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【精品课程】 ▼  《渔歌子》格式比较多，其中，单调的三种格式，相对容易入手。 1 渔歌子 唐 张志和 西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。 青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。 中仄平平仄仄平，中平中仄仄平平。 平仄仄，仄平平，中平中仄仄平平。
第一句“中仄平平仄仄平”，相当于七言诗“仄起平收式”那种句式； 第二句“中平中仄仄平平”，相当于七言诗“平起平收式”那种句式； 第三四句“平仄仄，仄平平”，对应起来，要求对仗； 最后一句“中平中仄仄平平”，跟第二句的格律要求一样，相当于七言诗“平起平收式”那种句式。 这首词，写得非常优美。整首词勾画了一幅春江水涨、烟雨迷蒙的图景，渔父身处其中，怡然自得，色彩明丽，而又澹雅高远。 前两句是景色点染，渲染了渔父生活的环境。后面正面写入渔父，“青箬笠，绿蓑衣”，渔翁头戴青色的箬笠，身披绿色的蓑衣。 其中的色调的搭配很有意思，第一句“白鹭”是白色，第二句“桃花”是红色，三四句“青箬笠，绿蓑衣”，则是青色、绿色，这样的交织、错落，就显得很美。 最后一句“斜风细雨不须归”写得最妙。岸上吹着微风，下着小雨，渔父穿蓑戴笠在雨中垂钓，完全陶醉在里面，根本不用急着回去。 细字形容雨，在这里语感是最美，使用也是最精准的。写词炼字，是综合各方面考虑的。特别是要注意语感，选用最精准的字形容。 2 渔歌子 唐 张志和 松江蟹舍主人欢，菰饭莼羹亦共餐。 枫叶落，荻花干，醉宿渔舟不觉寒。
中平中仄仄平平，中仄平平仄仄平。 平仄仄，仄平平,中仄平平仄仄平。 第一句“中平中仄仄平平”，相当于七言诗“平起平收式”那种； 第二句“中仄平平仄仄平”，相当于七言诗“仄起平收式”那种； 第三四句“平仄仄，仄平平”，对应起来，要求对仗； 最后一句“中仄平平仄仄平”，相当于七言诗“仄起平收式”那种。 这首词是写渔家风俗与渔父情怀的。 第一句“松江蟹舍主人欢”，蟹舍是指渔家。松江边的渔家，主人非常热情，很开心地招待客人。 “菰饭莼羹亦共餐”，主客吃着菰米饭、莼羹，其乐融融。这个时候正值秋季，江边枫叶落了，荻花吹尽了，可是渔父却不觉得有种萧瑟的感觉，反而觉得天地变得开阔了，明朗了。 “醉宿渔舟不觉寒”，晚上的时候，在灯火昏黄的小舟中，主客抵掌而谈，欢然对酌，不觉酒醉微醺，颓然而卧，没有人在意舟外的寒意。 这里流露出很朴实、很淳厚的情谊。看过之后，就很难忘。
3 渔父 南唐 李煜 一棹春风一叶舟，一纶茧缕一轻钩。 花满渚，酒盈瓯，万顷波中得自由。
中仄平平仄仄平，中平中仄仄平平。 平仄仄，仄平平,中仄平平仄仄平。
这种格式很有意思。前两句“一棹春风一叶舟，一纶茧缕一轻钩”，跟第一种格式的前两句平仄是一模一样的，都是“中仄平平仄仄平，中平中仄仄平平”； 而后三句“花满渚，酒盈瓯，万顷波中得自由”，跟第二种格式的后三句平仄、押韵是一样的，都是“平仄仄，仄平平，中仄平平仄仄平”。 第三种格式，似乎是截了第一种的前一半与第二种的后一半综合而成。 李煜的这首词，纯用白描，不加修饰，明白如话，但意境的构造很美。 渔父驾着一叶扁舟，飘荡于春风吹拂的江面上，垂下丝纶，钓起鱼来。 在小舟的四围，开满了鲜花，渔父闲了，就满斟一杯酒，喝得醉醺醺，让船儿在烟波中随意地荡来荡去。 能不能钓到鱼，一点都不重要。词作要表现的就是这份闲适的心情。
我们可以从三种格式里选一种来写。比如选第一种格式： 中仄平平仄仄平，中平中仄仄平平。 平仄仄，仄平平，中平中仄仄平平。 先定个立意，写秋江上的图景。 第一句七字句“仄起平收式”，——万顷秋江数点鸥； 第二句七字句“平起平收式”，——西风卷浪送轻舟。 第三四句，两个三字句“青箬笠，绿蓑衣”，——经野渡，绕沙洲。 最后一句，七字句“平起平收式”——翩然一棹弄中流。 这样一首词就出来了： 渔歌子 万顷秋江数点鸥，西风卷浪送轻舟。 经野渡，绕沙洲，翩然一棹弄中流。
当然，我们也可以选第二种格式： 中平中仄仄平平，中仄平平仄仄平。 平仄仄，仄平平,中仄平平仄仄平。 先定个立意，写田园秋日的景象。 第一句七字句“平起平收式”——雁行南去觉秋凉； 第二句七字句“仄起平收式”——稻浪翻风十里香； 第三四句，两个三字句“枫叶落，荻花干”——枫正赤，菊初黄； 最后一句七字句“仄起平收式”，——数点寒鸦下夕阳。 这样就形成下面这首词： 渔歌子 雁行南去觉秋凉，稻浪翻风十里香。 枫正赤，菊初黄，数点寒鸦下夕阳。
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