|
引子：燕子矶头叹水逝，秦淮艳迹已消沉；荒寒剩有台城路，水月双清万古情。（徐悲鸿） 1931年5月，南京。钟山苍翠，群峦绵延；玄武清澈，烟波浩淼。 台城上桃花盛开，春意阑珊。树林的偏避处，一对男女盘坐在草丛中，眉来眼去，暗送秋波。随着夕阳的落下，女子的头不觉地倚靠在男人肩上。男子猛转过脸，将唇贴在对方的嘴上，两人齿舌相交的那个瞬间，都感觉到了内心的悸动……。 此刻，鸡鸣寺的铜钟敲响、荡气回肠。 光天化日之下、古刹庄严之地，竟然旁若无人、忘情地激吻。 台城山与鸡鸣寺 / 《鸡鸣寺道中》（油画）1943年徐悲鸿 男人是一位中年大叔，身着灰色的西服，深红的领带、皱巴巴的。不时猥琐地偷瞄一下四周，他就是大名鼎鼎的画家徐悲鸿。 女孩是一个萝莉，穿月白色大袖衫和篮色短裙，齐耳根的短发，衬着娇艳的脸庞，秀丽清新、温婉可人。她名孙多慈，是徐悲鸿刚刚入室的女学生。 彼时，35岁的徐悲鸿是南京中央大学艺术系教授，且担任西画科主任。他在傳厚岗的两亩地上，建造了一栋西式小楼。夫人蒋碧微在院子里种满了桃树、垂柳和蔷薇等，她不懂得“桃之夭夭”和“杨柳依依”，都是家居风水的不祥之花木。 徐悲鸿是一个成功的“凤凰男”，有优厚的薪水和售画的银子，名利双收、踌躇满志。婚姻渡过了“七年之痒”，蒋碧微已成“黄脸婆”。他感觉到自已将不安于室，遂把住宅命名为“危巢”，取“覆巢之下、岂有完卵”之意。 时任中央大学艺术系教授的徐悲鸿 少女孙多慈 《自画像》（油画） 孙多慈
饱暖思淫欲，是天朝的文化特色。南京自古是一个暧昧的城市，杜牧诗云：“烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家；商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。” 秦淮河两岸青楼林立、画舫凌波；商贾云集、佳丽荟萃。“秦淮八艳”与“红袖添香”，是文人骚客们风流不羁、乐此不疲的真实写照。如此情境，不由得让人身不由己、想入非非。 羊入虎口、鸡给黄鼠狼拜年。孙多慈时年17岁、正宗的一坨“小鲜肉”。她刚中学毕业，投考中大名落孙山，家庭又遭变故，六神无主、彷徨无助。由父亲的好友、中大校长罗家伦介绍，拜徐悲鸿学画。 她眼里中的老师，是才学渊博的偶像、高大上的男神。 初见，一笑倾城，徐悲鸿表面不露声色，心底却掀起万丈狂澜。 后来，他写道：孙多慈“白皙细嫩的脸庞，漆黑的双瞳，童式的短发，穿一身工装衣裤，秀美温文，笑时尤甜蜜可爱。” 第二日，徐悲鸿即约她画像。一张速写头像，居然连接画了七天。后来又画了多幅的素描和油画，情不自禁地说：“与之相对，如沐春阳，如饮醇醪……”。 徐悲鸿速写的少女孙多慈 徐悲鸿素描的少女孙多慈 《女画家孙多慈》（油画，1936年）徐悲鸿 徐悲鸿是个“老司机”，精于此道、轻车熟路。 刚满16岁时，在宜兴屺桥镇的老屋，他含情脉脉地牵着一个小村姑的手，走入了洞房。次年，生一子，名“吉生”、后夭折。21岁时，他借住在上海老前辈蒋梅笙的家里，顺手牵羊，拐走了蒋家二小姐蒋碧微，私奔、后产下一男一女。 很快，懵懂无知，单纯天真的孙多慈上了“车”，成为他的小三。 