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柴金《b小调奏鸣曲》(创作于1944年) 作曲：尼古拉.亚科夫列维奇.柴金 演奏：张国平 录音：1983年11月26日 地点： 北京中央音乐学院独奏音乐会实况录音 附：张国平1983年手风琴独奏音乐会节目单 感谢张国平老师提供音频照片乐谱资料 感谢单建鑫、任志宏编写的音乐分析文章 尼古拉.亚科夫列维奇.柴金 柴金与巴扬大师克鲁布科夫 （里普斯的老师） 柴金《b小调奏鸣曲》1—4乐章乐谱
如果你喜欢手风琴音乐~~~~ 那么，你一定不要错过关注 手风琴乐吧！ 想演奏好柴金《b小调奏鸣曲》 接着往下看…… 柴金《b小调奏鸣曲》 音乐分析 节选《河北师范大学学报》 作者：单建鑫、任志宏
柴金（Николай Яковлевич Чайкин1915—2000），是苏俄著名作曲家、手风琴教育家和杰出的艺术活动家，苏联红星勋获得者，并于1980年被苏联政府授予“人民艺术家”称号。他作为天才作曲家在创作方面涉猎了很多领域，为交响乐队、管乐队、俄罗斯民族乐队、室内乐队甚至于合唱队创作了大量的音乐作品。其中柴金在1994年卫国战争期间为巴扬而作的《b小调奏鸣曲》是世界上第一首手风琴奏鸣曲，作为传统贝司手风琴作品的典范之作，它成为世界手风琴发展史上的一座丰碑。 一、《b 小调奏鸣曲》创作特征 《b 小调奏鸣曲》 是一首饱含民族器乐风格的作品，具有幻想交响曲的风格，写意地描绘出了俄罗斯传统文化层面上的固有特征，体现出了鲍罗丁创作思想对作者的深刻影响。该作品可以认为是作曲家内心戏剧性感情的叙述，是浪漫歌曲在器乐作品中的体现。 《b 小调奏鸣曲》 成功地在民族乐器的实体上完成了真正的交响乐作品，在此间抒情歌曲风格的主题经过种种发展和分割成为独立的动机，而它们通过对比、复调等作曲技术手段紧密结合在一起构成这一伟大的作品。 《b 小调奏鸣曲》曲式的选用直接指导着所需乐器表演技法有机的叠加方式，其发展过程中的对立、融合与乐器革新、作曲和表演实践是紧紧结合在一起的。柴金正是创造性地运用交响材料构建交响音乐这一创作思路。选择特殊时代特殊背景下为人民所熟悉的战争题材，精心创作出了《b 小调奏鸣曲》这一手风琴历史上的经典传世之作。 在这首作品中还可以清晰看到，作曲家在努力摆脱手风琴左手传统贝司只能用来伴奏这一创作模式，极力进行贝司部分创作技法的拓展与创新。在该奏鸣曲第一乐章，乐谱中就已经显露出左手贝司低音部分音乐活动性的增加，经常有其演奏的主要声部从多层次的声部进行中突出出来：它们或者以特殊的音阶方式进行贝司独奏，或者以色彩音阶的方式鱼贯上升（见谱例1）。 二、 作品曲式结构分析 任何音乐作品都是音乐家的主观世界对客观世 界的集中反映，音乐家创造作品，而时代却更造就了音乐家本身。战争的恶魔使整个世界为之震动。它不可能不使人们激动不安，而作曲家更是亲身经历了它为人类带来的灾难，因此在《b 小调奏鸣曲》各乐章里贯穿始终的是“生命”这一基本思维。《b小调奏鸣曲》由四部分构成： 1.第一乐章：相当快的广板 第一乐章为奏鸣曲式。但该乐章主部主题和副部主题没有形成强烈矛盾对抗，而成为互相补充的统一体。 第 1 —16 小节的主部主题宽广而奔放，在性格上和浪漫抒情歌曲近似，它是积极的、宽阔的英雄主题，富有交响乐气息，拥有前进的决心。这一主题的曲调均衡而单纯，形成标志性的言简意赅风格，这个个性强烈的主题乐思循环于不同的乐章之中。 谱例 1(第一乐章主部主题片断)
