦实，体现了明代古朴、粗犷的风格。浅宽圈足，沙底泛黄，呈米糊状。通体以矾红为地青花为饰，腹部主体绘高士图。所绘人物衣衫飘拂，神情安逸，有文人画的笔情墨意；绘画多以中锋，一笔点划、勾勒，画风豪放潇洒。纹饰布局简练清朗，高古超逸，仙气飘然，正如徐之衡《饮流斋说瓷》有评：“明代绘事，人物虽不甚精细，而古趣横溢，俨有武梁画像遗意。”存世于今，弥足珍贵。 梅瓶作为一种具有实用、装饰、盛酒器具等多种用途的器物，在唐代就已出现，宋时逐渐流行，并以其修长的体态备受世人青睐，时称“经瓶”，明中期以后，梅瓶成为文人墨客几案之上的陈设用器，到了晚清因其小口与梅枝之瘦小形态相似，仅能容一枝梅花，改称“梅瓶”。
1014 明万历 青花十八学士图高足碗 尺寸：直径18.8cm 估价：RMB 80,000-100,000 著录：纽约苏富比春拍lot231 说明：十八学士为唐贞观年间人，因唐太宗李世民开文学馆，收聘贤才，而受到延揽，阎立本曾绘《十八学士写真图》，后成为中国绘画的传统题材。 本品碗心、外壁通景描绘十八学士在幽静的庭院中，或观赏画作，或下棋对弈，一派恬淡的世外情怀。画面中人物的年龄、衣饰、神态各异，但都刻画生动，极为传神。青花发色艳丽，画工精细，画面格调高雅，具有浓厚的文人气息，为难得佳作。
1015 明万历 青花双龙戏珠纹倭角长方盒 尺寸：长24cm 估价：RMB 200,000-280,000 “大明万历年制”青花两行六字楷书款 说明：本器倭角长方形，盒体作上下子母口，器形规整。盖顶以青花绘制二龙跃腾寿山福海两侧，身姿矫健，极富动态。顶盖、盒墙四壁绘缠枝花卉纹饰。器底以青花双线方框内书“大明万历年制”六字双行楷书款，为典型万历官窑作品。同类收藏可见于中国国家博物馆及上海博物馆中。 至明之际，嘉靖、隆庆、万历三朝生产出大量青花瓷及五彩瓷，各种异形器及大器的数量也明显增多。其中万历时期，内府对各式盒子需用甚多，盖盒形态多样。方形陶瓷盖盒烧制难度甚高：以瓷土擀成薄片，裁成所需长宽，拼镶而成。但瓷器的收缩度大，拼接处容易开裂，盖盒顶部容易塌陷，成品极低。而万历官窑却多见方形器皿，由此可见，万历一朝烧制技术之精湛。 参阅：《日升月腾——从敏求精舍看明代》图31，怀海堂藏“青花苍海龙纹倭角长方盒”
1016 明万历 青花龙凤纹菊瓣盘 尺寸：直径14.8cm 估价：RMB 80,000-100,000 “大明万历年制”青花两行六字楷书款 说明：拍品与天民楼藏明万历青花龙凤纹盘相同，内外壁皆饰双龙双凤纹，龙首凤首相对，呼唤应和，盘心绘龙凤呈祥纹，首尾相衔。龙五爪近轮形，刚劲锋利似铁镰，隆鼻，竖发；凤高冠，长眼，细颈；盘内画面繁密紧凑，青花用料为进口的回青料，发色纯正深沉，先以重色勾绘轮廓，再以浅色渲染，层次分明，具有典型的万历时代风格。 参阅：《天民楼藏瓷》，香港艺术馆、香港市政局，1987年，上册，图48；下册，页75，图48
1017 明万历 青花婴戏图碗 尺寸：直径17.6cm 估价：RMB 250,000-300,000 著录：香港苏富比2005春拍lot 648 出版：《慧眼与遗珠—邗上衔英馆收藏集锦》P23 说明：本品画工极为细腻精雅，施釉温润如玉，器型规整秀美，当属万历时期御窑精品。青花婴戏图碗始见于明初永乐官窑，其烧造由永乐至万历，终有明一代兴盛不衰，器形、青料、画风各具时代特征。永乐、宣德时期碗径较大，画意相同，庭院中奇石、垂柳自然将十六子区隔为四组场景。其后纹饰变化发展，至成化时期，婴戏图碗见有四子、九子、十四子、十五子等多个品种，画面布局简化为两组，童子手持物件亦与前朝不同。 拍品修胎考究，胎釉俱佳，画工细致，碗形规整，外壁通景绘庭院婴戏图，画面以松柏、芭蕉树为界，巧妙地将四个童子分为两组，童子或持花叶，或拉风筝，载歌载舞，戏耍于草坪之上。均灵动可爱，童趣盎然。四周巧妙衬以栏杆、草石，祥云，使画面疏密有致。青花色泽沉稳，釉质莹润亮泽，传世无多，殊为珍贵。
1018 明崇祯 青花人物纹端把杯 （一对） 尺寸：高20cm 估价：RMB 80,000-100,000 说明：拍品为圆柱状把杯，足径外撇，略大于口径，侧面一握把，外形颇似西方啤酒杯，或为明末清初外销瓷器品种。外壁通景绘青花人物故事图，青花发色明丽，浓淡有致，画面生动，以文人气息浓郁的图案配合西方之器型，别有意趣。 参阅：《玫茵堂藏中国陶瓷》第二卷，康蕊君着，1994年，页408，图1838
1019 清康熙 通景人物山水图笔筒 尺寸：直径18.5cm 估价：RMB 100,000-150,000 说明：笔筒直口，口底尺寸相若，规矩端方，典雅敦厚。釉面光润，触感细腻，外壁通景绘山水人物图，江面如镜，远山层迭，画面生动，气息浓厚，形成一完整天然图景。青花发色稳定，明丽翠蓝，浓淡有致，夺目宜人。康熙时期，景德镇制瓷工匠纯熟地掌握了珠明料的呈色技术，烧出了被誉为「翠毛蓝」、「宝石蓝」的康熙青花，这种多色阶青花层次分明，故又有「五彩青花」之称，是青花器制作史上的重要创新。本拍品即仅用一种青花色料，充分表现出画面的阴阳向背，远近疏密，在白腻胎骨的映衬下，极富立体层次感，尽显康熙青花之神韵，为此时期青花笔筒逸品之佳作。
1020 明崇祯 青花人物故事图筒瓶 尺寸：高40.5cm 估价：RMB 150,000-200,000 著录：伦敦佳士得春拍lot204 说明：筒瓶最早见于万历，崇祯时期最为多见，是崇祯时期的典型器型，也称象腿瓶，一统瓶。晚明时期时局动荡，此种造型也寓有“天下一统”的良好祝愿。此件筒瓶，敞口，束颈，溜肩，筒形腹，平砂底。胎质细腻，釉质莹润，口沿及近底处暗刻一周装饰带。外壁通景以青花绘人物故事图，衬以山石、蕉叶、祥云。整体构图疏密有致，层次清晰，人物神态刻画精细，形象生动，笔法娴熟。青花发色青翠，以寥寥数笔描绘出细微的人物神态，峻伟的自然景观，画面意境幽深，青花发色纯正艳丽，分水技法细腻，笔触纤巧精致，状物有神，胎骨厚重坚致，釉汁滋润明亮，极具明代崇祯时期风格，此乃时代之杰作，罕见之珍品。
1021 清康熙 洒蓝地青花开光山水人物 花鸟图套瓶 （五件） 尺寸：高43-47cm 估价：RMB 700,000-800,000 著录：纽约苏富比lot130 说明：洒蓝釉为明代宣德时期创烧的一种色釉品种，为低温釉。其制作工艺是在已烧成的瓷胎上，以竹管蘸钴蓝釉汁，吹于器表烧制而成，浅色斑点仿佛飘落的雪花隐露于蓝釉之中，釉面浓淡不一，故称为“洒蓝”或“雪花蓝”； 属于名贵品种。近看如“蓝地融雪” 且胎釉结合紧密。《南窑笔记》中称为“吹青釉”。宣德洒蓝釉器传世品见有缸钵、盘类，装饰刻画云龙纹。清康熙时期的洒蓝釉瓷较为多见，为高温色釉。造型丰富多样，有盘、碗、笔筒、棒槌瓶、罐等，釉面光润，洒点均匀，装饰手法多样，有洒蓝地描金、洒蓝地釉下或釉上彩绘、洒蓝地白花等。纹饰细致，线条流畅，成套留存至今实属不易。康、雍官窑有产，乾隆开始少见。此器为康熙时期官宦人家之陈设器物，尽显富贵荣华之意。
1022 明万历 青花牵牛花兽耳倭角瓶 尺寸：高14.5cm 估价：RMB 350,000-450,000 “宣德年制”青花四字楷书款 说明：本品形制虽小，然其制作工艺甚为繁复，体现在铺首双耳与腹部的处理上。此类瓷塑铺首制作颇为考究，需要雕刻出一个模具，加入胎土，翻印出铺首，晾干之后运用接头泥（质量非常细的胎土兑着釉料而成）粘附在肩部。本品所饰二铺首清晰细致，斗角竖起，双目怒凸，獠牙锋利，以示威猛之状，体现宣窑瓷艺雕塑的非凡水平，令人每每视之，深刻感受宣窑工艺之美。 观察本品腹部之成型，中间隐见一道微凸的接胎痕，可知腹部亦采取翻模技法，依照要求翻印出两个倭角几何体的坯胎再上下合接而成。腹部方形倭角式处理手法，新颖而奇特，为此前所未经见，恰与14、15世纪西亚地区制造的琉璃器、金属器相近，故而本品的产生带有浓厚的外域文化色彩，在内府制样之时应该借鉴同时期西亚的器皿之设计。 纵观全器上下，除了两次使用翻模技术以外，更重要的一步就是需要高超的接胎工艺，因为在本品不足十四厘米的高度里，五个地方都需要接胎处理，比一般的方器都要复杂许多，成型难度大，稍有偏差，在烧成中极容易出现变形。故此，以本品之微，可鉴宣德一朝窑业之精进，上下里外无不处处闪现彼时窑工的过人智慧。 牵牛花作为瓷器纹饰出现，最早可见于元青花瓷器之上，永乐时期继之，但都是作为辅助纹饰，真正作为主体纹饰则仅见于宣德时期此式倭角双耳瓶。牵牛花别名喇叭花、朝颜花，为夏秋季常见的蔓性草花，可作庭院及居室窗前遮阴、篱垣的美化。牵牛花跨进传统名花行列，已有逾千年的历史，不但名见花谱、花志，而且历代有许多的诗文吟咏。例如宋人陈宗远《牵牛花》：“绿蔓如藤不用栽，淡青花绕竹篱开。披衣向晓还堪爱，忽见晴蜓带露来。”描绘了牵牛花美化庭院带来的惬意生活。另一位宋代诗人林逋山《牵牛花》：“圆似流泉碧剪纱，墙头藤蔓自交加。天孙摘下相思泪，长向深秋结此花。”则将牵牛花与织女牛郎之民间传说相联系，寄寓情侣间相思之意。
