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【篇目】 【作品介绍】 【注释】 【译文】 【作者介绍】 【赏析一~~赏析四】 【古风泊客一席谈】 栾家濑 【盛唐·王维·五绝】 飒飒秋雨中，浅浅石溜泻。 跳波自相溅，白鹭惊复下。 拼音版： sà sà qiū yǔ zhōng，jiān jiān shí liū xiè。 飒飒秋雨中，浅浅石溜泻。 tiào bō zì xiāng jiàn，bái lù jīng fù xià。 跳波自相溅，白鹭惊复下。 [作品介绍] 《栾家濑》为唐代诗人王维写的一首五绝，巧妙地以静中有惊、以惊见静的艺术手法，通过“白鹭惊复下”的一场虚惊来反衬栾家濑的安宁和静穆。在这里，没有任何潜在的威胁，可以过着无忧无虑的宁静生活。 [注释] ①濑：石沙滩上流水湍急处。 ②飒飒：风雨的声音。 ③石溜：石上急流。 [译文] 山谷中的溪水蜿蜒曲折，深浅变化莫测。有时出现深潭，有时出现湍急流水。流水虽然湍急，但游鱼历历可数，鹭鸶常在这里觅食。 正当鹭鸶全神贯注地等候食物的时候，急流与坚石相击，溅起的水珠像小石子似的击在鹭鸶身上，吓得它展翅惊飞。当它明白过来这是一场虚惊之后，便又安详地飞了下来，落在原处。 [作者介绍] 王维（701年－761年，一说699年—761年），字摩诘，汉族，原籍祁（今属山西），其父迁居蒲州（治今山西永济），遂为河东人。唐朝诗人，有“诗佛”之称。苏轼评价其：“味摩诘之诗，诗中有画；观摩诘之画，画中有诗。”开元九年（721年）中进士，任太乐丞。累官至给事中。安禄山叛军陷长安时曾受职，乱平后，降为太子中允。后官至尚书右丞，故亦称王右丞。晚年居蓝田辋川，过着亦官亦隐的优游生活。诗与孟浩然齐名，并称“王孟”。王维是盛唐诗人的代表，前期写过一些以边塞题材的诗篇，但其作品最主要的则为山水诗，通过田园山水的描绘，宣扬隐士生活和佛教禅理；体物精细，状写传神，有独特成就。兼通音乐，工书画。有《王右丞集》。今存诗400余首，重要诗作有《相思》《山居秋暝》等。王维精通佛学，受禅宗影响很大。佛教有一部《维摩诘经》，是王维名和字的由来。王维诗书画都很有名，非常多才多艺，音乐也很精通。 壹／ 古希腊诗人西摩尼德斯曾说：“画是无声的诗，诗是有声的画。”这话用来评价王维的这首《栾家濑》实在是再恰切不过的了——此诗中不仅氤氲着恬静淡雅的画面美、流淌着空灵清幽的旋律美，文字的背后还洋溢着精妙的含蓄美，让人读来，直如欣赏一首精妙的音乐一般。 青山不墨千秋画 古代能诗善画者不少，独王维“文章冠世，画绝古今”（宋韩拙《山水纯全集》），所以与之同时代的殷璠说他“诗词秀调雅，意新理惬，在泉为珠，着笔成绘”（《河岳英灵集》）也谈及了他的诗富有画意。的确，他能以绘画之理通于诗。他诗中的画境、画中的诗境，构成了他艺术观照中独特的审美意趣，诗中多体现的是清灵俊雅的画境，极具气韵生动之美，从中表现出了对生命的朴素的爱怜。这首小诗就勾勒出了这么一副流动的画面： 细雨如烟，仿佛一挂远天的门帘；秋风含情，纤指不时地轻轻一掀。那涨水的溪谷便也有时闪出一汪幽潭，有时闪出一处浅濑。