台城回来后，徐悲鸿意犹未尽，创作了一幅油画《台城之夜》。画面上，他席地而坐，孙多慈则站在一旁，天空中一轮明月，俨然成双。 当年7月，中央大学艺术系招生考试。徐悲鸿主考素描，孙多慈以95分获第一名，无人企及，名师出高徒。他评价道：“慈学画三月，智慧绝伦，敏妙之才，吾所罕见”。 徐悲鸿的作为，并没有瞒过蒋碧微的火眼金睛。醋海翻波，夫妻反目。一哭二闹三上吊，油画《台城之夜》也被蒋碧微抢走并毀坏。 徐、孙的师生恋，不仅在平静的中央大学校园里，激起了层层涟漪，也成为南京、上海一带、吃瓜群众茶余饭后的笑料。 南京中央大学 就读南京中央大学艺术系的孙多慈 1931年，南京中央大学艺术系的女生合影。左起为金有影、孙多慈、张蓓英等。 中央大学艺术系部分师生合影。 右起：第6徐悲鸿、第8潘玉良（女）、第10陈之佛、第11张倩英（女）、第12孙多慈（女）。 民谚：你要补锅，我有锅䃼。 一般说来，女学生所迷恋的老师，都是那些仪表堂堂、博学多才和出类拔萃、受人钦佩的老司机。从心理上看，对老师的钟情，是自我完善、努力进取的愿望，带着盲目的依恋和信任。 师生恋始于清末民初、西风东渐之际。 男女平权的运动，使得女孩子们纷纷走出闺房与绣楼，迈入新式学堂，接触到知识渊博的男老师。才人佳人、成双作对，无端地弄出许多拨云撩雨、惹草沾花的事儿。 情窦初开的孙多慈，有高度的情绪敏感性，渴望受到怜爱和保护。徐、孙一拍即合、顺水推舟，似乎不容他人啄语。但是，师生恋是违反人伦的。 所谓人伦，即人类相处的生活关系、人与人之间的道德准则。《说文解字》曰：伦，辈也。《孟子.滕文公上》曰：父子有亲，君臣有义，夫妇有别，长幼有序，朋友有信。这是天朝几千年来，为脱离荒蛮、文明进化而形成的一套体系，以规范民族和社会有序、健康地发展。两性伦理，是社会道德中最敏感的部分。逸居而无教，则近于禽兽；若人伦紊乱，谓之乱伦也。 繁华过处是荒凉。 徐、孙的师生恋，引起了夫妻交恶，劳燕分飞。 1937年，徐悲鸿在《桂林日报》上，刊出离婚声明：“鄙人与蒋碧微女士已脱离同居关系，彼在社会上一切事业概由其个人负责，特此声明。” 同时，他也遭到孙多慈全家的极力反对，未修成正果。毕竟徐悲鸿拖家带口，不仅是两个孩子的父亲，比孙多慈要大17岁。 花自飘零水自流。1941年晚春，29岁的孙多慈极不情愿地嫁给了许绍棣，还是一个大她13岁老男人。1946年深秋，徐悲鸿与廖静文在重庆结婚。轰动中央大学美术系的这场不伦之恋，终于画上了句号。 中年的孙多慈在台湾
正是：一片残阳柳万丝，秋风江上挂帆时；伤心家国无限恨，红树青山总不知。（孙多慈） ------------------ “燕子矶头叹水逝，秦淮艳迹已消沉。荒寒剩有台城路，水月双清万古情。”徐悲鸿《赠孙多慈》 1930年，徐悲鸿在夫人即将回到南京之际，满含苦闷地写下了这样的诗句，并且给诗命名为《赠孙多慈》。 词句中透露着低沉忧郁的情绪，徐悲鸿似乎在感叹着那甜蜜美好的日子已经成了回忆，一去不复返，他与心爱的人之间只剩下了通往不同方向的路以及互相思念的情意。 但是，他的夫人名为蒋碧微，并非此诗题目中所提到的名字，且夫人刚回国，那些快乐的回忆又从何而来？ 