 中国艺术研究院音乐研究所的藏琴中，有一张明代的仲尼式“浣尘”琴，通体髹黑漆，呈蛇腹断纹。若非特地标注，很少会有人想到，这张琴原先的收藏者竟然是京剧大家程砚秋。程砚秋的老朋友、京剧丑角刘斌昆是跟古琴家许光毅学琴的。有一天，程砚秋由刘斌昆陪同，乘车去礼毅音乐研究室，想听许光毅弹琴，但没遇上。从收藏古琴到寻访琴人，可见他的兴致。 另一位京剧大家梅兰芳，最注意学习和汲取其他艺术融汇到京剧中来，连洋人的小提琴都要摸一摸，更不必说自家的古琴了。一九三五年，他去苏联演出，行李中就有古琴。没想到在过海关的时候，此琴的琴囊引起了海关人员的怀疑，不但拆开查了又查，还翻箱倒箧，查遍所有行李，后来还是靠一摞梅兰芳戏装照解了围。一九四零年代，他留下了一张操缦小影，其珍贵程度，不言而喻。 据掌故家郑逸梅说，梅兰芳还和齐如山考订合辑过一本《缀玉轩制中国戏剧图画留影》，其中服饰道具之属固有之，却还有乐器三百余件，又有“工尺谱、琵琶谱、唐宋词谱、宋元词谱、琴谱、宫谱、律谱、锣鼓谱、僧经旧谱，什么都备”。 昆曲大家俞振飞学琴是见诸记载的。那是大约一九四○年代，古琴家吴宗汉的太太王忆慈拜在他门下学昆曲，他则跟着吴宗汉学琴——这对《琴挑》的演出或许不无助益罢。 戏曲艺术家学琴，通常都是出于演剧的需要，并不深研。一些著名票友就不同：红豆馆主、张充和、樊伯炎……都精通琴艺，有的置之古琴家中亦毫无愧色。（《古琴纪事图录》、许光毅《永做琴台孺子牛——我爱民族音乐的一生》、《梅兰芳在国外》、郑逸梅《梅庵谈戏》、李枫《和》） 程砚秋（1904~1958），原名承麟，满族。后改为汉姓程。北京人。先后受教于王瑶卿、梅兰芳。所演剧目有《梨花记》、《龙马姻缘》、《荒山泪》、《锁麒麟》等。摄有电影艺术片《荒山泪》。为京剧四大名旦之一，“程派”创始人。一九五三年任中国戏曲研究院副 院长。 许光毅（1911~2000），上海人。一九三三年加入大同乐会，从郑觐文学琴，五年后参加中国文化剧团赴美国巡回演出。先后创办中国管弦乐团、礼毅音乐研究室、国乐进修室等。一九五六年参加中国艺术团赴欧洲演出。后任上海民族乐团副团长。著有《怎样弹古琴》等。 梅兰芳（1894~1961），字畹华、浣华。江苏泰州人。大量排演新剧目，在唱腔、念白、舞蹈、音乐上大举创新，形成“梅派”。曾先后赴日本、美国、苏联演出。一九五○年回北京定居，后任中国京剧院院长。摄有电影艺术片《梅兰芳的舞台艺术》。著有《梅兰芳全集》。代表剧目有《贵妃醉酒》、《宇宙锋》等。 - 俞振飞（1902~1993），名远威，号箴非。江苏松江人。早年从父亲俞粟庐及沈月泉、徐凌云学昆曲，向蒋砚香学皮簧。一九三一年拜程继先为师，后为专业演员。一九五七年起先后任上海市戏曲学校校长、上海京剧院院长、上海昆剧团团长等职。擅演剧目为昆曲《牡丹亭》等、京剧《群英会》等。 吴宗汉（1904~1991），字汇江，江苏常熟人。早年曾从徐立孙学琴。一九四○年代在上海从事教育，活跃于今虞琴社。一九五○年任香港苏浙公学文史教席，兼任香港音乐院古琴教授。一九六七年就任国立台湾艺术专科学校音乐科国乐组古琴教授，次年中风，琴课由夫人王忆慈代授。一九七二年移民美国。
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