红楼梦中的诗词是什么水平

天地一沙uxnro7 2018-06-12

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看红楼梦的人，很少不被书中的诗词吸引。不过红楼梦毕竟是一部小说，小说中的诗和真正的诗人写的诗完全是两码事。因此将红楼梦中的诗词单独拿出来谈论其水平是不太合适的。毕竟书中的诗词，得符合小说的情节和人物的性格。因此一定不能脱离小说的背景。

红楼梦中的诗词，大致可以分为三类。第一类是述说创作红楼梦的原因，以及本书的主旨。第二类是曹雪芹为金陵十二钗，以及副钗、又副钗所作的判词。第三类是书中人物结诗社时所作的诗词，或是这些人物平常有空所作的诗词。

红楼梦的主旨诗词

这一类诗词，主要集中在小说第一回。本书的第一首诗，是刻在青埂峰下一块大石头上的偈子：

无材可去补苍天，枉入红尘若许年。

此系身前身后事，倩谁记去作奇传？

黄山飞来石，87版红楼梦片头即源于此

此诗其实是作者曹雪芹的自嘲之作。书中说过，这块青埂峰下的大石头，是女娲炼石补天时，抛下的一块。因此石头常常自怨自艾，觉得别的石头运气好，可以去补天，自己运气太背，只能留在个鸟不生蛋的地方，荒废了一生。

机缘巧合之下，石头被僧人带入红尘去走了一遭，于是有了红楼梦一书。只是到红尘去走了一遭，却也是“枉入”了。繁华富贵转眼成空，回首过往尽是嗟叹。

这首诗便是曹雪芹自伤身世，述说红楼梦的写作缘由。

第一回中还有两首诗，一首是跛足道人的好了歌，另一首是甄士隐为好了歌做的解注。这两首诗奠定了整部书的悲剧氛围，营造出了人生如梦的悲凉感。这里摘录好了歌如下：

世人都晓神仙好，惟有功名忘不了！

古今将相在何方？荒冢一堆草没了。

世人都晓神仙好，只有金银忘不了！

终朝只恨聚无多，及到多时眼闭了。

世人都晓神仙好，只有姣妻忘不了！

君生日日说恩情，君死又随人去了。

世人都晓神仙好，只有儿孙忘不了！

痴心父母古来多，孝顺儿孙谁见了？

这几首诗开宗明义，在文辞上虽然没有过多的修饰，但是好在情真意切，而且朗朗上口，放在第一回中，非常合适。

人物判词

这一类诗主要集中在小说第五回：贾宝玉神游太虚境，警幻仙曲演红楼梦。

这些诗词对小说中主要人物的生平和结局都做了主要说明，等于作者的官方剧透。这些诗词经常使用拆字法或是谐音来概括小说中主要女性的生平。比如香菱的这首判词：

根并荷花一茎香，平生遭际实堪伤。

自从两地生孤木，致使香魂返故乡。

香菱的名字中有一个“菱”字，而菱角生于水中，荷花也是生于水中，因此第一句说“根并荷花一茎香”；“平生遭际实堪伤”指的是香菱自小被拐卖，嫁给薛蟠作妾后又过的不如意；“自从两地生孤木”是拆字法，此句合成一个“桂”字；和下一句“致使香魂返故乡”指的是自从夏金桂嫁到薛家之后，香菱就更加没有好日子过，最终被虐待而死。

香菱

此诗若论概括香菱生平，当然十分巧妙，但是终究不是上乘诗作。书中其余女孩儿的判词，大抵如是。放在这一回中，浑然天成，单拎出来，就不能称为佳作了。

书中人物作品

这一类诗，得设身处地从每个人物的性格、经历出发，以书中人物的口吻写出，形成不同风格的作品。相当于曹雪芹将自己完全代入书中人物，按照每个人的年龄、性格、文化程度等，一首一首模拟出来。

这个工作并不简单。在这一点上，曹雪芹无愧文豪之称。他写的每个人物的诗词，感觉就是他笔下的那个人物写的，而不是他曹雪芹写的。比如咏白海棠那一回中，黛玉、宝钗、湘云三人的诗作风格就完全不同。

宝钗的海棠诗中，有“珍重芳姿昼掩门”，以及“淡极始知花更艳”两句。宝钗年少老成，性格又不很热情，因此“珍重芳姿”、“淡极”等字极其符合宝钗的身份。她的海棠诗基本就是宝钗日常端庄矜持的自画像。录宝钗海棠诗如下：

珍重芳姿昼掩门，自携手瓮灌苔盆。

胭脂洗出秋阶影，冰雪招来露砌魂。

淡极始知花更艳，愁多焉得玉无痕。

欲偿白帝凭清洁，不语婷婷日又昏。

宝钗

黛玉为人灵巧，往往别出心裁，故而其海棠诗以风流别致见长。诗中“偷来梨蕊三分白，借得梅花一缕魂”让宝玉称赏不已。录黛玉海棠诗如下：

半卷湘帘半掩门，碾冰为土玉为盆。

偷来梨蕊三分白，借得梅花一缕魂。

月窟仙人缝缟袂，秋闺怨女拭啼痕。

娇羞默默同谁诉，倦倚西风夜已昏。

黛玉

至于湘云，心比较大，为人豪爽潇洒，这些在湘云诗中也有体现。故而湘云作海棠诗，一作就是两首，又有“也宜墙角也宜盆”等句。

但是这些书中人物所作诗词，算不上非常好的诗作。红楼梦中这一类诗有个非常显著的特点：刻意堆砌。先看黛玉海棠诗中句子“偷来梨蕊三分白，借得梅花一缕魂”，此句化自宋朝诗人卢梅坡的名句“梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香”。但是“偷”、“借”、“魂”三字十分刻意，远不如原句平实自然。