1023 清雍正 矾红龙纹杯 尺寸：直径6cm 估价：RMB 50,000-70,000 说明：此矾红龙纹杯口微撇，深腹，圈足。口沿绘青花线，外壁绘矾红海水龙纹，矾红颜色浓艳，器型轻巧秀丽，白釉温润，且成对传世殊为不易。此对杯所绘行龙纹与一般清代官窑所绘赶珠龙纹不同。龙的口舌贲张，动态凶猛之势有早明之风。而两条行龙一作回首，一作呼应，两龙间以十字云间隔，画面尤显生动。底施白釉，书青花“大明成化年制”楷书款识。
1024 清雍正 墨彩十八罗汉图马蹄套杯 尺寸：尺寸不一 估价：RMB 30,000-50,000 说明：墨彩瓷是清雍正时烧造的一种富有特色的釉上彩瓷器，以黑彩料在白釉地上描绘纹饰，再入窑以低温烧造而成，别有韵致。马蹄杯因其形如马蹄而得名，本品为一组九件，形制相同，由小至大，均为广口，白釉地上以墨彩绘罗汉图。此瓶墨色浓淡有别，线条流畅，所绘人物生动传神，造型规范典雅，整体线条缓慢，柔和，反映出雍正时期墨彩瓷器的高超艺术水准。
1025 清雍正 柠檬黄釉小杯 尺寸：直径5cm 估价：RMB 900,000-1,500,000 “大清雍正年制”青花两行六字楷书款 说明：拍品造型秀巧，胎质坚洁，轻盈灵透。外壁通施柠檬黄釉，釉色莹润淡雅，釉面光洁亮丽，神韵雅致具存，不失为雍正颜色釉之隽品。 纵观有清一代，颜色釉品种以雍正朝为最，达到历史高峰，传世柠檬黄釉也以雍正御窑的品质最为着称。乾隆朝清宫内务府造办处《记事档》载录：“乾隆三年元月二十五日，太监高玉交首领萨木哈、催总白世秀……洋黄三寸碟、洋黄里外收小三寸盘……传旨交与烧造瓷器处唐英，照样烧造送来。”此处所说的“洋黄瓷器”正是指雍正朝的此类旧物。 柠檬黄釉是以氧化锑为主要呈色剂的低温色釉，其与传统的黄釉相比较呈色更加浅淡，釉面更加匀净柔和，由于这种釉色与柠檬的色泽相似，故有“柠檬黄”之称。早在康熙时期内务府珐琅作已将其作为珐琅彩瓷器的彩料和色地装饰使用，后发展成为雍正朝颜色釉的一个独立品类，时人称之为“西洋黄”、“洋黄”。雍正十三年唐英撰《陶成纪事碑》所载“岁例供御”瓷器的五十七种彩、釉，其中的“西洋黄色器皿”所指便是柠檬黄釉之品。柠檬黄釉器，形简而色单，但烧制不易，胎、釉、火必精熟，方见成品，但有微瑕，则前功尽弃。黄釉者，宫廷独断，以铁着色，始烧于明初。至雍正一朝，以氧化锑入料，创柠檬黄釉，色泽纯净娇嫩，赏心悦目。雍正十三年（公元1735年）唐英撰《陶成纪事》记载了“岁例供御”的57种彩、釉，其中的“西洋黄色器皿”所指便是此类柠檬黄釉瓷器，等级极高。传世所见柠檬黄釉以雍正朝制品的质量最好。
1026 清雍正 黄地绿彩缠枝莲纹卧足杯 尺寸：直径7.2cm 估价：RMB 600,000-800,000 “大清雍正年制”青花两行六字楷书款 说明：黄地绿彩瓷器始创烧于明代，历来为皇家所珍。至清代雍正朝，此类瓷器因雍正皇帝独具慧眼而得以大放异彩。本器器形规整，微撇口，腹部略收，卧足内施白釉，以釉下青花书双圈六字款“大清雍正年制”。字体工整严谨。整体纹饰为绿彩缠枝花卉，先以暗刻勾边，再施绿彩。工艺精湛，色彩协调。虽属小件器物，亦甚弥足珍贵。已知传世品中香港望星楼藏有一只黄地绿彩缠枝莲纹卧足杯尺寸大小与本品基本一致，以资参考。 参阅：香港清代康雍干官窑瓷器《望星楼藏瓷》图101
1027 清同治 黄地粉彩喜上眉梢纹杯 尺寸：直径8.7cm 估价：RMB 95,000-110,000 “同治年制”矾红四字楷书款 说明：同治年间重建景德镇御窑场，同治七年（1868）皇帝大婚，江西巡抚景福为此烧造“大婚礼造器”，其中以黄釉粉彩器为主，即为此类器物。 喜上梅梢杯外壁以黄釉为地，凝厚艳丽，其上绘粉彩喜鹊登梅图，所绘梅花花瓣以粉色料堆出，灿如珍珠，喜鹊飞翔于梅枝间，姿态各异，生气昂然。碗口及圈足饰以金彩，富丽堂皇。 来源：国营文物商店旧藏 参阅：《晚清官窑瓷器》，香港中文大学文物馆，1983年，页106，图99
1028 清道光 斗彩荷塘鹭鸶纹卧足杯 尺寸：直径6.5cm 估价：RMB 150,000-200,000 “大清道光年制”青花三行六字篆书款 说明：莲池鸳鸯纹饰，源自宋元时期陶瓷、织锦纹饰，亦称“满池娇”，因寓意吉祥和谐而受历朝宫廷喜爱。 略直，深腹，底端内收，卧足。，类似于缸，又宛如鸡缸杯。胎质细腻，通体施白釉，微微闪淡青色，光洁莹润。碗外壁及内底心绘饰斗彩荷塘鸳鸯纹，青花勾勒荷叶、荷花、鸳鸯等图案边缘，青花色泽淡雅，入窑高温烧成之后，再依据荷塘鸳鸯的色彩填绘红、绿、黄诸彩，经二次低温烘烧而成。内口沿有青花梵文一周，外口沿下则饰一周青花云龙纹。此为模仿明代成化时期的斗彩器而作，色彩华丽典雅，画工精致细腻。外底心有“大清道光年製”六字篆文方款，为道光一朝官窑精品。 来源：日本藏家旧藏
1029 清早期 白玉寻梅图诗文牌 尺寸：长5.5cm 估价：RMB 130,000-150,000 说明：牌以上等白玉为材，整体作圆角方牌，双面雕刻。玉牌正面主体为减地阳雕仕女寻梅图，颇具古典韵致，背面题诗文“前身应是明月，几生修到梅花”，落“文”“珍”二印，诗文结体行笔流畅，极具笔墨韵致，两侧雕琢山石与正面图景呼应，构思巧妙。此牌质美工精，适宜佩戴赏玩。
1030 清18世纪 白玉题诗“孙策图”牌 尺寸：长6.1cm 估价：RMB 330,000-500,000 说明：本拍品白玉质地，玉质温婉，润洁细腻，题头浮雕双夔龙纹，牌身开框，内雕武将，身披铠甲，手提花枪，一派英武雄姿，雕工精湛，人物刻画生动。背面诗文为：破横江，拔当利，失魂魄，孙郎至。少年如策从来无，白龙鱼服困泥涂。「芷」「亭」印。 莫士辉（Hugh Moss）生于一个英国古董商家庭，父亲于20世纪后期在英国伦敦戴维斯街（Davies street）经营东方艺术品买卖，颇有名气。自幼熏陶，继承衣砵的同时，他也开始了自己的收藏事业。随着收藏经历的丰富，莫士辉还涉猎中国古代文房的各类杂项，如镇纸、竹雕、文人供石等。文房，逐渐成为他的标签。他甚至将清末著名书法家吴昌硕挥笔而就的“水松石山房”用作堂号。 本件白玉牌外盒签条：Zhiting White Jade Playing，及朱文「水松石山房」印 Zhiting 意为玉牌背面二印「芷」「亭」 来源：苏富比水松石山房旧藏
1031 清乾隆 白玉宫碗 尺寸：直径12.3cm 估价：RMB 800,000-1,200,000 说明：此玉碗用料奢侈珍贵，作为实用器，以和田白玉大料剖成，不随形，不就料，玉色清润温和、洁白无瑕、如膏如脂，质地细腻通透，实为彼时珍稀之料。玉碗造型雅致高贵，碗口外侈，线形柔畅，底部有矮圈足，整器遵循“良材不雕”的原则通体光素，以突显玉质之美，示蕴天地山川精气之大器不琢。玉碗胎体薄厚均匀，碗壁磨制精到，抛光细腻，虽光素无纹，却十分费工，包浆呈凝油脂光泽，实为清代乾隆一朝玉碗之精品。 乾隆朝治玉大体可概括为三大类，一为陈设器，二为把玩器，三为实用器，实用器中玉碗较有代表性。乾隆时期玉器制作的详细过程，可从当时宫中交给苏州制作的玉碗中了解其大概。乾隆三十年，苏州织造为清室做了四件玉碗，向内务府写的支出费用报告称：“计开青玉大碗四件，各高三寸五分，口面五寸八分。每件做坯六十七工，打钻、叨膛九十一工，做细六十三工，光玉匠四十一工，镌刻年款四字做四工。以上每件做二百六十六工，每工银一钱五分四厘，共银四十两九钱六分四厘。”可见，制作玉碗除了设计图纸，审查工序外，还要经做坯、打钻、叨膛、做细、光玉、镌刻年款等六道工序。因此器虽简，而工则不然，器里器外弧度圆润优美，线条流畅飘逸，凸显雕琢工艺之精美，工匠们的巧思精工寓于其中。乾隆皇帝对此类素面作品十分赏识，他认为这类作品符合道家“清静无为”的理念，同时也能体现儒家的“素位”、“谦言”的道德准则。
1032 清乾隆 白玉一束莲水丞 尺寸：高5.5cm 估价：RMB 1,000,000-1,500,000 说明：水丞以白玉为材，质地温润洁白，采用镂雕、浮雕等工艺雕以莲叶形，绽放的莲花、待放的花苞与莲蓬构成一束莲的样式，巧雕叶茎与嫩叶盘绕于下为足，造型设计精巧。莲叶线条舒展逼真，内外脉络凸露自然，似有微风拂过之灵动感，花苞左右婆娑，莲杆柔和轻摆。另有青蛙于莲叶之上，伸展后足似欲跃起，姿态灵动，使得整器意趣盎然。 水丞以上等白玉雕琢，珍贵的材料配上出色的琢刻技艺，充分反映出乾隆宫廷制玉的工艺水准及审美趣味，艺术价值极高。
1033 清乾隆 白玉雕寿字纹瓶 尺寸：高21cm 估价：RMB 800,000-1,200,000 说明：清代的皇家御用玉器代表了当时玉雕的最高水平。乾隆时期的玉器一般以和田白玉和碧玉（或青玉）制成，这一时期的玉工继承和运用历代琢玉工艺，借鉴绘画和外来雕刻工艺技术，创造性地发展了具有鲜明时代特点的琢玉艺术。玉器形制丰富多样，图案、做工均很丰富。它以传统的阴、阳线刻、平凸、隐起、浮雕、镂空、俏色、烧古等工艺，加以变通综合应用，其题材纹饰受到清宫院画影响，近似工笔画，往往将传统题材纹饰与西方或阿拉伯图案结合在一起，组成折中性的新型图案。从图案的装饰技法上看，均较为繁缛精细。玉器抛光讲究，磨后呈蜡状光泽。地子不但平滑，且直线挺拔，弧线圆润。利用俏色技法掩盖玉料瑕疵，将其融入玉件的构图中，更是巧夺天工的精妙构思。 此件白玉瓶用上等白玉整料琢制，胎体厚实，玉质凝润。器分盖与瓶两部分，瓶身短颈折肩，椭圆口，腹下渐收，圈足，颈壁两侧镂雕花卉为耳，颈部一周饰蕉叶纹，腹壁纹饰细腻美观，两面中央饰寿字纹，寿字顶部现如意云头，设计精巧美观，近足处雕西番莲，两侧枝蔓向上蜿蜒，枝繁叶茂，显得整器雍容富贵。壶身烤有皮色，与纹饰巧妙结合，体现玉工俏色之巧。此瓶设计新颖，复古与创新相结合，琢磨精细，纹饰线条流畅，宝光内蕴，为乾隆时期玉雕精品。 来源：纽约苏富比1990年拍卖Lot243