实际上，徐悲鸿在这首诗中提及的相爱之人，是一位名叫“孙多慈”的女子。 她是徐悲鸿的学生，却在徐悲鸿和他夫人婚姻存续期间，发展出了师生恋。 《赠孙多慈》 这样尴尬的身份，注定了他们之间拥有的，是一段凄美、却注定不被人祝福的感情。 孙多慈从小便热爱绘画，十八岁时在父亲的好友宗白华的帮助下，以旁听生的身份来到了中央大学，进入了艺术系学习。 她便是在教室里，第一次见到了比她大十多岁的徐悲鸿。 那个在台上谈起绘画似乎整个人都发着光的老师，在第一时间便吸引了她的注意力。 后来她便得知，这位便是美术系主任徐悲鸿。 “如果他也能教我就好了”，孙多慈这样想着。 她确实如愿了。进入南京中央大学后，孙多慈和众多同龄人一起，成为了徐悲鸿的学生。 虽说是系主任，但徐悲鸿也经常亲自给学生授课，两人经常能在课堂上相见。 孙多慈自画像 据后来的同学们的回忆，当时的徐悲鸿似乎是“独宠”孙多慈一人，偌大的教室里，仿佛只有孙多慈是他的学生一般。 徐悲鸿的教学热情全都放在了她一个人身上，偏爱得让人心生嫉妒。 在一众学子中，孙多慈是凭借着什么脱颖而出？ 首要的一点便是天赋。孙多慈冰雪聪明，在绘画上天赋异禀，每次提交上去的作品表现的情感、运用到的技法，都令徐悲鸿感到惊讶，惊叹这位学生的天赋竟如此出众。 其次，便是孙多慈的外貌。对于她的外表，女作家苏雪林曾经这样描述： “白皙细嫩的脸庞，漆黑的双瞳，秀美温和，笑起来便甜蜜可人……” “与之相对，入目春阳，如饮醇醪”，甚至到了“无人不觉她可爱”的程度。 徐悲鸿 面对这样一位年轻貌美、天资聪颖的女学生，徐悲鸿自然是心生欣赏赞叹，满怀惜才之心。 于是，一天下课后，徐悲鸿问她“要不要去参观我的画室”，还说想为她画一幅画，请她担任自己的绘画模特。 于是没多久，一张孙多慈的素描画便完成了。画中的孙多慈既有学生的清纯，又有少女的朴实淳厚。 画稿的右下方，徐悲鸿还写道：“慈学画三月，智慧绝伦，敏妙之才，吾所罕见。” 如此之高的赞誉让孙多慈受宠若惊，更别提这还是出自一位绘画大家之口。 徐悲鸿作为老师，本就是她所崇敬、尊敬的对象，能得到老师的关照和指点，她已经感激万分。 学生时代的孙多慈（中） 这次甚至做了徐悲鸿画中的模特，得到了这般的夸奖……一切的一切，都让孙多慈感到自己想在梦幻般的仙境中，回想起来便泛着难以言说的甜蜜与快乐。 自此，两人便开始逐渐熟悉起来。 但一天天过去，徐悲鸿描绘孙多慈的画作日益增多，那生动至极的少女风姿跃然纸上，不难看出下笔之人的精心对待。 面对这样一位艺术大师的呵护与欣赏，孙多慈也不免感到激动，少女爱慕的情愫暗自滋生。 他们一起画画，一起外出郊游，谈论起画作时仿佛天地间只剩下了他们二人…… 相互吸引的两人越走越近，纯洁的关系似乎在一个又一个炽热的眼神中发生了改变。 徐悲鸿笔下的孙多慈 甚至隐隐约约有超乎师生之外关系的苗头，就连当时的南京中央大学里，也有不少关于二人的小道消息传得沸沸扬扬，说他们早已在一起。 其实在当时的民国师生恋并不罕见，比如沈从文和张兆和，鲁迅与许广平，他们都是修成正果的爱情。 社会对于爱情双方的身份并无太多桎梏，只可惜，徐悲鸿是个有家室的人。 