经过17—26小节的连接乐段，调性由b小调转为明亮的大调，并引出27—60小节的副部主题乐段(见谱例 2)。柔和的、抒情的、亲密诚挚的副部主题是由主部主题发展而来的，短促、下降且充满优美旋律性的音调，在自己的陈述过程中已经获得了向远方广阔展开的较大发展，特别是在内涵的发掘方面，拓出了巨大的发展空间。61 —66小节是呈示部的结尾部分，调性在e小调上稍作停留，仍然回 到了G大调上来，结束了第一乐章的呈示部。
第67 —12小节为奏鸣曲式的展开部，在这里主部主题和副部主题屡次交织、变幻，在反复的过程中获得了饱和的色彩。67 —75小节为展开部的引子，调性由G大调向 b小调过渡。自75 —87小节为展开部第一段落，主题在G大调上逐渐展开。87 —105小节为展开部的第二段落，主题进入A大调发展。105 —111小节为展开部的第三段落，主题在b小调上进行展开。111—125为展开部的补充乐段，为再现部的出现作了良好的和声铺垫引导。125 —176小节为奏鸣曲式的再现部，主部主题和副部主题在这一部分经过展开部的发展之后取得了统一。125—140小节为主部主题的再现乐段，仍然和呈示部一样在b小调上出现。141—151小节为连接乐段，调性转为明亮B大调。151—176小节为副部主题的再现乐段，它出现在B大调上，这是对主要英雄形象的确认，并在这里综合了两个基本的主题。 176—198小节为奏鸣曲式的结束乐段，在辉煌的动力再现之后，第一乐章结束在B大调上。 2.第二乐章:主题与变奏 在第一乐章音乐形象强烈发展后出现了与之形成巨大对比的奏鸣曲第二乐章——主题与变奏。经历了第一乐章暴风雨的洗礼，单纯但极富表情的主题(见谱例 3)将刚刚经过洪亮音响浸润后的听众带入一片宁静、沉思，宛如抒情诗般的梦境之中。这可以看作是作曲家将和平生活和战争事件相对比，将宁静的战前生活和紧张的战争气氛作比较，从而在对很久以前恬静日子的追忆中对其进行重新的理解。朦胧的三度音旋律以温暖、柔和的语调娓娓道来，轻柔的装饰音在清晰的旋律构架上和谐地为音乐进行增添了些许婉转的意味。第二乐章是变奏曲式。 谱例 3(第二乐章主题片断)
整个乐章由一个主题乐段和它的六次严格变奏乐段组成，每一段落均为固定16小节的单二部曲式，整个乐章的基调是降E大调。抒情的第一变奏，激动不安的第二变奏，直率、即兴叙事性质的第三变奏，忧郁、沉思代表英雄内心的第四变奏，明亮动人的第五变奏，安详沉思第六变奏共同构成了这如诗如画的《b 小调奏鸣曲》 第二乐章。 3.第三乐章：谐谑曲 第三乐章是轻巧的、富有穿透力的谐谑曲。它的主题活力十足，对音符的特殊强调使音乐听上去好像“失重”一样，固定节奏的贝司在活泼的旋律后坚固的进行着支撑(见谱例 4)。但这种贝司伴奏结构非常特殊，对于演奏者来说是十分陌生的，以至于 许多人对作曲家提出疑问。乐章中部则脱离开了谐谑曲的特征，旋律变为诚挚如歌、充满阳光的圆舞曲，营造出一种家庭舒适和尽情欢乐的气氛(见谱例 5)。 这个旋律与第一乐章主部主题相似，短暂的节奏变化连接后该主题略加变化将乐思带入本乐章结尾部分。整个乐章中占据主导地位的是乐观向上的思想观念，展示了在严酷的战争年代，苏联军民不仅表现出无比坚强的英雄主义气概，而且也充满了信心百倍的乐观主义精神。如果将两个主题进行对比。我们可以看到第一主题是急速飞舞的轮廓，而第二主题则是截然不同的类似抒情歌曲片断，语调和俄罗斯抒情歌曲非常接近。 在第三乐章，剧烈的扩展手法更使传统贝司固定伴奏模式趋于瓦解巨大的矛盾已经显露了出来，非同寻常的旋律也已经为伴奏部分的连接做好了准备。 在第四乐章中，作曲家的这种拓展创新表现得最为突出，特别是中央插部的左手贝司部分已经完全脱离开了固有伴奏模式，它本身就已经成为了独立的交响音乐，作曲家在这里将传统贝司手风琴的左手部分发挥到了极致，至今无人超越(见谱例8)。 该乐章是复三部曲式。 1 —42小节为该乐章的第一部分，单三部曲式结构，b 小调。其中1— 4小节为引，5—18小节为乐段a ,19—28小节为乐段 b ,29 —42小节为乐段a的完全再现。