1034 清乾隆 白玉御制诗仙山楼阁图插屏 尺寸：高19.5cm；长14.5cm 估价：RMB 500,000-800,000 说明：插屏为清代重要的宫廷陈设品，常陈设于几案之上。清代的玉石插屏品种繁多，有白玉、青玉、碧玉、翠玉所制，亦有方形、圆形及随石赋形等。 此件插屏由屏座和屏心两部分组成。屏心以整块和田白玉大料雕琢而成，玉质细腻温润，局部有褐色沁。整器呈长方形，一面采用高浮雕技法雕琢崇山峻岭、苍松翠柏。山上松林掩映之处现飞檐仙阁立于长阶高台之上，意境悠远，妙趣横生，激荡出“千山鸟飞绝，万径人踪灭”的缥缈景象。另一面以阴刻填金技法镌《御制诗》一首，诗曰：“三度驻金未驻焦，隐虞顿置笑松寥。回銮得趁一时兴，策骑偷逍十里遥。信是无双栖净域，还因有暇涉崇椒。水天俯仰惟空阔，小矣奚称隐士招”。所镌字体工整，气势流畅，予人庄重肃穆之感。原配红木座精致典雅，相得益彰。 插屏所镌《御制诗》出自《清高宗御制诗文集》（第三集，卷四十九，古今体一百二十四首，乙酉七），原名为《自丹徒跋马至象山渡江驻焦山》。乙酉年为乾隆三十年（1765），乃乾隆皇帝第四次南巡期间，因亦记载了南巡的相关事迹，故也收录于《钦定南巡盛典》之中。 清代玉器善于借鉴绘画、雕刻、工艺美术的成就，集多种传统做工及历代艺术风格之大成，发展出工艺性、装饰性极强的玉器工艺，具有鲜明的时代特点和极高的艺术造诣。这种反映山林野逸情趣的画面是清代玉雕中具有代表性的主题。此插屏反映了乾隆朝制玉的审美意趣与高超的工艺水准，实为不可多得的一件经典佳作。 来源：纽约佳士得1991年11月27日拍卖Lot162
1035 清乾隆 白玉御题诗海棠盆 尺寸：直径16cm 估价：RMB 500,000-800,000 著录：《清玉掇英·Essence of Qing Jades》，第12页。 说明：盆以上等白玉为材，玉质洁白莹润。侈口，型成四瓣葵花式样。器壁厚薄均匀，工艺十分考究，底部有四如意头足，整器形制精巧美观。外壁面上下沿刻有回纹，壁面正中刻有御题秋海棠七言诗句，此诗收录于《乾隆御制鉴赏名画题诗录》（卷八十七），文曰“玉扃金阙叩蓬莱，尚忆人间小字来。便是无香信何碍，痴哉闻说恨渊材”，另一面则刻《春兰花诗》，文曰：“为佩将生谷，猗猗不改芳，设因拟高怿，相契许和张”，此诗亦收录于《乾隆御制鉴赏名画题诗录》（卷七十五）。盆内底减地浮雕海棠花一簇，枝繁叶茂，生动写实，与之呼应。外壁回纹、海棠花绘及诗文全部泥金，更显宫廷华贵之气。 参考清宫陈设档和宫廷绘画作品可知，不同材质的花盆使用功能不一，存在明确的分工。此种玉质花盆多用于承托琼树玉花等人工盆景，为清宫陈设器精品。海棠形盆较早出现于瓷器器型之中，辽代中晚期的印花三彩器中即有。明清玉作工艺臻于成熟，造型亦更具艺术性，尤其是宫廷制作玉盆，多选质地上佳之白玉、青玉或碧玉，制作精细。玉制海棠形盆在当时宫廷文房玉作中颇受珍视，以其花形对称端丽，颇具富贵之气度，花色莹洁，正合玉之品质。士人常以海棠喻佳人，表达思念眷念、从容淡泊的情愫；又因为“棠”“与”“堂”音同，海棠亦常与玉兰、牡丹、桂花相配，寓意“玉堂富贵”。因此当时宫廷造办之玉器如花觚、花盆、洗、盘、壶等常用器多海棠样式，此盆选材上乘，雕工圆润流畅，反转自如，厚薄均匀如一，折角线条干脆，形制饱满可人，抛光精细，包浆温润，华丽中不失优雅宁谧之韵味。置于桌案，承以清水，宛如海棠含露盛放，光泽动人。该器充分彰显了清代乾隆时期玉作之水准，为宫廷玉作之上品，极具珍藏价值。 参阅： 1.伦敦苏富比2006年7月12日，Lot 17； 2.《故宫博物院藏文物珍品大系—玉器》下，页255，图210。
1036 清 青白玉鹌鹑盒 （一对） 尺寸：长12cm 估价：RMB 180,000-250,000 说明：这对盖盒青白玉质，取材精良，温润古朴。通体雕琢成一对卧坐鹌鹑，呈盒状，上下子母口扣合。鹌鹑小首硕身，雕工细腻，刻画精巧，翎毛层迭有序，纹丝不乱，鹌鹑神态安详，惟妙惟肖。盖内部挖膛细致，打磨光滑，体现了高超的工艺技巧。鹌鹑是宫廷常用的图案和器物造型，寓平安之意。鹌鹑一对，则象征“双安”。故宫博物院藏有一只青玉鹌鹑盖盒，此对盖盒与其造型、纹饰、风格相同。该对玉雕鹌鹑式盖盒，线条简练流畅，细微之处更见生动典雅，当为清代玉雕精品。
1037 清18世纪 青白玉瑞兽镇纸 尺寸：长9cm 估价：RMB 120,000-180,000 说明：神灵动物，自古即为人们所尊崇宝爱，更认其有护卫之功能。古之天子亦认为，自身有天神庇佑，灵兽拱卫。古代宫殿、寺庙、有所谓「五脊六兽」亦源于此。玉雕作品自古即多有引用，以求其神力，作为庇护。瑞兽以整块籽料雕琢，工艺极精，毛发细密规整，体态曲卧回首，自然生动。瑞兽表情沉静威猛，双目圆睁，双唇紧抿，口中紧衔灵芝，似正自远方归来，欲献宝物。身形殷实敦厚，脊骨隆起，反映出威武而又沉隐内敛之气势。玉料质地润泽，背部的沁斑更衬托出古朴典雅的韵味。 来源：美国藏家旧藏
1038 清 翡翠莲花式炉 尺寸：高16.3cm 估价：RMB 50,000-80,000 说明：此炉由翡翠雕成，质地细腻滋润，色乳白带緑。外形琢制呈盛放莲花状，莲瓣饱满，线条流畅。置于案头，颇具雅韵。
1039 民国 田黄苍龙教子印章 尺寸：高4.1cm；重30g 估价：RMB 150,000-200,000 印文：雪斋藏书 边款：刻奉雪斋王孙正，叔孺。 说明：赵叔孺（1874-1945）原名润祥，字献忱、叔孺，后易名时棢，号纫苌，晚年自号二弩老人，以叔孺行世。浙江宁波人。曾任福建同知。民国后，移居上海。金石书画、花卉虫草、鞍马翎毛，无不精擅，尤擅画马，可称“近世之赵孟俯”。陈巨来、方介堪、沙孟海、叶潞渊、陶寿伯等皆为先生入室弟子。有《二弩精舍藏印》、《二弩精舍印谱》等行世。 溥伒（1893-1966），字雪斋，满族，清宗室，封固山贝子，工山水。曾任辅仁大学美术术系主任、北京古琴研究会主席。
1040 民国 田黄螭龙钮印章 尺寸：高4.4cm；重22g 估价：RMB 200,000-300,000 印文：仁者寿 说明：这枚田黄印章质地凝润，丝纹清晰，色泽老熟，印钮浮雕螭龙如意，雕工精湛娴熟，非俗工所能为之。
1041 民国 田黄薄意雕山水纹印章 尺寸：高5.4cm；重60g 估价：RMB 300,000-500,000 印文：不受尘埃半点侵 边款：癸亥三月 大年 说明：童大年（1874～1954），字醒盦，又字心安、心盦，号性涵、松君五子、所居曰安居、依古庐、雪峰片石草庐，江苏崇明（今上海）人。西泠印社元老，篆刻家，精研六书。间作花卉，书法负盛名。
1042 清中期 田黄双狮纽方章 尺寸：6.8×2.8×2.8cm；重119.5g 估价：RMB 2,800,000-3,800,000 说明：田黄石因具有皇族专用的黄色，被满清皇族宠爱并视为珍宝，争相寻觅，价与金玉相埒，视同瑰宝，倍受文人雅士、官宦、皇族及帝王的喜爱，自清以来极负盛名，有“石中之王”的尊号。清代历史上，康熙、雍正、乾隆、嘉庆、宣统等皇帝将田黄视同拱壁，把它用于刻制玺印。尤其是乾隆皇帝更有收藏田黄的雅好，一次他在梦中得赐玉皇大帝御笔“福、寿、田”黄色石章，自此每逢元旦祭天时，必在供案中央置一块质地上佳的大田黄，以取吉祥之意。乾隆皇帝一生所拥有的田黄宝玺在清朝历代皇帝中数量最多，如“乾隆御笔”、“信天主人”、“三希堂”等十数个。不仅宫廷，民间也有“一两田黄三两黄金”之说，质地上乘的往往“易金数倍”。 通常而言，上佳印材如青田、鸡血之类，以一两左右算成材，二两以上算大材，而田黄非矿所出，多为独石，物稀材小，当更为珍贵，所以有专家认为田黄30克以上即算成才。此印材重达120克，方正规整，可想而知如此硕大、品相完美的正方印材，要耗用多大的田黄原石方可成形，印主的尊贵地位不言而喻。 此田黄方章用料精贵，体量较大，采用上好田黄精雕而成，色泽自然，呈熟栗黄。呈色洁净素雅，表层微有沁黄，更显淳古。石质凝腻、温润，质理通透。方章精工雕琢，印纽双兽采取圆雕手法，用刀之法于细腻中见刚劲，圆熟明快。瑞兽圆眼，如意形隆鼻，毛发整齐丝毫毕现，表情威武，侧身回望，小瑞兽于其旁玩耍，乖巧活泼的情态令人爱不释手。雕刻中的细腻处理尤为精彩，全凭修炼深厚的刀技功力，才能呈现“心手相应、刀随心走”的境界。
