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小二画唠，我们今天接着聊。 亲爱的各位朋友，大家晚上好，今天继续咱们的小二画唠。
今天我们讲芥子园基础，有这个版本芥子园的朋友可以把书拿出来了。 今天的我们以这本书为参照，然后结合高清图来跟大家聊一聊，怎么画山水画。 很多朋友都是我的老听众了，也知道我讲芥子园已经很多遍了，但是我们确实有很多的新朋友，刚刚来的，对芥子园不是特别了解，不知道该怎么用。 今天小二就再跟大家聊一聊，没听过的朋友今天听一听，看一看对我们学习绘画有什么帮助，听过朋友的再多听两遍，一定对你的学习时会起到一个巩固的作用。 那好，大家翻开第一章树谱，我们今天讲树。 我们画画圈里有句俗话，画人难画手画树难画梢，树梢是最难画的。 在我们学山水画里，树是最难画的，最难画的树又是什么，是双勾树，那我们如何去学双勾树，我们就找到芥子园，芥子园就像我们生活学习中的字典一样。 它把不同的树不同的石头进行一个规范，方便我们直接的学习，就是拿来主义一样。拿来之后背下来就是我们自己学的东西。 芥子园是木刻版，那木刻版的就只有线法没有墨法，所以画很多的，比如说树的时候大家都是一个墨色，刚开始练笔的时候还可以，但是当我们画到宣纸上，画作品的时候就不能这样了。 所以大家要注意，在我们画芥子园的时候大家可以用一种墨色，但稍微淡一点。
大家看一看，这就是我们的第一页，画树起手四岐法。 画山水必先画树，树必先干，干立加点则成茂林，增枝则为枯树。 这个大家一听就能听懂，所以说画山水一定要先从树画起，这是不管是哪位画家都会这样跟大家去讲的。然后就是先画树干，画完加点枝枝叶叶就是茂林，多加树枝就是枯树。 下手数笔最难，各审阴阳向背，左右顾盼，当争当让，或繁处增繁，或简而益简。 这里就是说一定要分阴阳向背呀，左顾右盼啊，其实是什么意思啊，说白了就是我们讲的小时候怎么辨别方向，朝阳的一面靠太阳的一面，南方的叶子就茂盛，北边的叶子就不茂盛，这就是印象向背么。 左右顾盼，叶子一定要相互的有影响，不能左边一枝出来，右边一枝出来，平行的，两边没有关系，这个不好看的。 后面就是除了左顾右盼，你还得当争当让，就是该体现这个树的姿态的时候，该重点画的时候一定要重点画，该省略的时候也得省略的画。 我们中国画讲究疏密结合，就是在繁的地方更繁，简的地方更简，与我们中国画的疏可走马密不透风又结合上了。还有在画树的时候一定要经营位置。 所以说古人画画也都是不容易的，都是从一点一滴开始的，所以大家在画的时候，一开始肯定都是难的，但是当你画习惯画熟练之后，有一个过程，自然而然的就简单很多。 后面又说了，即画家所谓石分三面、树分四枝也，然不曰面而曰歧者，以见此法参伍变幻真若路之分歧。熟之则四歧之中面面有眼，四歧之外头头是道，千头万绪，皆由此出。 就说你把这些树画通了之后，每一枝树里面都有自己的画眼，都有自己的精华，所以我们画这个东西不是死板的，是在变化的，是不同的。 这一点也就讲到了绘画里的两个字，叫“变通”，我们不是说一成不变的，在绘画里面是相通的，我在这个地方密一点那我在旁边就稀疏一些，在这个地方墨重一点在旁边墨就但一些，这样能衬托。 也就是我们之前讲的，在绘画的时候可以制造一些矛盾，然后我们再把这些矛盾破解，这就像我们政治课上讲的，事物的发展是不断的产生矛盾，然后解决矛盾的，然后事物是向前发展的，同样画画也是。
那我们刚才第一页讲完了，教大家画的枝干，第二页枝干上边得加点树梢了吧。 这样就我们就讲讲两棵树怎么经营位置。 我们看左边那个叫二株分形，就是各走各的，大家看你往左我往右，但是我有一些东西还是够着你的。 看看这怎么说的：二株有两法，一大加小是为扶老，一小加大是为携幼，老树需婆娑多情，幼树需窈窕有致，如人之聚立，互相顾盼。 这句话也很简单，就像我之前跟大家说的，画两棵树一定要注意树与树之间的位置的关系，而这种关系要么就像石头一样，要么就是大兼小要么就是小兼大。 这里面也讲了，一个是扶老，一个是携幼，其实也就是大和小小和大的关系，对不对。 然后后面讲了，老树需婆娑多情，什么叫婆娑多情，老树就要画出老树的苍老的味道，就像我之前跟大家说用笔的时候一定要注意笔法，不要一根线下来，需要提按然后来表现树的姿态，其实也就是来表现树的婆娑。
