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说起建盏圈的名盏，盏粉们都如数家珍。日本的三只曜变国宝建盏因神奇的釉色和光辉的历史，位居名盏之首应是当之无愧；大阪市东洋陶瓷美术馆的国宝油滴天目称得上油滴之最，其地位无法取代。而从国内来看，杭州出土的曜变建盏瓷片，虽是残片，却是曜变建盏源自中国的有力佐证，也能称奇。
大阪市东洋陶瓷美术馆的国宝油滴天目
杭州出土的曜变建盏瓷片 此外，能称得上名盏的还有不少，除了被日本政府认定的 “重要文化财”建盏外。我们还可以从拍卖行的拍卖纪录上看，2016年纽约佳士得所拍的油滴天目以1107万美元落槌，为迄今为止成交价最高的建盏，排名第二的是同年伦敦苏富比所拍的兔毫盏，成交价为108.5万英镑。这两只建盏，一个是由临宇山人所藏，一个来自藤田德次郎，都是出自名门，传承有序。不过，从成交价格来看，却有近10倍悬殊，原因就落到釉面上了，宋代建盏中兔毫釉面较为普遍，油滴釉面却稀有得多。可见，釉面对建盏价值的影响非常之大，釉面越稀有，价值就越高。
2016年纽约佳士得所拍的油滴天目
伦敦苏富比所拍的兔毫盏 最近，有一只奇盏横空出世。有位藏家曝光了自己多年前所得的宋代建盏，器型为束口大盏，初看釉色为褐毫，比起银油滴银毫要逊色得多。奇特的是，这只建盏在光照之下，釉面彩光乍现，流光溢彩，如同欧若拉般的奇景，而且彩光随着光线的变化而变化，七彩涌动，美艳动人。这到底是一种什么釉面呢？有些盏粉们可能会发现，在拍卖行高价成交的一些兔毫盏也有彩光，底色呈现黑色，表面却浮着淡淡的彩色，有评论者称之为“五彩斑斓的黑”，的确，有些宋代兔毫盏釉面有彩色，但是这类的彩比较均匀，而且浅淡，有点类似养盏而来的彩，可以简单看做是包浆。还有一类窑址出土的宋代建盏也有带彩，源于窑膜带来的蛤蜊光，有些蛤蜊光也很鲜艳，不过始终是附在窑膜上的，可随窑膜脱落。
宋代建盏 窑膜为建盏带来特殊的彩光 而这位藏家珍藏的兔毫盏的彩光明显不同于包浆和蛤蜊光，色彩灵动并由内向外发出，是由宋代建窑烧制出来的，与曜变的特征更为接近，但是没有日本曜变盏的幽蓝色日晕光圈。这样的彩光兔毫釉面很难归类，普通的兔毫无法描述出它的奇特之处，类似曜变，却与目前的曜变标本不同。但是，它却符合古籍中“毫变盏”的记录，清代《方舆胜览》里写到 “兔毫盏,出鸥宁之水吉。…然毫色异者,土人谓之 毫变盏 ,其价甚高,且艰得之。 ”这只彩光兔毫盏应该归为价高艰得的毫变盏，至于能否归为曜变盏呢，由于目前曜变的标本很少，曜变概念比较局限，归类方面有待进一步的讨论。有一点要承认，这样的奇色兔毫可能会刷新对人们对曜变的认识。
墨西哥七彩祥云
藏家珍藏的兔毫盏 宋代彩光兔毫盏，看似普通的毫纹釉面上跃动着成片的彩光，随着光线和视角变幻，如同天外的七彩祥云飘然而至，至美玄妙。
藏家珍藏的兔毫盏 美中不足的是，这只彩光兔毫盏略有失圆，是建窑龙窑内的高温导致的，影响不大。日本龙光寺所藏的第三只曜变口沿上也有几处经过修补，所谓瑕不掩瑜。
藏家珍藏的兔毫盏 如何为这只彩光兔毫盏估价呢？确实很难。从釉面上看，它是建盏中的一个奇迹，不说绝无仅有，但也绝对是极少的，是研究建盏中“异毫”“毫变”“曜变”等概念的重要素材，这方面的价值是无价的。那么，没有有序的传承是否会严重影响建盏的价值呢？应该说会影响，但是国内的很多珍贵古物也并非传世品，中国历史太长，遗留的宝物也太多，宋代距离现今已过千年，这千年里有太多的动乱和朝代更迭，实在很难做到有序传承。
藏家珍藏的兔毫盏 总之，最近亮相的这只奇盏为建盏釉色历史增添的鲜艳明丽的一笔，刷新了人们对建盏彩光的认识，也有可能通过它进一步探索神秘的曜变。 |
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