1043 民国 田黄古兽钮印章 尺寸：高4.8cm；重33g 估价：RMB 250,000-350,000 印文：华封老人 说明：田黄方章四面色泽浓郁匀净，成色上品。钮工为清代精工，古兽体态丰富而生动，毛发、爪牙等细节均精益求精。章身镌刻清中期篆刻家何昆玉名款，印文篆书端正中不乏灵动，巧妙又不失法度，堪称佳作。 马良（1840-1939年），字相伯，祖籍江苏丹阳，生于丹徒（今镇江市丹徒区），中国著名教育家、复旦大学创始人、震旦大学首任校长。原名马志德，字斯藏，又字相伯、湘伯、芗伯，以字行，别署求在我者，晚号华封老人。杰出教育家蔡元培，民国高官于右任、邵力子为其弟子。著作等身，后人辑有《马相伯先生文集》。
1044 1864年作 徐三庚为金杏芳刻 寿山石扁方章 尺寸：高4.5cm 估价：RMB 50,000-80,000 印文：金杏芳印 边款：甲子六月，避暑九松轩，偶仿完白翁意似，杏芳仁兄，徐三庚；完白翁刻。 说明：徐三庚（1826-1890），字辛榖，号井罍山民，又号袖海，金罍，浙江上虞人。清代著名书法篆刻家。他的篆、隶书法，取法《天发神谶碑》，风格独具。篆刻初学陈鸿寿、赵之琛，四十岁后参以汉篆、汉印结体，颇见功力，风格飘逸，疏密有致，自成一家。
1045 清早期 黄花梨笔筒 尺寸：高17cm 估价：RMB 30,000-50,000 说明：明末清初之际是笔筒工艺发展的鼎盛时期，竹、木、牙、瓷等各种材质争奇斗艳，不一而足。黄花梨是一种名贵硬木，因其色彩鲜美、纹理清晰，制作文房用具时多不加雕饰，以突出其木质纹理的自然美感。笔筒选优质黄花梨木整挖制成，唇口，玉壁底，富有含蓄的线条美。通体光素，原木纹理如行云流水一般，尽显文房雅韵。 来源：伦敦邦瀚斯春拍Lot177
1046 清早期 黄花梨笔筒 尺寸：高17.5cm 估价：RMB 30,000-50,000 说明：来源：伦敦佳士得春拍Lot1385
1047 清早期 紫檀笔筒 尺寸：直径17.5cm 估价：RMB 120,000-180,000 说明：此笔筒取紫檀为材，直口，桶状，形体硕大，表面光素无纹饰，简约大方。表面呈现出缎子般的光泽，其木质坚硬，纹理纤细浮动，变化无穷，尤其是它的色调深沉，显得稳重大方而美观。自古就知，良材如雕花过多，则会掩盖木质本身的纹理与色彩，为匠人所不取。有“寸檀寸金”之说的紫檀制成如此简约典雅，而又体量巨大之笔筒，置于案头，气势磅礴。
1048 明 楠木瘿雕鹿衔灵芝摆件 尺寸：长13cm 估价：RMB 45,000-65,000 说明：该摆件由楠木瘿雕制而成，色泽深沉，呈暗棕色。鹿作伏卧姿，脑后得见两弯角，回首衔灵芝，整体造型精致，线条流畅准确，可见雕工技艺的高超。明清两代，卧鹿的造型尤其受到文人的喜爱，并成为佩带、把玩，或是书房几案上的陈设佳品。
1049 清中期 铜羊镇纸 尺寸：长6cm 估价：RMB 35,000-55,000 说明：此镇纸表现一羊回首蜷卧，口衔灵芝，双目温润，神态平静祥和，体态自然写实。传统文化中，羊字通“祥”，寓意吉祥美善。此镇纸整体造型敦厚、沉稳，线条圆浑，神态刻画传神，器表包浆丰厚，色泽含蓄，呈现古朴庄重、典雅静谧之美，置于书房案头颇显文人气息。
1050 清早期 铜太平有象香插 尺寸：长6cm 估价：RMB 50,000-80,000 说明：香插以精致黄铜制造，入手厚重，采用圆雕技法琢一伏地卧象，眉眼清晰，长鼻弯曲侧甩，恭顺温和，象背上托宝瓶，寓意“太平有象”，宝象回首瞻望，妙趣横生。整器造型别致，雕工精湛，无论象身之细毫，或是衣饰之纹理，无不悉心展现，确为文房佳玩。
1051 清中期 铜童子牧牛镇纸 （一组） 尺寸：长6-6.3cm 估价：RMB 90,000-120,000 说明：镇纸以“童子牧牛”为题材而铸。水牛跪卧于地，作回首状，眼神顺服，四肢弯曲，尾贴于臀部，腿壮蹄粗体形肥健。童子趴在牛背上，笑容憨态可掬。人物神态灵动传神，动物写实憨厚，充满了水乡田园趣味，又有五谷丰登的寓意。
1052 清早期 铜太狮少狮印 尺寸：高4.8cm 估价：RMB 250,000-350,000 印文：萸下之盛福也 说明：此印铜铸而成，形制方正，以太狮少狮为钮。狮自古就是民间喜闻乐见的题材，母子狮有“子嗣昌盛”之意，亦有借谐音“太师少师”，寓高官厚禄。此印钮雕刻传神，狮子造型饱满，鬃毛与尾毛刻画精巧，开丝匀整细密。母狮半卧半立，回首与幼狮相视，神情威严而慈爱；幼狮紧贴母狮前腿，攀爬戏耍，顽皮可爱。太狮少狮的钮头与铜方章的尊贵大气相呼应，古朴中见灵巧，真趣里藏精神。 拍品以精铜为材，入手沉重，其工艺采用先铸后雕的技法，将狮子的形象塑造得栩栩如生，印文为“萸下之盛福也”篆书六字。
1053 清乾隆 棉花图集锦墨 （十锭） 尺寸：长11cm；盒子28×31cm；重63g/锭 估价：RMB 96,000-120,000 款识：江南织造奴才常山恭呈、贡烟 说明：贡墨是进呈给封建朝廷或地方政府的墨，清代贡墨的发展达到登峰造极的程度。此套集锦墨每锭正面绘《棉花图》，运用连环画形式，系统地描绘了棉花从种植到纺织的全过程；背面为乾隆御题诗句，并有一段文字简要说明该项工序的生产工艺及经验。此形制墨原为清代宫廷如意馆不知姓名的雕刻名工按照乾隆三十年直隶总督方观承进献的《棉花图》制成墨模，再由安徽休宁胡开文制墨坊根据墨模制成御墨，进献给皇帝，后来此墨模遗失。后世多有仿制，虽略有不同处，但大体主题一致，形式相同。 此套集锦墨共十锭，均为长方形，墨色黝黑清新，手感沉重，将播种、采棉、织布、练染的劳动过程再现于墨品之上，一面刻劳动场景，左上角以金彩书名；另一面刻乾隆御题诗句并相应文字。每锭墨侧面以楷书署“江南织造奴才常山恭呈”。带黑漆描金云龙纹盒。此类贡墨体现了清代制墨烟轻胶细的高品质工艺。
1054 清早期 老坑平板四方委角端砚 尺寸：长12.2cm 估价：无 底 价 说明：砚为端溪佳石所制，四方委角形，砚面平板，线条挺拔流畅，庄重典雅。其声如木，其色灰紫，质地细腻，温润有锋。通体青花若苹藻隐隐浮动，并有火捺、翡翠斑等名贵石品。配紫檀砚盒。 来源：补缺楼旧藏
1055 老坑叶形砚 尺寸：长28cm 估价：无 底 价 说明：砚作子石随型样，依型就势浮雕菜叶纹，尤其背面精雕细刻，叶纹翻转生动，工艺极佳。取端溪老坑佳石为质，质地坚韧润密，抚之如肌，磨之有锋，贮水不耗，呵气可研，品质极佳。此砚造型构思巧妙，纹饰雕琢精美，规格较大，为一件难得的文房收藏佳器。带老木盒，盒上题“老坑叶形砚”，落“李氏藏砚”款，编号十八。 老坑：又称水岩，因它开坑采石年代久远，历史较长，故称老坑；又因洞内长年累月为泉水浸渍，故称水岩。自唐代开采至今。石色紫蓝，其石品花纹为鱼脑冻、蕉叶白、青花、玫瑰紫、火捺及石眼等，为端溪各名坑之冠。
1056 清 养心殿旧宣纸 （三十卷） 尺寸：-- 估价：无 底 价
1057 明 剔红人物故事图毛笔 尺寸：长25cm 估价：RMB 120,000-180,000 说明：笔由剔红工艺制成，分管身和笔帽两部分，呈红褐色，剔红一般是先上多层漆，然后雕镂图案而成，工艺繁复。笔盖上刻诗文“隔断红尘三十里，白云明月两悠悠”（摘自宋·程颢《秋月》），笔杆雕饰松下高士图。剔锦地，采用浅浮雕手法，层次清晰，雕剔人物图案，神态各异，形象生动，所刻图案与竹笔筒上的松下高士图颇为相类。 据明代黄成《髹饰录》坤集“雕镂”第十记载：“剔红，即雕红漆也……唐制多印板刻平锦朱色，雕法古拙可赏；复有陷地黄锦者。”又清代张应文《清秘藏》记载：“宋人雕红漆，多以金银为胎，妙在雕法圆熟，所刻山水楼阁人物鸟兽，俨然若图画，为绝佳耳。”此件笔管，承唐宋风格而来，正和此意，所雕景色人物，有远近层次的纵深处理，这是“画”与“雕”相结合的艺术。笔管的剔红刀法圆熟，藏锋不露，所刻松下高士图案为明清流行题材。本品无论漆色、刀法或纹饰均代表了当时制漆工艺的高超水准，且保存至今品相完好，实属不易。
1058 清雍正 仿正德黄地绿彩龙纹盘 尺寸：直径18.5cm 估价：RMB 200,000-300,000 “大明正德年制”青花两行六字楷书款 说明：此盘圆口，弧壁浅腹，圈足，胎质坚密，釉质莹润。盘内及圈足内施白釉，色泽素雅，洁白无瑕。外壁黄地绿彩绘海水龙纹图，纹饰均带暗刻，两条五爪行龙游走于海面之上，体态矫健，昂头向前，两龙其间以火珠为隔，故此纹饰亦可称双龙赶珠，行龙四周所饰“壬”字云纹，整器纹饰清新雅泽，寓意万寿齐天，器底落“大明正德年制”两行六字楷书款，是为清雍正年间御窑摹古上乘之作，保存至今，品相完好，颇为珍贵。 在黄釉上绘绿彩五爪云龙，一般称之为黄地绿龙盘，黄地绿彩品种始见于明代永乐官窑，此类器物为皇家祝寿活动时由景德镇御窑厂定烧，为皇家专用官窑器物。据《国朝宫史》所载，清宫中皇帝、皇太后、皇后使用里外皆施黄釉的瓷器；皇贵妃用外黄内白的瓷器；贵妃、妃子使用黄地绿龙瓷器；其余偏妃贵人皆用黄地紫龙的瓷器。由此可见清宫等级制度之森严，用瓷法度之健全繁细。盘内壁素白，外壁模印双龙纹，釉上施黄地绿彩装饰，作工精细，色彩浓艳。 来源：国营文物商店旧藏
