|
张怀瓘，唐代书法家、书学理论家。官翰林供奉、右率府兵曹参军。著有《书议》、《书断》、《书估》、《画断》、《评书药石论》、《六体书论》、《论用笔十法》、《玉堂禁经》、《文字论》等，为书学理论重要著作。 张怀瓘《论用笔十法》 1、偃仰向背：谓两字并为一字，须求点画上下偃仰离合之势。 2、阴阳相得：谓阴为内，阳为外，敛心为阴，展笔为阳，须左右相应。 3、鳞羽参差：谓点画编次无使齐平，如鳞羽参差之状。 4、峰峦起伏：谓起笔蹙衄，如峰峦之状，杀笔亦须存结。 5、真草偏枯：谓两字成三字，不得真草合成一字，谓之偏枯，须求映带，字势雄媚。 6、邪真失则：谓落笔结字分寸点画之法，须依位次。 7、迟涩飞动：谓勒锋磔笔，字须飞动，无凝滞之势，是得法。 8、射空玲珑：谓烟感识字，行草用笔，不依前后。 9、尺寸规度：谓不可长有余而短不足，须引笔至尽处，则字有凝重之态。 10、随字变转：谓如《兰亭》“岁” 字一笔，作垂露；其上“年”字，则变悬针；又其间一十八个“之”字，各别有体。 其中“偃仰向背”“真草偏枯”“随字变转”皆是指章法，而“阴阳相得”“射孔玲珑”“鳞羽参差”和“邪真失则”“尺寸规度”则是讲字法，只有“迟涩飞动”和“峰峦起伏”所指才是今天所言的笔法。循着这个思路，则张怀瓘的十法你会发现不再神秘，而且能够按照这十法去做，书法的确能够坐进千里。 十法之中的“迟涩飞动”一法讲用笔须“勒锋磔笔，字须飞动，无凝滞之势，是得法”最是关键，张怀瓘告诉我们，即便是如“勒锋磔笔”这样多用力气的笔画也要着眼于“飞动”，否则便不得法。今人用笔多为笔在纸面的运行所困，其实是被书法笔画之力所困，深陷其中而不能“得法”。当然，这既牵涉到“法”的问题，也牵涉到审美观念问题，尤其是对于“书”之本意的理解问题，稍加留意会发现，本文中反复提到的今人对于“力”的误解问题，“笔力”正是肯綮所在，明白了晋唐人所谓的“笔力”概念，书法或许会如庖丁刀下的那头牛一般“謋然已解，如土委地”。 《翰林密论》云：凡攻书之门，有十二种隐笔法，即是迟笔、疾笔、逆笔、顺笔、涩笔、倒笔、转笔、涡笔、提笔、啄笔、罨笔、赲笔。并用笔生死之法，在于幽隐。迟笔法在于疾，疾笔法在于迟，逆入倒出，取势加攻，诊候调停，偏宜寂静。其于得妙，须在功深，草草求玄，终难得也。 没找到张怀瓘的书法作品，遗憾！ 上一幅张芝的《二月八日帖》 《二月八日帖》 传为张芝之作，或为唐张旭所作 释文：二月八日。復得鄱阳等。多时不耳。為慰如何。平安等人当与行。不足不过彼与消息。 |
|
|