他的夫人名叫蒋碧薇，她是当年徐悲鸿一见钟情的女子。 当时的蒋碧薇婚约在身，徐悲鸿对她如痴如狂，两人表露情意后，为了应对家中给蒋碧薇安排的婚约，甚至做出了一起私奔的大胆举动。 才子佳人，为爱私奔，似乎是可以写进话本的旷世爱恋。二人度过了艰难的时光，互相守望了将近二十年。 徐悲鸿为蒋碧薇画的《琴课》 但那刻骨铭心的爱恋，仿佛在这一年断了个干净。 徐悲鸿与孙多慈的感情正在急速生长，徐悲鸿心生愧疚，也知道自己还有位夫人，便让她赶紧回来。 在宜兴老家探望母亲的蒋碧薇一开始拒绝了，却在几天后突然收到了徐悲鸿的信、 她的丈夫在信上写道：“你如果再不回来，我就要爱上别人了。” 蒋碧薇一看，还有什么不明白，这分明已经是对那学生有了不该有的心思，当时心中警铃大作，当下便立刻启程回了南京。 得到了夫人将回的消息，徐悲鸿又感慨“太太明日入都，从此天下多事”，接着便写下了本文开头的《赠孙多慈》，怀念那晚和孙多慈在玄武湖畔台城写生的美妙时光，抒发了对于未来的担忧。 孙多慈 蒋碧薇回来后，徐悲鸿数次和她解释，说自己只是欣赏孙多慈的艺术才华，自己现在并没有做不该做的事情。 但有一次，蒋碧薇陪同来访的好友去参观徐悲鸿的画室，正巧看到了那副徐悲鸿和孙多慈合绘的《台城月夜》。 玄武湖畔的台城作为画卷的背景，在画中，徐悲鸿先生席地而坐，而孙多慈则站在他身旁。 飘扬的围巾与天际一轮明月相纠缠，惬意而清幽，充满了令人会心一笑的和谐。 真是一对才子佳人啊，她嘲讽地感叹。 这样含蓄又饱含美感的画面，在早已心生疑虑的蒋碧薇眼中，便是两人关系越界的证明。 而徐悲鸿的画室中，更是摆满了为孙多慈所作的肖像画。 孙多慈美术作品 在后来的《我与悲鸿》中，蒋碧薇写道：“尽管徐先生不停地向我解释，但我预感他们之间绝对不是纯粹的师生关系。我无法忽视，却只能泪眼旁观，察觉他也渐渐不能控制这汹涌的情感。” 于是，愤怒的蒋碧薇自此便开始了一系列的反击。 她曾到女生宿舍公然警告孙多慈“不要再与我家徐先生来往”，在画室中用刀毁坏了她的画作，还尝试写信给孙多慈的家人，让他们管好自己的女儿，让她不要介入别人的婚姻生活。 受到惊动的孙多慈父母再三商议，连忙到南京问了个明白，后来甚至留下了孙多慈的母亲当陪读，以防万一。 蒋碧薇对孙多慈的一举一动都充满了攻击性，言语中尽是排斥之情，以至于后来徐悲鸿在南京的公馆落成，孙多慈以学生的身份送来了百棵枫苗，都被蒋碧薇命人折断了当柴烧。 徐悲鸿感到痛心，但事已至此也无法让枫苗恢复原样，于是便将公馆命名为“无枫堂”，表达他的惋惜之情。 又称呼他的画室为“无枫堂画室”，甚至连那一时期的画卷上，也印上了“无枫堂”的印章。 蒋碧薇怒火更甚，但好在当时的孙多慈面对同学的冷言冷语，以及徐悲鸿正牌夫人的一系列示威，自感这段恋情不光明正大，脸上无光，便减少了很多与徐悲鸿的往来，于是蒋碧薇便也没有发作。 孙多慈 然而两人的分离并未让蒋碧薇感到安心，她急切地想要斩草除根，让徐悲鸿忘了这个学生，便提议让徐悲鸿前往欧洲举办巡回画展。 但期间徐悲鸿仍暗中与孙多慈书信来往，两人的感情依托着一笔一画书写的信笺，甚至更甚以往。 徐悲鸿回国后，孙多慈曾赠送了两颗红豆给他。 