1059 清雍正 黄地青花折枝花果纹葵口高足碗 尺寸：直径15.5cm 估价：RMB 800,000-1,200,000 “大清雍正年制”青花两行六字楷书款 说明：此件黄地青花折枝花果纹葵口高足碗，葵口微侈，深腹圆收，稍起浅棱，下承高足，足部外撇。外壁黄地青花装饰，口沿下侧绘花卉纹，腹部绘花卉三多纹饰，间以折枝牡丹，足墙折枝灵芝纹；腹部及足墙纹饰皆绘于葵瓣开光之内，别具雅致；碗内饰白釉，口沿内侧绘海浪纹一周，碗心以双青花线开光绘折枝寿桃，由中国传统笔墨技法绘就，笔法酣畅有力干净利落，全器用笔劲利，笔意绵绵而气脉不断，极富艺术感染力；底青花双圈内书“大清雍正年制”六字二行楷书款，笔力遒劲，工整俊秀。 此作品与玫茵堂旧藏的一件“清雍正·蓝地留白菊纹葵花式碗”造型相仿（见于香港苏富比2012年4月4日，lot 0046），唯非高足，且蓝地白花品级较黄地青花制器品级底，更显拍品珍贵。此碗造型端庄秀丽，彩釉搭配协调，青花发色幽艳，追求永宣时期笔法及效果，又不掩本朝风韵格调具有很强的艺术感染力，为雍窑中难得佳品。 宣窑品格之美，为有明一代之冠，其选料、制样、画器、题款无一不精，创新发明极多，器类与釉色之丰富，为此前所未经见，从而铸就中国陶瓷史上最辉煌的十年，其中青花一门，极负盛名，终明之世，精光不泯，由此衍生出黄地青花者，更是宣窑最杰出之发明，开启后世低温色地装饰御瓷之先河。 清宫内府典藏丰富的宣窑佳作，以致雍干二帝有着常人无法比拟的优势去领略宣窑之风采，从而对宣窑各方面的艺术成就取得深刻的认识，感悟更在古人之上。如此所凝积的美学思想使得他们由钦慕古物转入摹古抒情之际，更具独特的艺术视野，往往撷其最精华之处组合化裁，既保留经典元素，又另见新意。本品当是其中之经典佳例。 参阅： 1. 《清瓷萃珍—清代康雍干官窑瓷器》，南京博物院、香港中文大学文物馆，1995年，编号79； 2.香港苏富比，2012年4月4日，玫茵堂珍藏─重要中国御瓷选萃之三，编号0046。 来源：英国北部藏家旧藏
1060 清雍正 斗彩团花纹碗 尺寸：直径14.5cm 估价：RMB 400,000-500,000 “大清雍正年制”青花两行六字楷书款 说明：碗敞口，弧腹，圈足。碗心青花双圈内绘斗彩团花纹，红花绿叶，相映成趣。外壁亦以斗彩绘四组团花牡丹，枝蔓曲婉为圈，葱郁喜人，其间点缀牡丹几簇，红朵娇艳，淡黄雅致，浅紫幽谧，衬以绿彩茎叶，五彩缤纷，娇艳华丽。团花又称”绣球花“，明代永宣时期已经出现，后来被广泛用来装饰斗彩、青花。底书“大清雍正年制”六字楷书款，秀雅俊逸。
1061 清雍正 釉里红三鱼纹大碗 尺寸：直径23.5cm 估价：RMB 300,000-400,000 说明：釉里红是明清景德镇窑烧制的著名釉下彩瓷品种之一，雍正时称为“宝烧红”，制作比康熙时期更为精致。碗弧壁深腹，撇口圈足，胎骨洁白细腻，通体满施白釉，釉面匀净肥润，釉质细腻温润，碗外壁绘三尾釉里红鳜鱼，鱼儿憨态可掬，形态各异，色泽淡雅。鱼纹是古代最常见的吉祥纹饰，因鱼与“余”谐音相近，故有年年有余吉祥之意。整器端庄规整，纹饰祥瑞，釉里红色鲜丽夺目，为雍正釉里红瓷的代表作。底书“大清雍正年制”楷书款。
1062 清乾隆 御窑松石绿地青花釉里红海水腾龙纹扁壶 尺寸：高30.8cm 估价：咨 询 价 著录：《鸿禧美术馆—中国历代陶瓷选集》图159 “大清乾隆年制”青花三行六字篆书款
来源：台湾鸿禧美术馆旧藏
1063 清乾隆 青花梵文高足杯 尺寸：高10.5cm 估价：RMB 120,000-180,000 “大清乾隆年制”青花六字楷书横款 说明：敞口，口沿外撇，深斜腹，竹节柄高足。碗内绘变形莲瓣纹。外壁绘连续缠枝莲纹，上托梵文八字真言，底部绘变形莲瓣纹一周，足部饰如意垂璎珞纹。此种器形为乾隆朝时所盛行，乃仿西藏寺庙的铜酥油灯而制，为佛龛前供奉的长明灯，具有典型的藏传佛教风格。
1064 清乾隆 青花云龙纹折沿碗 尺寸：直径16.5cm 估价：RMB 70,000-80,000 “大清乾隆年制”青花三行六字篆书款 说明：此碗式即是乾隆御窑摹仿嘉窑之作。据《清宫内务府造办处档案·记事录》载：“（雍正七年三月）二十日郎中海望持出白地青龙嘉窑碗一件。奉旨：着查里边磁器内，如有此样碗，即不必多烧造，如无，将此碗交怡亲王，着年希尧照此款式烧造些来。其花样不是甚好，着另改花样，碗底不必做腆心。钦此。”雍正此式一开，遂为后世宫廷之定例，干嘉道三朝亦有烧制。
1065 清雍正 青花鸡冠花纹盘 （一对） 尺寸：直径13cm 估价：RMB 100,000-150,000 “大清雍正年制”青花两行六字楷书款 说明：胎质细腻，白釉温润，盘心与外壁均以缠枝鸡冠花纹装饰，为雍正朝新创纹样，线内留白不填色，即所谓铁线描技法，枝蔓翻卷，绰约生姿，风格独具。全器青花发色妍丽雅致，传世少见，是为雍正官窑精品。铁线描青花是青花瓷中的一独特小品种，采用中国古代绘画技法之一的铁线描，以中锋圆劲之笔描写，没有丝毫柔弱之迹，形如铁丝，故名，为官窑青花器中的独特品种。
1066 清咸丰 青花三友图盘 尺寸：直径18cm 估价：RMB 60,000-80,000 “大清咸丰年制”矾红两行六字楷书款 说明：青花庭院仕女三友图盘纹饰始见于明宣德时期，其后历朝承袭烧造，而纹饰略有变化，为明清官窑瓷器的经典品种。拍品品种在清代瓷器活计档大运瓷器名单中记载为“青三友人物六寸盘”，盘心绘松竹梅三友图，外壁绘青花庭院仕女婴戏图，釉面光亮莹润，纹饰描绘细致，为咸丰官窑之精品。
1067 清乾隆 青花海水应龙穿花纹大盘 尺寸：直径50.8cm 估价：RMB 2,800,000-3,500,000 著录： 1、纽约苏富比，1976年10月23日，Lot325 2、纽约苏富比，2000年3月22日，Lot133 “大清乾隆年制”青花三行六字篆书款
应龙的形象，作为具有独特象征意义的题材和纹样，最早出现于青铜、玉、漆器、石雕及绘画中。考古发现，应龙出现于瓷器装饰上，出现于南宋龙泉窑。明永宣御窑作为一种创新，吸收为官窑青花的装饰图案。清代御窑的应龙纹饰，多为仿古之作，出现于流行制式的盘类，非常稀见珍贵。 同类型品种可见2011年北京瀚海春拍Lot2335成交价：￥1035万元，可资参考。 参阅：香港佳士得?1994年5月1-3日拍卖?lot657 伦敦佳士得 1992年12月13日?lot569 伦敦佳士得?1962年12月13日拍卖 出版于Du Boulay编撰《佳士得中国艺术品图录》?P203 纽约佳士得?2011年3月24日拍卖 赛克勒收藏中国瓷器工艺品Ⅱ?lot1667
1068 明宣德 青花缠枝花纹罐 尺寸：高13cm 估价：RMB 500,000-600,000 “大明宣德年制”青花两行六字楷书款
本品为宣窑珍稀之品，清宫旧藏现存与之相同者，参阅《故宫博物院藏文物珍品大系·青花釉里红（上）》，页112、图106。尚见无款者，高12.9厘米，亦来自清宫旧藏，参阅《故宫博物院藏明初青花瓷》，图113。另见相同造型、尺寸而主体纹饰为葡萄纹的实例，收录于《故宫博物院藏明初青花瓷》一书之图114。 参阅：《孙瀛洲的陶瓷世界》图36
1069 明宣德 青花苜蓿花荷塘纹碗 尺寸：直径15.2cm 估价：RMB 1,600,000-2,000,000 “大明宣德年制”青花两行六字楷书款
来源：仇焱之旧藏 仇焱之（1910-1980），原籍江苏太仓，早年曾从上海晋古斋掌柜朱鹤亭学习古瓷鉴定和买卖，因其眼力极佳，经手大量瓷器精品，被称为二十世纪骨董界的传奇人物。 参阅：《（台北）故宫藏瓷·明青花瓷二·宣德下》，台北故宫博物院，1963年，图54a、54、55a、55；《明代初年瓷器特展目录》，台北故宫博物院，1982年，页94，图26；
1070 清雍正 粉彩福禄寿三星图瓶 尺寸：高39cm 估价：RMB 200,000-250,000 著录：2004香港苏富比秋拍lot145 说明：此图称“三星图”，福星主司福运、禄星主司禄位、寿星主司寿命，福星怀抱童儿示多子多孙、禄星天官手持如意、寿星广额白须，身披鹅氅，持仗捧桃。此瓶粉彩绘画浓施淡抹，工艺精湛，人物脸部略施红彩。形象生动，立体感极强，为雍正粉彩中精品之作。
1071 清雍正 五彩加粉彩踏雪寻梅图碗 尺寸：直径9.5cm 估价：RMB 800,000-900,000 著录：伦敦苏富比，2000年11月14日，编号167 “大清雍正年制”青花两行六字楷书款 说明：拍品胎体洁白细腻，釉面光亮匀净，笔法写实生动，设色清新雅丽。碗心粉彩绘一只系带葫芦，玲珑有致。外壁绘踏雪寻梅图，高士身着长袍，凝望雪景，身后童子相伴，肩扛梅花枝束。周围景物以墨彩淡淡点出，意境清幽深远。底落“大清雍正年制”六字三行楷书双圈款，款识书写秀雅端庄，系雍正御窑典型官窑款识之一。系雍正早期所流行的款式。 参阅：香港苏富比，2015年10月7日，编号3625
1072 民国 青花卢雀图瓷板 尺寸：画心50×23.5cm 估价：RMB 2,000,000-3,000,000
1073 清中期 粉彩山水图插屏 尺寸：20.5×14.5cm 估价：RMB 50,000-70,000 说明：瓷板尺寸小巧，质地细腻，釉光温润。彩绘山水图，重山茂林，层层尽染，林涧幽榭，清艳动人，笔法工细，小器大样。
1073 清中期 粉彩山水图插屏 尺寸：20.5×14.5cm 估价：RMB 50,000-70,000 说明：瓷板尺寸小巧，质地细腻，釉光温润。彩绘山水图，重山茂林，层层尽染，林涧幽榭，清艳动人，笔法工细，小器大样。