石上的流水明净如绢，轻快地流动着，还不时地打着漩，尤其在曲折处，还不时地有洁白的浪花飞溅，以至于那潜心专注于觅食的白鹭误以为是飞来的石子而吓得“扑棱”一声展开翅膀，飞成一朵生动的白莲，当它明白过来时，便又安然地把脚静静地探入溪间，于是，这里的一切又复归于曾经的静谧、悠然…… 其实，文字的背后还有一幅虚写的画面：面对这一切，诗人声色不动，只是默默地注视眼前的一切，心灵一会儿随溅溅溪水而轻快地流动，一会儿随着白鹭而飞旋……此时此刻，诗人简直早已幻化成了一溪秋水、一缕秋雨、一只白鹭，正以自然神韵、勃勃生机展示自己着的风姿，引动我们心灵的翅膀，翻飞在自然诗海的天空。实有庄周梦蝶之妙，早已不知了何为王维、何为自然……这里，不复再有人与物的界限，诗人不言志，也不抒情；不言我，也不托物。诗人在这样静默自然的观照中见真见性，滤去尘杂，还归于对生命个体本质和本相的最直接了解和领会。难怪明代顾璘所以对此评价说：“此景常在，人多不观，唯幽人识得。” 所以有此境者，是因为“无尘垢”，那玲珑的秋雨已荡尽了空中的尘埃，事实上也是因为作者的心中没有尘埃，没有杂念，是以能够有这么淡雅的水墨山水画呈现在读者的面前，当然，也在于作者行文时注意了： 讲究画图结构：诗中罗列了秋雨、石溜、跳波、白鹭等事物，看上去似乎有点散乱无章，但在第四句中着一“惊”字，画面顿时灵动起来了，也就富有了气韵和生气，从而形成了一幅以“栾家濑”为画布的生动而和谐的完美画面。 讲究虚实并用：乍一看，诗中除了一个单调的“白”字外便再也没有一个色彩词，其实，这正是诗人的巧妙之处，因为诗里物象暗中却含有色彩，比如雨中浅浅的秋溪当属暗绿、溪中石当属青黛、溅飞的浪花当属淡白、觅食的鹭鸶当属洁白。单从色彩的角度来讲，“白”是实写，其余皆虚写，在这样虚实的交融中，暗色调与明色调的场景统摄在那细细的秋雨里，那该是一种怎样的迷蒙动人的情景呀。 讲究动静结合：王维极善于在诗中营造流动的画面，但其画面最突出的特点便是以动托静，利用动态来传达一种静态美，此诗前三句，事实上全是为烘托“白鹭惊复下”而展开的环境描写。白鹭受惊——飞起——“复下”，这是全诗形象的主体，诗人着意描写的也就是这场虚惊。诗人巧妙地以静谧中有惊扰、惊扰衬静谧的艺术手法，通过“白鹭”的虚惊这一“动”来反衬栾家濑的幽静和安宁，使意境显得愈发幽致。 绿水无弦万古弹 王维在音乐上也样有着极高的造诣，因此比一般诗人更能精确地感受到和把握住自然界神奇的音响，并将其表现出来，所以他诗里所营造的画面中常带有万籁的轻吟低唱，给人以宁静、凄冷或愉悦的情感体验，即音韵美。 诗中细微的风雨声、湍急的水流声无疑给人一种空幽的抒情小夜曲般的美，而那飞溅的浪花、惊起的白鹭则增添了几个协和音符、破了它的单调，这样的画外之音，无疑会把读者带进一个空灵澄澈的清幽之境，不仅如此，作者在词语的运用上也讲究着音韵的和谐呢：“飒飒秋雨中，浅浅石溜泻”中，叠声词“飒飒”、“浅浅”(读jiān，水流急的样子）本身就很富有音声律动之美，而且上句中“飒”为去声，“中”为平声，声调由高放而低敛，正与飘忽的秋雨自天上飘飘洒洒而来之状相合，下句则以牙音、齿音为主，“流”字为舌音，发音由细碎到圆转，自然会令人联想起泉流的潺潺声。