43—82小节为本乐章的第二部分，单三部曲式结构，G大调。其中43—58小节为乐段 c ,59 —66小节为乐段d ,67—82小节为乐段c的完全再现。谱例 5(第三乐章乐段 c 片断)
83—120小节为该乐章的第三部分，为第一部分的再现，单三部曲式结构，b小调。其中83 —86小节为引子，87—100小节为乐段a ，101—110小节为乐段b ,111—120小节为乐段a1。
121—142小节为本乐章的结尾部分，调性为b小调。其中121—132小节为扩充部分，133—142小节为真正的结尾部分。
4.第四乐章：终曲 第四乐章为回旋奏鸣曲式。这一乐章作为终曲具有概括综合的意义，进一步肯定了苏联人民在神圣卫国战争中对取得最后胜利的不可动摇的信念，热情讴歌了无坚不摧的伟大民族力量。 1—10小节为该乐章的引子，其素材来自第一乐章的主部主题，b小调。在这里，第一乐章宽广而奔放的主题素材被放慢一倍速度，并配之以宽广的和声辅助，使其成为了庄严、激昂的号角声、极具号召性。 11—128小节为本乐章的呈示部。11—42小节为主部，其中11—26小节为主部主题a ,b小调(见谱例 6) ;27 —42 小节为主部主题发展 a1 ,转为e 小 调。主部整段音乐都是由十六分音符组成的 ,半音 阶的连续级进和分解和弦的整音进行成为主要的音乐元素。这如疾风般的旋律，具有一往无前、锐不可当的气势，代表着苏联人民无坚不摧的伟大力量。43—66小节为副部 (第一插部)，由单三部曲式构成，其中43—50小节为材料b ,e小调(见谱例 7) ：51—58小节为材料 c ,B大调;59 —66小节为材料 b 完全再现，e 小调。副部旋律音调优美，充满了力量和激情。67 —77小节为连接部，转为b小调。78—102小节为主部再现 ,b小调。102—128小节为呈示部的结束部，G大调。 谱例 6(第四乐章主部主题a片断)
130—217小节为该乐章的中央插部(第二插 部)。130—142小节为新材料 d(见谱例 8) ,经过 D大调、b 小调、C 大调、b 小调、D 大调等调性变化最终结束在b小调上。这一部分是世界手风琴音乐史上最为著名的慢板之一，天才作曲家在这里创造性地使用了手风琴传统贝司和弦的大段连接，使手风琴左手部分发出了梦幻般的音响。柴金试图为手风琴创作交响音乐的探索在这里达到了最高峰，为后人树立起一座难以逾越的高标。 谱例 8(第四乐章中央插部材料d片断)
218—265小节为第四乐章的再现部。218— 242小节为主部再现部分，b小调。音乐重新回到风卷残云般的激流之中，予以了听众势如破竹、 一往无前的冲动。242—257小节为连接部，它是由中央插部的材料d发展而来的，b小调。258 —265小节为副部再现(第三插部)，B大调。266—274小节为第四乐章的结尾，其材料来自主部主题，B大调。这一部分中主部主题素材与副部主题素材均瞬间闪过，饱满的和弦和强烈的音响，显示出史诗般的特征，在胜利的号角声和沸腾的欢呼声中急板收尾。 手风琴乐吧| 在这里欢迎您关注！ |
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