1075 清乾隆 粉彩绿地轧道开光高士图瓶 尺寸：高51.5cm 估价：RMB 200,000-300,000 “大清乾隆年制”青花三行六字篆书款 说明：以秋葵绿地粉彩装饰，前后分别开光饰山水人物图，图中两位仙人眉目含笑，悬松石壁下高士题诗。绘画精细，色彩艳丽，并加金彩装点，富丽堂皇。整体纤细秀美，特殊别致。：瓶内壁及外底均施松石绿釉，口沿至足以描金满绘卷草纹、蕉叶纹、缠枝宝相花纹等装饰。肩部以粉彩绘就四只花色各异的彩蝶。整器纹饰繁密有致，金彩富丽堂皇，色彩鲜艳华丽。
1076 清乾隆 粉彩涂金无量寿佛 尺寸：高21cm 估价：RMB 600,000-800,000
1077 清乾隆 绿地粉彩宝相花纹海棠盘 （一对） 尺寸：直径14.8cm 估价：RMB 700,000-800,000 “大清乾隆年制”矾红三行六字篆书款
参阅：《也可以清心—茶器·茶事·茶画》页190，图169，台北故宫博物院，2002年。 《孙瀛洲的陶瓷世界》页258，紫禁城出版社，2005年。
1078 清乾隆 粉彩癞瓜纹碗 （一对） 尺寸：直径11cm 估价：RMB 300,000-400,000 “大清乾隆年制”青花三行六字篆书款
参阅：《清代瓷器赏鉴》，中华书局（香港）有限公司、上海科学技术出版社，1994年9月，页235，图308。 《宫廷珍藏：中国清代官窑瓷器》，南京博物院、上海文化出版社，2003年，页218。《江西藏瓷全集》清代下，朝华出版社，2005年，页73。参阅：《孙瀛洲的陶瓷世界》，紫禁城出版社，2005年，页312 《官样御瓷－故宫博物院藏清代籹瓷官样与御窑瓷器》，紫禁城出版社，2007年，页134 来源：国营文物商店旧藏
1079 清乾隆 松石绿地粉彩百花争瑞图罐 尺寸：高33cm 估价：RMB 600,000-800,000 “大清乾隆年制”矾红三行六字篆书款
来源： 1.英国私人旧藏 2.邦瀚斯
1080 清乾隆 五彩龙凤纹碗 尺寸：直径14.8cm 估价：RMB 250,000-300,000
1081 清嘉庆 金地粉彩仙人乘槎过海图倭角盖碗 尺寸：直径16.5cm 估价：RMB 60,000-80,000 “大清嘉庆年制”矾红三行六字篆书款 说明：拍品敞口倭角，弧腹，圈足。腹内壁施松石绿釉，外壁以金彩为地绘麻姑献寿图，人物纤毫毕现，印证了“嘉庆所绘人物亦有极精者”的记载。仕女造型与同时代画家改琦、王素类似。东晋时期由葛洪著作的文献《神仙传》中讲述麻姑是一位勤劳善良又美丽的南城人，因积累了不少功德，后而得道成仙，成为下八洞神仙之一的女寿仙，非常适宜做为给女性祝寿的礼品，高贵典雅，赏心悦目。
1082 清中期 珊瑚红地粉彩福寿纹插屏 （一对） 尺寸：高53cm 估价：RMB 80,000-100,000 说明：瓷板以珊瑚红釉为地，其上粉彩绘云蝠纹饰，莲”与“连”、“蝠”与“福”谐音，画面组成“连年洪福”四字吉祥语。嘉庆朝的制瓷工艺基本上沿袭乾隆朝遗风，崇尚繁褥工整、华丽炫目的风格，在具体绘画装饰上与乾隆朝作品难以区别。瓷板工艺精细，其施彩妍美，纹饰层层分布，直托主题，釉彩保存较为完好，整个画面一派喜庆祥和之景，华丽贵美，流传至今，极为难得。
1083 清道光 料彩描金五福捧寿纹倭角洗 尺寸：直径18cm 估价：RMB 400,000-500,000 “慎德堂制”矾红四字楷书款 说明：口沿外饰矾红金彩万字蝙蝠纹一周。器呈四方倭角形，主题纹饰以料彩描金绘五福捧寿，纹饰分布疏朗有致，使这一常见纹饰增强了艺术性。 “慎德堂”为圆明园内的一组建筑，位于圆明园九洲清晏西，修建于道光十年（1830年），次年落成，是道光皇帝在圆明园内的一处行宫，晚年主要生活在此。凡属“慎德堂制”款的道光瓷器，均为道光御瓷精品。 来源：台湾藏家旧藏
1084 清道光 珊瑚红描金宝相花寿字纹瓶（配座） 尺寸：高29cm 估价：RMB 1,200,000-1,500,000 著录： 1纽约佳士得2005秋拍 Lot 358。 2中国嘉德2011秋拍慎德明道—五台山人藏清道光御瓷（二）lot3096 “大清道光年制”矾红三行六字篆书款
1085 清道光 粉彩夔凤纹碗 尺寸：直径21cm 估价：RMB 80,000-100,000
1086 清同治 蓝地黄龙茶碗 （一对） 尺寸：直径10cm 估价：RMB 80,000-100,000 说明：此对碗敞口略外撇，弧腹，圈足。胎质细腻，釉光温润。先以青花勾勒纹饰的图案及填底色，施透明釉高温烧成，再在其上用黄彩填色，形成蓝地黄彩的效果。为皇室日用器皿，是清代官窑的传统品种。其型端庄，胎轻体薄，绘工流畅传神，色彩艳丽浓重，颇具艺术表现力。品相殊美，极为难得。足底双圈内书青花“大清同治年制”六字二行楷书款。
1087 清宣统 内青花外粉彩荷塘纹碗 （一对） 尺寸：直径17.5cm 估价：RMB 200,000-300,000 “大清宣统年制”青花两行六字楷书款
来源：国营文物商店旧藏 参阅：《宫廷珍藏-中国清代官窑瓷器》，南京博物馆、上海文化出版社，2003年，页431 《清代瓷器鉴赏》，上海科学技术出版社、中华书局（香港）有限公司，1999年，页295，图393
1088 清光绪 粉彩喜上眉梢图蒜头瓶 尺寸：高18cm 估价：RMB 300,000-400,000 著录：香港苏富比秋拍lot 3672 “永庆长春“矾红四字楷书款
本瓶造型、纹样皆与北京故宫博物院清宫旧藏相同，且在北京故宫发现藏有该品种瓷器画样，画稿左上红签题“拾叁号”，瓷器官样是内府画工根据皇帝的旨意绘成的，发往御窑厂充当烧造依据的各种瓷器形制及纹样的图案。本件瓶底部书有“永庆长春”四字楷书抹红款，而此抹红款的主人正是圣母皇太后慈禧。 同类型品种可见2015年北京瀚海秋拍lot 2099 清光绪 粉彩花鸟纹蒜头瓶，高：37cm， 成交价￥954，000。
1089 清光绪 五彩人物故事图凤尾尊 （一对） 尺寸：高44cm 估价：RMB 200,000-250,000 说明：凤尾尊又称凤尾瓶或花觚，因腹下部至底足散开角度较大，似凤尾而名。元代龙泉窑创烧的青釉品种。清康熙时盛行，其后烧造较少。构图布局丰富，色彩饱满，通篇以历史典故为题材，此对尊有摹康熙五彩之遗风，具清晚期气息。
1090 清19世纪 仿木纹釉绳纹瓷桶 尺寸：直径42cm 估价：RMB 50,000-70,000 著录：巴黎佳士得3月lot27
1091 清光绪 粉彩九桃碗 尺寸：直径20cm 估价：RMB 50,000-70,000 “大清光绪年制”青花两行六字楷书款 说明：此碗侈口弧腹，下承圈足，内外均以粉彩装饰。外壁绘九桃纹，碗心绘团鹤纹，寓意长寿吉祥。圈足内以青花书“大清光绪年制”六字楷书款。
1092 清乾隆 胭脂红青花五福捧寿盘 尺寸：直径16.5cm 估价：RMB 60,000-80,000 说明：拍品敞口，浅腹，圈足。内壁口沿以青花绘如意云纹。盘心青花双圈，内以胭脂水绘红蝠五只，各口衔一万福纹饰，拱托团寿纹，此类瓷盘为乾隆时期典型宫廷用器，制作简洁精致，工整细致。
1093 明 铜胎掐丝珐琅三羊尊 尺寸：高10.5cm 估价：RMB 100,000-150,000
1094 清乾隆 铜胎掐丝珐琅花浇 （一对） 尺寸：高26cm 估价：RMB 380,000-500,000
参阅：Keir 典藏十二 / 十三世纪伊朗金属花浇Geza Fehervari，《Islamic Metalwork of the Eighth to the Fifteenth Century in the Keir Collection》，伦敦，1976年，图版15；康蕊君《玫茵堂中国陶瓷》，伦敦，1994-2010年，卷2，编号794。
1095 清乾隆 铜胎掐丝珐琅万寿无疆碗 尺寸：直径15.9cm 估价：RMB 400,000-600,000 款识：“子孙永宝”四字篆书刻款
参阅：香港苏富比10/5 Lot42，成交价HKD 875，000
1096 清乾隆 铜胎掐丝珐琅兽面纹觚 （一对） 尺寸：高31cm 估价：RMB 700,000-800,000
1097 清18世纪 铜胎掐丝珐琅太平有象三足熏炉 尺寸：高25cm 估价：RMB 150,000-200,000
附：原装盒（当为仇炎之旧藏）
1098 清乾隆 铜胎掐丝珐琅海棠式手炉 尺寸：高10.5cm 估价：RMB 1,200,000-1,800,000
来源：80年代购于瑞士藏家 参阅：《错金镂采—法国皮埃尔·梅西耶暨海外珍藏掐丝珐琅器特展》，北京，2011，图057。
1099 清乾隆 铜胎掐丝珐琅五供 尺寸：觚高37.5cm；烛台高44.5cm；炉高46cm 估价：RMB 2,000,000-3,000,000
来源：英国藏家旧藏
1100 清乾隆 铜胎掐丝珐琅山水楼阁图插屏 尺寸：高17cm 估价：RMB 500,000-800,000