“跳波自相溅，白鹭惊复下”，既不用象声词摹拟声音，也不用动词、形容词等点明景物发出了声音，而是有意藏声于物象中，却让我们于文字的背后隐隐感觉到了浪花的飞溅声、白鹭的振翅声，这样，把视觉感受与听觉感受沟通起来，使音响与景色和谐融合，实在不失为“有声画”，读来果真“如上林春晓，芳林微烘，百转流莺，宫商迭奏”（《史鉴类编》）。也正是在这些声响中传达了诗人淡远的情志，所谓“诗如鼓琴，声声见心”(袁枚《闲情偶寄》)，也正是这远离尘嚣的天籁清音，触动了这位敏感诗人内心的高山流水之志，于是发而为诗。 文字背后见性情 王维的山水诗在含蓄方面可谓发挥到了极致，欲吐而不露，欲彰而暗隐，让读者于留白处会心，感受其内在的意蕴、文字背后的情致。这首《栾家濑》的含蓄美就表现在： 虚实含蓄：此诗和诗人其他的山水田园诗一样，也是多在虚处(写景)着笔，让人们从虚的意象里张开想象的翅膀，去寻觅诗中含隐的实的事物（情感）。这里写景是虚，诗人喜爱这里的幽境是实，但字里行间“喜爱”（实）二字只字未提，却含蓄地藏于美景之中。尤其是“跳波自相溅”中的一个“自”字，又特别提醒我们，这一切生动的变化，并非人为的安排，而是大自然这个生命世界的自在自为，一切都是自在的自然，这又是借实——“跳波”“相溅”来写虚——自在之心。 跳跃含蓄：王维其实也是“蒙太奇”手法运用的高手，此诗里即可见一斑，他由空中的细雨，到溪涧的湍流、觅食的白鹭，再到白鹭受惊——飞起——“复下”这几个空间位置的跳跃，真可谓一跃一景，尺幅万里，带给读者不尽的联想和再创造空间，实有“草蛇灰线，在千里之外”（脂砚斋语）之妙。 结句含蓄：王维的山水诗，在“绘画”之后，往往以意蕴深远的句子作结，从而使得全诗境界顿出。此诗即通过“白鹭惊复下”的一场虚惊来反衬栾家濑的安宁和静穆，说明这里没有任何潜在的威胁，可以过无忧无虑的宁静生活，暗中也道出了这正是诗人所追求的理想境界。 全诗没有华丽的字眼，因而诗中始终弥漫着一种淡雅之气。让人感觉作者在这与繁华无关的世界里，诗意地栖居着，淡淡地品味着人生，也正是诗人淡泊到了极致的情感自然流露，让人读来也觉得霎时心灵中呈现出虚静澄明之貌，仿佛滤去了烟火之气，进入闲散自如的状态，诚如胡应麟在《诗薮》中所言“读之身世两忘，万念皆寂。” 佚名 贰／ 自然美多姿多采。即使同一个风景点上，那景色也有四时晨昏的变化，宜人程度的不同。“雷峰——夕照”、“三潭——印月”等景名就有这样的讲究。王维写景诗的一个特点就在善于捕捉某地最为宜人的景色，如《鹿柴》写深林返照，《鸟鸣涧》写月下鸟语，还有《栾家濑》写秋雨急流，也是好例子。 秋雨不如夏雨来势陡，但持续时间较长，水较平日更为湍急。濑声喧哗，方引起诗人往观的兴趣。诗人之好友裴迪同咏道：“濑声喧极浦，沿步向南津”，正写出当日情事。披蓑冒雨往观濑景，游者兴致之高，濑声之富于魅力，可想而知。读诗的前二句，就使人如见这样的图景：在“飒飒秋雨中”，两位幽人伫立滩头，谛听“浅浅”濑声，目送湍急的“石溜”满空丝雨，一川水流，交织成自然的乐章，流动的画意，十分迷人。 秋雨急濑，水流夹有大量鱼虾，又值浦上少行人，故其时鸥鹭翔集，其中较有趣的是白鹭。这种水鸟颇善伪装，所谓“行当青草人先见，行傍白莲鱼未知”，往往一足独拳，移时不动。