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大家都在关注博览天地我们在这里等您 书法家王铎 王铎是一位把书法作为自己精神追求的一个方向，以能够留下“好书数行”于世而自豪的人，因此毕生苦学、苦写，创作无休。他说“余从事书艺数十年，皆本古人，不敢妄为，古书古帖日多。”从记载的史料可以看出，王铎遍临魏晋、唐宋法帖可达百人，数百种之多，可谓全面覆盖了帖学。虽与黄道周、倪元璐同为书道中人，王铎要更为全面博采，也更有意于书法上的表现。 清人傅山称：“王铎四十年前，字极力造作，四十年后，无意合拍，遂成大家。” 《杜陵秋兴》局 一 草书的表现力是最强烈的，书法家中擅长草书者，无不以此淋漓尽致写尽心灵之郁积，舒卷胸中豪气。草书与草书又多有不同，有文野之分，奇正之别，就是被称明末“三株树”的黄道周、倪元璐、王铎，也显示出不同气象。 王铎的豪情远远超过二人。 《杜陵秋兴》局 二 笔势激荡。王铎《杜陵秋兴》为横式长卷，放眼欣赏，纸面笔走龙蛇，神出鬼没。王铎纵笔时摆幅很大，动作也很急，有长驱曲进的动荡之势。这件作品于1946年，时王铎五十四岁，已见出满纸的个人情绪和独家特色。该作品每行四五字不等，不似立轴可一气以写就数十字再另起一行。频繁的另起，往往会阻碍气势的展开。因此，书家会更喜欢以立轴来表现。王铎书此卷并无受到阻碍，激情澎湃，笔势激荡，线条圆劲，穿透强劲，如不能捉控之箭，疾响向前。王铎不取斜势，而以宽博之势，疾而不急促，更不尖锐逼人——他是用圆笔来打开气势，笔势开张而圆润，造型美观。 《杜陵秋兴》局三 熟用转笔。王铎用笔多变，圆转之笔，弧度旋转充分，包容度大，怀抱宽松。在圆转中，转动有力，果断、到位，通过转动使一线贯透数字，畅快地抵达深处。有意义的是在圆转中持有线条的坚韧不变，不油滑，不浅薄，旋而劲，力道盛。气势足，通篇活力洋溢。他的笔法豪放中有婉曲，笔轻笔重比例鲜明，笔起笔落分寸感殊异，时重而狠，时勾、挑仅在意示。《杜陵秋兴》其实是王铎写意的一个形式，无常笔多，龙蛇之迹时出意外，方大笔纵横，忽又敛约收束或轻描细写，忽飞落直下。曲与直、开与合、实与虚，全无定法可循，纯属灵活机动，心法为上。 《杜陵秋兴》局四 墨色多变。王铎在《杜陵秋兴》中墨色的多变充分地体现出来。六七十行的长卷，一个长的书写过程，墨色的运用足以表现着淋漓痛快。其中的着墨滋润，行笔慢，入墨多，滋润而丰和。更多的用笔迅疾，着墨由多而少，渐而飞白涌现，形成很明显的运动过程。循墨迹往，墨汁尽而焦渴，遂成丝丝脉脉的飞白纹路。不断地转换，由润到燥，如同身临其境见到墨入于纸的过程。墨色变化引起的视觉之变，引起异样的美感。可以说王铎是明代书家中对墨层次体验最深刻的书法家。可惜，在这件作品里，我们没有见到他用涨墨的痕迹。 《杜陵秋兴》局五 结构新颖。《杜陵秋兴》在结构上千变万化多姿多态，大小相间，如丛林中落叶大小 ，纷飞错杂。形态的处理是夸张的、变形的，或拉长使其挺拔，或压缩使其短小令其不齐而参差，令其不正而奇怪，如当年《兰亭序》开了二十个“之”字无一似之先河，书法家对于形态显然下了心机。《杜陵秋兴》的形态是动与奇的，其中的美观，源于晋人的草书；而奇妙部分，则是米芾的颠气。 《杜陵秋兴》局六 引清人张鼐的一句话来形容王铎草书：“如长风之出谷，如崇山峻岭，如决大川，如奔骐骥。”（作者：王亮） 博览天地 交流、共享、原创 赞赏作者 支持原创 |
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