1101 明 剔红访友图香盒 尺寸：直径8.5cm 估价：RMB 150,000-200,000 说明：剔红因色泽红艳喜庆，受到各阶层的喜爱。此盒内胎和盒底髹以黑漆，盒外髹以红漆。盒盖描绘溪山访友图：一人执杖而行，对面高士倚石而坐，身子后倾，像是在专心听对方所语。四周景色湖石嶙峋，松木清雅，呈现出一副完美的景象。盒边饰以回字纹。此漆盒雕工细致，经长久盘玩，包浆秀润，置于案头可玩可赏。
1102 元、明早期 剔犀如意云头纹香筒 尺寸：高32cm 估价：RMB 50,000-80,000
参阅：香港佳士得，2007年5月29日，编号1623。
1103 明初 剔犀如意云头纹捧盒 尺寸：直径18.5cm 估价：RMB 120,000-180,000
参阅：《和光剔采—故宫藏漆》，国立故宫博物院出版，P19，No.4
1104 清中期 剔红人物故事图捧盒 尺寸：直径25cm 估价：RMB 250,000-350,000
1105 清乾隆 紫檀嵌百宝春寿宝盒 尺寸：直径23.5cm 估价：RMB 1,500,000-1,800,000
参阅： 1.李久芳主编，《故宫博物院藏文物珍品大系·清代漆器》，上海科学技术出版社、商务印书馆（香港），2006年，第88页； 2.《中国竹木牙角器全集3·木雕器（下）》，文物出版社，2009年，20页，图19； 3.《乾隆皇帝的文化大业》，国立故宫博物院，2011年，第56页； 4.《中国美术分类全集——中国竹木牙角器全集3》，文物出版社，2009年，第20页；
1106 清 沉香如意 尺寸：长37cm；重104g 估价：RMB 40,000-60,000
1107 清 紫檀灵芝如意 尺寸：长44.5cm 估价：RMB 90,000-120,000 说明：如意以紫檀为材，以圆镂、浅刻技艺并用，所雕如意枝虬展绕，形态自然，外表打磨光润、更显清雅灵动。明清以降，如意多为皇上恩赐或者大臣贵胄互赠之礼品，寓意吉祥，该器雕工精湛更显珍稀。
1108 清乾隆 紫檀雕群仙祝寿嵌松石绿釉瓷片三镶如意 尺寸：长50cm 估价：RMB 350,000-450,000
1109 清乾隆 紫檀嵌粉彩瓷片博古柜 （一对） 尺寸：高58cm 估价：RMB 2,000,000-3,000,000 说明：取上等紫檀木，精工细作而成，嵌粉彩缠枝花瓷板，寓意吉祥，既得福禄绵绵之意，又见结子繁盛、万代盘长之喻，为清中期习见的装饰题材。图案风格以曲线为主，与整体的线条相得益彰。以镂雕拐子纹牙饰装置台架四角。台顶饰栏杆花栏，下配内翻蹄足，光彩夺目的嵌饰在深沉的紫檀木色的衬托下显得格外精美华贵。成对出现，殊为难得。 来源：香港苏富比Lot 3666
1110 明末清初 黄花梨四出头官帽椅 尺寸：长58.5cm；宽44cm；高113cm 估价：RMB 800,000-1,200,000
参阅：王世襄《明式家具研究》文字卷38页，甲70，三联书店（香港）有限公司，1989年。 刘传生《凿抐工巧—中国古代家具艺术展》35页09，北京知凡文化艺术有限公司，2010年11月。 来源：纽约苏富比
1111 明17世纪 黄花梨高扶手南官帽椅 尺寸：长59cm；宽45cm；高96cm 估价：RMB 380,000-500,000 说明：搭脑两端以挖烟袋锅榫连接后腿，穿过椅盘成为腿足，一木连做。木纹优美的三弯靠背板上端嵌入搭脑，下方入椅盘后大边。三弯弧形扶手以飘肩榫接入后腿，扶手前端与前腿鹅脖以挖烟袋锅榫连接，穿过椅盘成为腿足，一木连做，扶手下支以三弯弧形上细下大的联帮棍。扶手、 腿足与联帮棍皆打磨圆滑。椅盘格角攒边，抹头见透榫，下有二根穿带支承。椅面造软屉，下装三面“壶门式”券口牙子，后方则安起短线直牙条。前腿间下施一脚踏，左右两边及后方安方材管脚枨。脚踏与二侧脚枨下各安以素牙子。 搭脑和扶手都不出头的扶手椅，北京工匠称为南官帽椅。南官帽椅是明朝典型椅具之一。现例全身光素，用方材构件，空间布局稳妥，比例完美，文气十足。 参阅： 1.王世襄《明式家具研究》文字卷39页，甲77，三联书店（香港）有限公司，1989年。 2.刘传生《凿抐工巧—中国古代家具艺术展》35页09，北京知凡文化艺术有限公司，2010年11月。
1112 清中期 黄花梨圈椅 （一对） 尺寸：43×58×93cm 估价：RMB 380,000-500,000 说明：这对圈椅的座面宽大。椅圈略呈椭圆状。鹅脖向后退缩，三弯靠背板上方剔地阳雕四方委角开光，内饰花卉纹，使乘坐者的腿部有了较大的活动空间。 圈椅的造型藴含着深厚的哲理，除了标准制式外亦经常有所变化，每一种款式的圈椅乘坐起来的感受都会因人而异。由此可见，圈椅是定制家具，而非盲目生产，存世量不会太多，更显珍贵。
1113 明17世纪 黄花梨带翘头雕螭龙联三闷户橱 尺寸：长188cm；宽51.5cm；高86cm 估价：RMB 1,450,000-2,000,000
参阅：王世襄，《明式家具研究》图版卷戊13，三联书店（香港）有限公司，1989年，第122页。
1114 清中期 红木福寿纹供桌 尺寸：266.5×55.5×132.5cm 估价：RMB 480,000-680,000 说明：清中期是中国最重要的仿古风尚大盛的年代，上至宫廷，下至文豪，皆以尚古好古为雅。此件供桌造型敦实稳重，器宇轩昂，桌面平整，两侧方折并向下收，桌面下的长牙板则以镂空福寿纹为饰，造型更具装饰效果，是一件十分精彩红木家具，气度非凡。 1115 明17世纪 黄花梨独板翘头案 尺寸：长189cm；宽45cm；高80cm 估价：RMB 800,000-1,200,000
参阅： 1.《中央工艺美术学院 院藏珍品 第二辑 明式家具》捷艺佳出版有限公司出版，香港 1994（陈曾弼51） 2.王世襄《明式家具研究》文字卷第61页，乙92，三联书店（香港）有限公司，1989年 3.胡德生《明清宫廷家具大观》上，265页，图305，紫禁城出版社，2006年 来源： 1.美国费城J Welles HeNdersoN旧藏 2.伍嘉恩旧藏
1116 清18世纪 紫檀展腿式长桌 尺寸：长76cm；宽89cm；高43cm 估价：RMB 300,000-500,000 说明：长桌以上好紫檀木制作，桌面攒框装板，冰盘沿嵌铜条，方腿直足与桌面榫接呈台阶式，枨由长短木料攒接而成，与桌腿格角相接，与传统横枨不同，此枨用短木料攒接成曲线，使得整桌玲珑秀巧。明显受到西方艺术的影响。横枨及脚边缘起阳线，至足作外翻马蹄足。这张画桌形制典雅，富有创意，尤其是枨的造型新颖独特，与众不同。 来源：苏富比
1117 清中期 柞榛木高花几 （一对） 尺寸：44.5×44.5×140.5cm 估价：RMB 100,000-150,000 说明：花几高挑华贵，线条流畅，所饰勾云纹婉然曲折，红木木质精密，造型清秀。花几为红木质地。几面四角攒框镶嵌瘿木板心，四周有拦水线。冰盘沿面下有束腰，牙板镂雕拐子纹，三弯腿，下踩圆珠。腿间置罗锅枨。通体木纹自然优美，品相完好，包浆润泽，是件难得的实用与收藏佳品。
1118 清乾隆 紫檀百宝嵌博古诗文挂屏 尺寸：长76cm；高114cm 估价：RMB 1,800,000-2,800,000
1119 清初 黄釉苹果尊 尺寸：高20cm 估价：RMB 20,000-50,000 说明：拍品造型端庄俊秀内外通施明黄釉，色泽纯正，透亮，尽显皇家雍容华贵之气派。在清宫档案中此造型尊被命名为“太白尊”或“太白罐”，大部分为乾隆三年至五年期间由唐英督造，有仿汝釉、仿官釉和仿钧（窑变）釉等作品存世，通体黄釉者则极为罕见，几近孤品。从款识判断，应为清早顺治，康熙期间烧造，无论胎、釉、造型均质量上佳，令人赞叹。 此尊唇口外撇，微曲颈，丰肩下渐收至圈足，造型线条挺括俊雅；圈足，胎质坚实细润，内底及唇沿，釉质莹润肥腴；釉面匀净、深邃，充分呈现了单色釉佳器“大道至简”的澄净幽雅气质，实为不可多得之早期单色釉佳作。
1120 清乾隆 黄釉暗刻皮球花纹碗 尺寸：直径12cm 估价：RMB 150,000-200,000 “大清乾隆年制”青花三行六字篆书款 说明：口、弧腹、圈足，碗心与外壁皆于黄釉地上，内壁正中双圈内饰五瓣球花；外壁下部周身饰莲花瓣，上托球花四朵，间饰卷云升腾纹。寓意祥瑞连连。足内以青花写“大清乾隆年制”六字篆书款。 内外黄釉的器皿，被称为“黄器”或“殿器”，黄色有龙纹的瓷器当为天子用器，黄色无纹的瓷器大多为皇太子、皇后用器，皇贵妃只能用里白外黄的器皿，这一制度从清初一直延续至清末。皮球花纹也称皮球锦纹，由丝织品的图案演化而来，在雍正朝之后的瓷器上经常看到。此类皮球花制碗存世较为稀有，同类可见香港徐展堂先生旧藏，后售于《静观堂》，纽约佳士得，1997年9月18日，第161号。
1121 清雍正 红釉高足碗 尺寸：直径18cm 估价：RMB 100,000-150,000 “大清雍正年制”青花六字楷书横款 说明：据《清宫造办处活计清档》记载，雍正皇帝十分重视霁红釉烧造，对于提高其质量曾亲自下旨，因此雍正朝制品最为妍美。 高足碗亦称靶碗，原为马背上的游牧民族习用。据《清宫造办处活计清档》记载，雍正十年（1732）二月二十二日，“内大臣海望奉上谕：可将霁红、霁青、黄色、白色高足靶碗每样烧造些，厚些的亦烧造些，以备用赏蒙古王用。钦此”。由此可知，雍正官窑单色釉高足碗分薄胎与厚胎两种，拍品为其中胎壁较薄者。 器形秀美，胎质细腻。外壁满施霁红釉，釉色鲜红艳丽，口沿处留一道整齐的灯草边。 参阅：《五色琼霞：竹月堂藏元明清一道釉瓷器》，香港中文大学文物馆，2005年，页104，图42