专候过路的鱼虾，但在急流险滩之边，时有水石相激，跳珠倒溅，又常使得这警觉的长腿鸟儿猛然吃惊，腾空而起。终因羡鱼心切，虚惊之后，又安然“复下”。诗的后二句即写这种特殊的风光。那“白鹭”绝非一只两只，惊而复下的情形，必然周而复始、此起彼落地发生，成为一种节奏感很强的运动，不在秋雨急濑中，断难见到如此奇景。 秋雨迷濛的背景之上，濑声伴奏，白鹭起舞，成为天趣盎然的图画。与王维同时，到过栾家濑的人必多。而栾家濑的美，唯有对大自然独具慧眼的王维才能发现，并将这种美用富于色彩与音乐的文字予以维妙维肖地再现。 佚名 叁／ 这诗是王维《辋川集》中的一首，描写栾家濑秋雨飒飒，跳波惊鹭的情景。栾家濑是王维隐居的辋川别墅二十景之一，所谓濑，是指从石沙滩上急速流过的浅水。 “飒飒秋雨中”，点明了季节天气。飒飒，形容风雨声，这里形容秋雨，不但有形象而且有声音，杜甫亦有“寒雨飒飒枯树湿”的诗句。这一句写得平常无奇，却又十分要紧，是诗中情景的环境和原因。 有了这场秋雨，才有了“石溜泻”，才有“跳波”，也才有“白鹭惊复下”的小景象。第二句紧承首句，写秋雨中的溪水流得更加湍急。“石溜”，指从石上流过的浅水。诗人用“浅浅”描绘急流之貌，又用“泻” 写水流的快捷。可以想见，栾家濑地势起伏，溪水由高而下，从石上一泻而过。这又为下句“跳波”的形成伏了一笔。三四句尤为传神。 这里水流虽急，却清澈见底，水中游鱼，历历可数，是鹭鸶觅食的好所在。白色的鹭鸶把长长的脚插入湍急的水中，冷静而又警觉地动也不动，等待麻痹大意的鱼儿游过。这时，疾流的浅水却与坚石相击， 水波跳落，哗哗有声，溅起的水珠击打在鹭鸶身上，吓得它振翅惊飞。 当他发觉这只是跳波自溅，并无危害时，便又翩翩落下，小溪又恢复 了原有的宁静。“白鹭惊复下”是全诗形象的主体，前三句层层铺叙， 都是为主体形象的出现展开环境并作铺垫。诗人着重描写的就是这场白鹭受惊飞起，旋又复下的虚惊。 清新灵动是这首小诗的主要特色，全诗色彩素淡而有神韵。诗人巧妙地运用了以动写静、以惊见宁的艺术手法，既以声音写静意，如雨声，又以动态写静意，如 “石溜泻”、“跳波”、“溅”，更以 “白鹭 惊复下”这个大自然里发生的小事件来反衬栾家濑的安宁与静穆。全诗景物是一片清明的淡色，却生动，活泼。本来，文人笔下的秋景常 常与萧瑟枯寂连系着，王维却能通过动静相成，写出静中的生趣。由 此亦可见走出政治漩涡的诗人幽静恬澹之胸怀。 佚名 肆／ 以动写静的艺术手法，在王维笔下被频繁采用，呈现出多姿多彩的风 貌。 水激石间为濑。地以“濑”名，标明此地河床落差较大，河水从石滩泻 下，疾速而有声。这境界比起鹿柴空山深林的寂静、竹里馆幽篁明月的清 幽、鸟鸣涧静夜空山的安谧来，无疑是一个喧闹的世界。 诗人为我们展示的 图景是： 秋雨与石溜相杂而下，惊起濑边栖鹭，回翔少顷，旋复下集。其中 有秋雨的飒飒声，石溜浅浅下泻声，浪花相溅声，白鹭惊起声，是几重声部 的合鸣。秋雨在飘洒，石溜在涌泻，浪花跳且溅，白鹭惊复下，种种动态都 很明显。这样一组意象难道也能创造出幽境的意境?读完全诗我们发现，正 是这些看起来喧闹的动态的集合，烘托出栾家濑的一片幽境。