还有宝玉的诗词，尽是“翠袖”、“金貂”、“红雪”、“紫云”等等字眼，意境既不出众，词句也流俗，每首诗都靠这些辞藻撑起来。就显得轻浮，没有真情实感。

再如黛玉、湘云在凹晶馆联句。湘云被仙鹤所惊，当即吟出上句“寒塘渡鹤影”。黛玉一听便顿足吃惊，湘云的上句是眼前实景，极其难对。思忖半天，黛玉对出“冷月葬花魂”（别本作“冷月葬诗魂”）。这对的就不算好。这句意境过于凄清，倒是小事。但是湘云在联句时确实见到一只仙鹤飞过水塘，才出了上联，浑然天成。黛玉用一个虚拟的意象去对，就显得雕凿了。

湘云

还有黛玉的秋窗风雨夕。这首诗全篇都仿照唐朝张若虚的春江花月夜。但是黛玉仿不来那种超逸又深沉的意境，只是一味的悲切。读者读来，未免稍有“矫情”之感。

中国的诗和音乐，最讲究的就是“乐而不淫，哀而不伤”。用大白话说就是无论欢乐还是悲哀，都不能太过分。黛玉的诗词，就是在悲哀这种情感上往往显得太过分。这种感觉放在小说中还好，单独拿出来，就不算是好诗。

但是红楼梦中人物，都是些至多十五六岁的小男孩小女孩，曹雪芹要做的就是描摹他们的文笔和风格，而曹雪芹也确实做到了。这些小男孩小女孩都没出过家门，经历不多，写起诗来若是不堆砌就怪了。

倘若宝玉写出“男儿何不带吴钩，收取关山五十州”，那多半就令人瞠目结舌；倘若黛玉写出“汉家烟尘在东北，汉将辞家破残贼”，那多半更是令人冷汗直下。小说中这些略带矫情，又有些堆砌的诗词，是符合小说中人物的年龄、身份的。

曹雪芹的诗词水平

原著第五十二回中，黛玉教香菱作诗时，曾经说过，词句是末事，最要紧的是立意。这多半也是曹雪芹作诗的态度。

可惜曹雪芹只留下两句残诗：白傅诗灵应喜甚，定教蛮素鬼排场。其余诗作全部散轶，不太好断定曹雪芹的真实诗词水平如何。但是红楼梦中有一首诗和其他诗词风格截然不同，倒是可以窥见曹雪芹本人诗词水平的端倪。

这首诗出自原著第五十二回。薛宝钗的堂妹薛宝琴和大家说起自己在外面走动时的见闻，说道有个外国（真真国）的女孩子，会写中国诗词，这首诗就是这个外国女孩所作：

昨夜朱楼梦，今宵水国吟。

岛云蒸大海，岚气接丛林。

月本无今古，情缘自浅深。

汉南春历历，焉得不关心?

这首诗的遣词造句和书中其他人物写的诗词殊不相类，意境更是大异其趣。

宝琴

关山试将其翻译为白话：昨夜还在朱楼里酣梦，今晚却来到这茫茫大海上吟哦。岛上云雾缭绕，连接海面，山中岚气升腾，直通森林。天上明月本无古今之分，人们的感情却有浅有深。汉水之南正值春日，怎能不让我心向往之？

此诗是红楼梦中少有的初唐诗写法，言语平实，意象高远。首联中，“水国”即四面有水的岛国。此联先回忆从前，再说现在，而从前仿佛就像“昨夜”一般，历历在目。只此一句，就有时空转换、梦境现实交错纠缠之感。（这里插一句，有红学家认为，“朱楼梦”指怀念明朝，“水国”指清朝。此诗有反清复明之意，因此红楼梦主旨是反清复明。这一层意思，关山反正是看不出，也不同意。）

颈联当化自孟浩然名句“气蒸云梦泽，波撼岳阳城”。意境广阔，写景全系白描，宛如就在眼前。

颔联由四周之景，写到天上之景。自古写月亮的诗词很多，张九龄有“海上生明月，天涯共此时”，苏轼有“但愿人长久，千里共婵娟”，张若虚亦有“江畔何人初见月，江月何年初照人”。这些名句，全部都是把月和人联系在一起，以明月寄托人的感情。而这一句却将明月和人分开，明月不会变，只是望月之人心境不同，就感觉到月亮也不同了。月亮无情，却能亘古不变，人虽有情，在这天地间只有短短一瞬间。这一句是有感而发，是对生平的感慨。

尾联“汉南”当是用典。“汉南”指汉水之南。南北朝庾信《枯树赋》有云：桓大司马闻而叹曰：“昔年种柳，依依汉南。今看摇落，凄怆江潭。树犹如此，人何以堪！”这里的汉南代指故乡。此句抒发对故乡的怀念之情，以及自己远离故乡多年的伤感。但是表达的蕴藉含蓄，不露声色。