1122 清乾隆 红釉胆瓶 尺寸：高24cm 估价：RMB 300,000-500,000 “大清乾隆年制”青花三行六字篆书款
参阅：《西藏博物馆藏明清瓷器精品》P153
1123 清乾隆 红釉梅瓶 尺寸：高22cm 估价：RMB 1,000,000-1,500,000
1124 清乾隆 窑变釉石榴尊 尺寸：高19cm 估价：RMB 500,000-700,000 “大清乾隆年制”三行六字篆书款
来源：日本壶中居旧藏（附早年发票） 参阅：《故宫清瓷图录—乾隆窑及其它》图75，台北故宫博物院，1980年；《广东省博物馆藏品选》页169，图81，文物出版社，1999年。
1125 清 豇豆红印盒 尺寸：直径7cm 估价：RMB 60,000-80,000 说明：印泥盒呈扁圆形，盖面与盒身以子母口相合。胎质洁白坚实，外壁满施豇豆红釉，釉面光洁滋润，盒身散布苔点，盖面片片浅色斑块，与红色交相辉映，如红霞掩现朝雾之中，隐泛绿氤，釉色变化神妙无方，可谓“满身苔点，泛于桃花春浪间”。底落“大清雍正年制”青花楷书款。
1126 清中期 珊瑚红地金彩叶形洗 尺寸：直径13cm 估价：RMB 78,000-88,000 说明：来源：国营文物商店旧藏
1127 清乾隆 茶叶末釉荸荠瓶（原配座） 尺寸：高42.5cm 估价：RMB 800,000-1,200,000 “大清乾隆年制”三行六字篆书刻款
来源： 1大阪美术俱乐部旧藏， 2日本私人收藏于1920年 3壶中居旧藏 参阅： 1.英国维多利亚阿尔伯特博物馆藏品。出版于《中国陶瓷·清朝瓷器（Chinese Ceramics， Porcelain of the Qing DYNASTY）》（R.K编，1986年伦敦出版）第26页。 2.英国伦敦大收藏家S. Marchant ＆ Son藏品。出版于《MARCHANT 2011年藏清朝瓷器》封面和第86、87页。 3.日本三菱（Mitsubishi）家族藏品。出版于《Seikado Bunko藏清朝瓷器（Qing Porcelain in the Seikado Bunko Collection） 》（Torataro Yoneyama 编，2006年出版）第109页。
1128 清乾隆 茶叶末釉鸠耳尊 尺寸：高20.5cm 估价：RMB 1,500,000-2,000,000 “大清乾隆年制”三行六字篆书刻款
1129 元 龙泉窑贴塑龙纹折沿盘 尺寸：直径33.5cm 估价：RMB 50,000-70,000
来源：补缺楼旧藏
1130 明早期 龙泉窑暗刻四季花卉纹莲子碗 尺寸：直径20.8cm 估价：RMB 500,000-600,000 著录：香港苏富比2005秋拍lot513 说明：器物形制、纹饰与同时期景德镇官窑青花大莲子碗雷同。据学者考证，明代成化以前，皇室在江西饶州府、浙江处州府均派有太监监烧瓷器；故知此碗应为当时的龙泉官窑所制。 碗心暗刻圆形花卉纹，内外壁均饰以缠枝荷花、牡丹花，菊花，莲花纹，刻划简洁洒脱，青釉肥厚如脂。
1131 明 龙泉窑高足碗 尺寸：直径13cm 估价：RMB 50,000-70,000 说明：高足碗，又称靶碗，盛行于元明时期，有中空足封闭底和不封底两种。此拍品侈口，弧腹，高足，通体覆施龙泉青釉，釉色厚润沉静，古朴典雅。
1132 清乾隆 豆青釉堆白暗八仙纹盘口瓶 尺寸：高52cm 估价：RMB 100,000-150,000 “大清乾隆年制”青花三行六字篆书款 说明：细长颈，颈侧对称设双夔凤耳，鼓腹，圈足，造型秀美。器身通体施豆青釉，釉色莹润，釉上则以玻璃白粉在瓶身腹部两面堆塑螭龙纹，立体感极强，活灵活现，再施透明釉，一次烧成。瓷器堆塑工艺的历史最早刻追溯到西晋，至清朝堆塑技艺更为精进。此瓶造型端庄大气，堆刻手法细腻，线条流畅，釉色莹润肥厚，乃乾隆堆塑之佳品。
1133 清初或更早 仿官釉双耳尊 尺寸：高17cm 估价：RMB 150,000-200,000 著录：伦敦佳士得2004年春拍E.T.Hall单色釉收藏专拍lot177。 说明：拍品造型古拙，胎体坚实，尺寸较小，肩部饰凸起弦纹一周，身侧对称设象耳，其造型仿自战汉青铜器造型，典雅端庄。 1134 清雍正 仿哥釉铺首四方尊 尺寸：高32.5cm 估价：RMB 500,000-600,000 “大清雍正年制”青花三行六字篆书款 说明：仿哥窑铺首尊，雍正一朝初创。琢制方形重器，肥不失痴，沉不失板，有赖皇帝审美，更赖窑工用心。雍正仿哥几可乱真，但仍有本朝特征，其釉质并不一味追摹宋哥的肥厚，以细润莹净为上，有一种玻璃质感。器足修胎的规整，亦略胜前朝，形制以商周青铜礼祭之器为模范。 雍正制器，看似堪玩之器，实质是彰史抑乱的治国道具。此尊釉色淡雅，色自为色，不浮不滞，若绢素之骨，无红绿火气，陈设庙堂，欲发雷霆震怒，观之可以平熨矜暴；灰白之间弥漫冰裂纹线，疏密有度，自然成象，意喻天子御下教众，成也无心，随手点化而物态毕呈，满眼法网而取势自便。御窑厂称之“大观”，不愧深解圣意。 1135 清乾隆 仿哥釉鼓形罐 尺寸：高18cm 估价：RMB 160,000-200,000 “大清乾隆年制”青花三行六字篆书款 参阅： 1.故宫博物院古陶瓷研究中心：《故宫博物院藏清代御窑瓷器 卷一（下）》，紫禁城出版社2005年，第424-425、432-433页，图版199、203。 2.故宫博物院：《孙瀛洲的陶瓷世界》，紫禁城出版社2005年，第269页，图版166。 1136 清康熙 甜白釉暗刻鸳鸯纹斗笠碗 尺寸：直径16.5cm 估价：RMB 120,000-200,000 “永乐年制”暗刻四字篆书款 说明：此碗作斗笠式，敞口，斜壁，直圈足，造型取法赵宋制器之美，轻盈灵秀，洗练简约。 制坯修胎规整严谨，淘洗精炼，胎薄体轻，胎质缜密，质坚纯净，正合康熙制胎『糯米汁』、『似玉』之美称。通体罩施白釉，釉色纯净洁白，釉面光润似玉，其釉色直追永乐之甜白，给人以温柔甜净之感，斗笠碗始见于五代，其后多有延烧。盌内斜刀刻划一双鸳鸯游弋于荡漾的水波之中，旁有莲花、水草，一副悠然自得的景象。外壁光素无纹饰。刻划刀法娴熟流畅，简洁生动。在传世品中，不为多见。此碗乃康熙时期仿明永乐之作，整体造型典雅庄正，简约而不失气度，釉色及造型皆仿古而为，当为康熙一朝追摹古风之佳作。 参阅：《故宫博物院藏文物珍品大系-颜色釉》，2010年，商务印书馆，第110页，图101 1137 清乾隆 仿官釉树形笔筒 尺寸：高17cm 估价：RMB 80,000-90,000 1138 清康熙 白釉瓜棱橄榄瓶 尺寸：高20.5cm 估价：RMB 50,000-70,000 说明：口底较小，腹部隆起，形如橄榄。通体施白釉，釉色均匀莹润。口沿和胫部暗刻弦纹，中间刻九组竖道纹。此瓶胎质坚实细白，线条犀利明快，小巧精致。 1139 清乾隆 仿汝釉朝天耳炉 尺寸：直径8cm 估价：RMB 180,000-220,000 “大清乾隆年制”青花三行六字篆书款 说明：造型仿宣德铜炉，两桥形耳似凤眼，三足。釉面光润，开片自然，底足露出香灰胎，器型小巧精致。底书“大清乾隆年制”六字青花三行篆书款。 来源：国营文物商店旧藏 1140 清乾隆 豆青釉叶形笔舔 尺寸：长9.5cm 估价：RMB 30,000-50,000 说明：“乾隆年制”四字篆书款，乾隆本朝 瓷制笔舔为树叶形，通体施粉青釉，白中泛青，色调淡雅，色泽明快，釉层较薄而均匀，笔舔边缘突起处显得更薄，色尤为浅淡。釉色匀净，笔舔小而秀丽，精美而文雅，构思巧妙，造型别致，巧夺天工。背面底部微凹，落“乾隆年制”四字篆书款，并有五枚细小的钉状突起，在装烧过程中起到了支钉的效果。 1141 清乾隆 茄皮紫釉梅瓶 尺寸：高21.5cm 估价：RMB 620,000-720,000 “大清乾隆年制”三行六字篆书款 说明：茄皮釉为低温色釉，因其呈色似茄子皮色，故而得名，创烧于明弘治年间，经嘉靖、万历而至清三代达到极致，明代釉彩紫中泛蓝，嘉靖时可分深、浅二色阶，清康熙时茄皮紫釉才真正烧制成功，雍正、乾隆时愈加精美，本品即为乾隆时期茄皮紫釉色之典型器，釉质腴润，呈色鲜艳，给人高贵典雅之美感。 梅瓶为宫廷陈设用器，拍品器型规整周正，庄重大方，曲线优美流畅，小口外撇，短颈丰肩，其下渐收出圈足。瓶壁通体施茄皮紫釉，胎质坚韧精良，釉水莹润饱满，紫彩凝重深沉浓，呈色均匀稳定。器身光素不饰雕琢，釉质莹润如宝石熠熠，华美夺目，圈足露胎出灯草口，器底中央篆书刻“大清乾隆年制”六字三行款。整作造型挺括，光素古雅，贵气内敛，保存完好，颇可赏玩，是清代乾隆时期之御窑佳作，此种呈色传世不为多见，珍贵非凡。 来源：国营文物商店旧藏 |
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