其奥妙在于： 秋雨——无暴风骤雨之猛烈，仅“飒飒”而已;石溜——不似瀑布之奔腾， 仅“浅浅”而已;跳波——无浪涛之惊骇，仅“自相溅”而已，这样，它们 合奏出的便是轻柔的曲调，而不是震撼人心的交响乐。此其一。以上这几种 音响都是连续不断的，同时又都没有明显的起伏、强弱的变化;听觉单调音响 的延续所引起的疲劳，容易触发人心理上的孤独感，从而感到外界变得沉寂 起来，其情形正与“蝉噪林愈静”相同。此其二。 白鹭惊起是全诗着意之 笔，但这里的惊起与李清照所描绘的“争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭” (《如 梦令》 [常记溪亭日暮])大异其趣，栾家濑的白鹭并未碰到人，是因浪花 相溅而自惊，而虚惊，惊而无险，旋复下集，滩头迅即归于平静。这局部 的、短暂的骚动，反衬出全局的持续的幽静，其效果正与“鸟鸣山更幽”相 同。此其三。结果便出现“纯乎动态而其境愈幽” (刘拜山评语)的奇迹。 诗人就是这样凭着敏锐的艺术感受和娴熟的表现技巧创造出《栾家濑》这样 以动写静的又一个范例。 佚名
《栾家濑》 [盛唐·王维·五绝] 飒飒秋雨中，浅浅石溜泻。 山谷中的溪水蜿蜒曲折，深浅变化莫测。有时出现深潭，有时出现湍急流水。 飒飒：风雨的声音。石溜：石上急流。 跳波自相溅，白鹭惊复下。 急流与坚石相击，溅起的水珠像小石子似的击在鹭鸶身上，吓得它展翅惊飞。当它明白过来这是一场虚惊之后，便又安详地飞了下来，落在原处。 《栾家濑》，是诗人王维《辋川集》的第一十三首。 天宝年间，王维在终南山下辋川册谷中购置了曾属宋之问的别墅，过着半官半隐的生活。他在与辋川别墅与朋友裴迪唱和，咏当地景物，并自辑其五绝二十首，题名为《辋川集》，自序云："余别业在辋川山谷，其游止有孟城坳，华子岗，文杏馆，斤竹岭，鹿柴，木兰柴，茱萸沜，宫槐陌，临湖亭，南垞，欹湖，柳浪，栾家濑，金屑泉，白石滩，北垞，竹里馆，辛夷坞，漆园，椒园等，与裴迪闲暇各赋绝句云尔"。 濑：石沙滩上流水湍急处。 “飒飒秋雨中，浅浅石溜泻。”山谷中的溪水蜿蜒曲折，深浅变化莫测。有时出现深潭，有时出现湍急流水。 飒飒：风雨的声音。石溜：石上急流。 栾家濑本来就是有着弯弯曲曲溪流的山谷。一场漂泊秋雨当中，水流更是湍急，从石上流过。 “跳波自相溅，白鹭惊复下。 ”急流与坚石相击，溅起的水珠像小石子似的击在鹭鸶身上，吓得它展翅惊飞。当它明白过来这是一场虚惊之后，便又安详地飞了下来，落在原处。 鹭鸶正在专心致志地凝视着溪水当中的小鱼，准备捕食。谁想急流与坚石相击而溅起的水珠击在鹭鸶身上，一下子吓得它展翅惊飞。当它明白过来这是一场虚惊之后，便又安详落到了原处，继续捕食。 短短的十个字，不仅如画，更犹如一段视频，生动形象地描绘了鹭鸶的一场虚惊。 《栾家濑》是唐代诗人王维创作的一首五言绝句。诗人巧妙地以静谧中有惊扰、惊扰衬静谧的艺术手法，通过“白鹭”的虚惊这一“动”来反衬栾家濑的幽静和安宁，使意境显得愈发幽致。委婉抒发了诗人向往及享受不受人打搅的逸隐生活。  点击辑期图标，畅游古诗文世界。 |
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