然后紧接着还有大小两株法，一个特别大的一个特别小的，大的在前头，小的在后头，这个是携幼，小的在前头大的在后头，那就是扶老。 然后是三株画法：“虽属雁形,最忌讳顶俱齐,状如束新,必须左右顾盼,穿插自然”。 什么叫雁形？就像大雁一样排列的很整齐。但是最恨的就是三棵树都一样，从树枝到树根他们所有的变化都一样。 比如说三棵树都是露根的，然后三棵树的树梢都是一样的，就是没有高低变化。三棵树，你至少有高矮胖瘦，对吧。 所以这就是古人讲的，一定要注意。最忌讳顶俱齐。都是一样齐的，还都像我这一米八的个，一样高的站一块，三个人站一起好看，但是要是三棵树在一块就不好看了。 然后还讲了一个叫壮如素心，这个我一直跟大家讲什么叫素心，就是柴火。 然后必须左右互让，穿插自然，就是这个树与树之间关系，要符合自然，不要画的给人感觉很别扭，其实就是符合大自然的规律啊。
这个就是三株对立法，刚才是三个基本平行的，这个是两两互交，要么就是俩棵交到一块，后面一棵，要么就是前面一棵，后面两棵交到一块。 这也是画树的时候要注意经营位置，也是树与树之间的关系要处理好。
后面就是五株法，其实也相对比较简单。 不画四株竟作五株者，以五株既熟，则千株万株可以类推，交搭巧妙在此转关。 故古人多作五株，而云林更有《五株烟树图》。若四株，则分三株而加一，加两株而叠画即是，故不必更立。 意思就是四株的我不告诉你怎么画了，就像第三株一样，第三株加一个就是第四株，要么就是三加一，一个紧的一个松的，要么就是两两顾盼，就是你画的两棵树的一个是交形的，一个是分形的，这四个一并就是四棵树。 我觉得古人都超级聪明，他不是一生二二生三三生四四生五，不是12345排列的，他告诉你怎么画一，怎么画二，怎么画三，然后四不画了。 四是可以有变化的，是可以组合的，然后再教你画一个五。 五你画完了，你就能画成千上万了。 上面写的很清楚，若四株，则分三株而加一，加两株而叠画即是，故不必更立。 两两叠加在一块就是四课，这个说的真是就是古人的这种这种哲学道理在里面，真的就是非常非常清晰，让我们后人一读也就懂了，不知道大家都懂没懂，我觉得我这白话说的大家应该能听懂，不懂再问我。 然后书上还讲了，若五株技熟，则千株万株可以类推。 这就是我们自己的，中华民族的传统，这种传统就是精髓，精髓是什么，就是提炼出来的。 这就是在每个行当里面都有一些聪明人，他会总结出来，中国人最善于的就是总结，我也是一个特别的善总结的人。 然后每次都会总结为什么会失败，失败得来的经验没多少，教训倒是一大堆，所以说这个芥子园就是中国古人总结出来的，画家总结出来的。 总结完了之后，就像开始把它整理成册，然后后人就用之，把这个口诀背熟了。 所以我跟大家说让大家多看芥子园上的文字，就像我们的中医院会有汤头歌，其实就是基本方，这个画画的口诀就是我们的基本方。
然后看这个鹿角法：此法最有致，宜写秋林不杂他干。 什么意思呢？就是鹿角的这个方法，非常的有秩序，也好画。 然后最宜画秋天的树林，然后不杂他干，就是这几棵全都是一样的鹿角树，然后画出来是非常非常的漂亮。 或以浓墨加于种树之顶，或者是画了很多树，然后在这一堆树的最高处，然后出来的一枝鹿角树，鹿角形的树。 然后，有如鸡群之鹤也。啥意思，鹤立鸡群，然后醒目，好看呗，就是这个意思。 然后，如作初春，如果你要画初春的树，那在这个基础上，可加嫩绿小点。点点绿的。 然后，作霜林，霜林就是秋天的树，则以朱暨赭杂点红叶。就是加点朱砂或者赭石，然后点成红叶即可。
看我圈出来的地方，在其他的树上边，然后往上走的这些小点适合设一些赭石之类的。
然后讲这个蟹爪法：必须锋芒毕露，如画家所谓悬针者。 这个画蟹爪法的树，一定是往下垂的，都是往下垂的，必须得锋芒毕露，特别尖锐，这锋芒毕露，大家都懂。 完了之后如画家所谓悬针者，就是这个尖一定得该尖的地方尖起来，这个地方不能钝下去。 然后，可配荷叶皴，以笔法皆主犀利也。都是比较尖锐的，然后再配上这样的树，就很统一了。 然后，焦墨画之，再以淡墨罩染便成烟林。 先用焦墨画了，然后再用淡墨罩染，然后变成一片片的烟雨的树林。 像这个蟹爪法我们基本用的都不是特别多，用的都很少，大家知道就可以了。
那这个露根法就比较意思了，古人也对这个露根法的树，做了一个总结，说土多的地方，土饱满的土地肥沃的地方，都把根藏起来。 为什么？这个树冠多大的，这个树根就多大，大家想一下，那这个树根和树干的关系，那肯定就是这个水土越肥沃，这个树根越往下长，长的越发达，对不对。所以它不可能露根，就藏根对吧。 然后就说，如果要长在这个嵌在石头里，长在水泉边，然后长在悬崖峭壁上，就像黄山的迎客松一样，那肯定就是要露树根的。这个露根法还是挺常用的。
大家看，画家在画这个画的时候，他都会露一点点根，这种露根又不一样，不是平行的是前后关系，所以都画这种露根的，所以很有意思。
再然后就是鼠足点，梅道人喜欢用的，说到这我就想跟大家说，刚才我们都是线法画枝干，墨色淡一点重一点其实都无所谓，只要熟悉就行了。 但是你画这个鼠足点开始，你就不能用那么重的墨了，要开始用淡墨和重墨结合的，这种就讲究你在笔法上有变化，包括蘸墨上调墨上都有变化了，就不能它画这么重我也画这么重。 大家想想，这都是木刻的，肯定都一样重啊，不像现在能印出墨色的变化，所以这块就一定要注意。 然后还有底下这个菊花点和胡椒点，其实菊花点是有区别的，是很像菊花的花瓣的，但胡椒点其实和这个鼠足点的区别不大，有一定的，所以我自己有时候会把它当成一种点来用。 因为芥子园上有很多的点是很相似的，无非就是大点、小点，还有一个就是外轮廓。 你看鼠足点的外轮廓，里面实外面虚一点，然后胡椒点就不分这种层了，而且用在树上是不一样的，所以这块大家要注意一下。
像右上角这种点就特别像我们这个鼠足点。 当然了，你说鼠足点和胡椒点有区别么？那肯定是有的。 相似在是用笔和蘸墨的方法，无非就是笔法，鼠足点它就像小耗子的脚一样的那种，然后胡椒点打得比较散，然后鼠足点我讲了，重的地方可以稍微聚一点，然后再松一点。 画胡椒点也是一样的，重的地方松的地方，无非就是点法不太一样，这块大家可以注意一下。
这个是含苞画法，在这个树的树疖上树枝上多花几下，然后露出了嫩芽，这也就是含苞法。 然后就是迎风取势，就是风一吹要画成动态的，风一吹就歪了，那这个就是上面的就是用这种方法。
这种就是树与树之间，底下配的这些小树的这些方法啊，你不仅要画大的还要画小的，要把这种环境营造出来。
然后就是这些点叶法了，这个鼠足点和胡椒点他们俩的区别，其实鼠足你看，都是立着的很多，像胡椒点可以大可以小可以横着可以变不同的变法。 然后你看这张书上又把这个鼠足点改成这几撇，所以我也不知道，它做的时候也有问题，所以我们就基本上有大的概念就可以了。 甭管白猫黑猫，只要抓住老鼠就是好猫。 所以说在画这个的时候，大家多看一看练一练，所以说我也都把它单拿出来了，常用的七八种，都拍了视频。 等回头视频出来之后，大家就可以看一下，方便大家学习，包括点叶的夹叶的，这些都出来之后大家就可以学了。 芥子园在当时就已经很先进了，那到了现在也会体现出它的弊端，那我们后人就要在他的基础上再总结，然后我就直接用高清图来做。 大家不是都买了高清图，我每一张我都看，看完我都列表，我都写上，这张适合画什么，那张适合画什么，这张画适合画夹叶的什么，那张画适合画点叶的什么，这张画全图都适合画。 到时候把这表给大家，大家反正都有这高清图，到时候想学哪种了，直接到电脑上一搜这个画就出来了，就可以学了，这样更方便大家。 完了之后还有一个，就是除了方便大家的同时，也让大家在看高清图的时候更有目的性，现在大家手里有了高清图，可能这个我讲过大家能看懂会觉得有意思，我没讲过的就不太懂，那我把这个整理出来，也是为了大家就更直接的去学习，这样就更方便了。 那好，今天咱们就讲到这里了，咱们明儿见。 |
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