于是他特地带着这两颗红豆去了银楼，将其定制成了一对金戒指，一枚写着“悲”赠与孙多慈，一枚则刻着“慈”留给自己。 1935年，孙多慈在也快临近毕业，她的选择要么去找工作，要么就是留学深造。 在徐悲鸿的建议下，孙多慈选择了去比利时留学。 1930年，孙多慈（左二）与同学合影 这段时间里，在蒋碧薇的阻止下，两人并未经常见面，但感情却并非是不见人便能抑制的。 徐悲鸿对孙多慈仍然爱慕而怜惜，这一次的留学申请也是竭尽全力帮忙，帮她出版了《孙多慈素描集》，想要争取到留学名额。 结果蒋碧微知道后，让他们筹划已久的出国计划泡了汤，孙多慈只好黯然回乡，在安庆女中谋了个职位。 被妻子破坏了安排的徐悲鸿非常愤怒，两人大吵了一架，感情正式破裂。 1934年8月，两人开始分居生活。 之后不久，抗战爆发，孙多慈一家前往长沙避难，得知消息的徐悲鸿也迅速赶到了长沙，将他们一家接到了广西。 孙多慈画作《泰国公主》 在桂林，徐悲鸿与他心心念念的爱人度过了一段愉快的时光。 徐悲鸿想要这样的快乐一直延续下去，便生了求婚的念头。 为了正式向孙多慈提出结婚，1938年7月31日，徐悲鸿在《广西日报》登出了一则告示，上面写着： 鄙人与蒋碧薇女士已脱离同居关系，彼此在社会上的一切事业概由其个人负责。 声明了自己与蒋碧薇已无联系后，他便委托好友沈宜甲前去提亲。 然而孙多慈的父亲打了他个措不及防，沈宜甲被他骂了个狗血喷头，直接给撵了出来。 原来是当年蒋碧薇给孙多慈父母寄去的书信，让二老对徐悲鸿一个已有家室，却仍然和他们女儿有联系的男子心生不满，此次更不会答应答应他的提亲。 孙多慈自画像 孙家原是书香世家，这种受人指责的追求爱情的行为更是让人不喜。 孙多慈多次劝说她父亲无果，只好对徐悲鸿说让他再多给一段时间，一定会有一个满意的答复。 徐悲鸿面对态度坚决的孙多慈父亲感到无可奈何，之后孙多慈一家前往浙江丽水后，满心沮丧的徐悲鸿也受邀前往印度讲学。 那是个硝烟四起，朝不保夕的时代，世事难料，更何况是爱情。 战争的帷幕拉起，让书信往来都成了一种奢望，两人的联系便这么渐渐断了。 等到徐悲鸿回来之时，孙多慈已经嫁于当时的浙江省教育厅厅长许绍棣为妻。 许绍棣与徐悲鸿年龄相当，只不过他已是丧偶，膝下抚养了三个女儿。他对孙多慈也颇为宠爱，事业上也给予了妻子很多帮助。 孙多慈、许绍棣及孩子 后来在他的支持下，孙多慈还在台北和香港成功地举办了个人画展。 事后,表妹陆汉民看到她和表姐夫站在一起，颇为和谐的模样，便私下里询问她道：“表姐，你对这桩婚姻满意吗？” 孙多慈苦笑一声：“满什么意啊，能有什么办法呢？” “那你还想着徐先生？” 孙多慈乍一听到这个名字，愣了愣，尔后叹一口气，似乎眼前又看到了那个住进她心中的男子：“唉，这是一辈子的事情啊！” 可她已经嫁为人妇，事成定局，又有什么办法呢？大概是此生无缘，只得道一声珍重罢了。 1945年,走出感情纠缠的徐悲鸿与廖静文在重庆举行婚礼。 徐悲鸿与廖静文 得知消息后，孙多慈沉默良久，最终还是寄去了一幅红梅图道贺。 画上题道：“倚翠竹，总是无言。傲流水，空山自甘寂寞。” 望着那熟悉的笔触与画面，徐悲鸿发了很久的呆，随后也只是提起画笔，在画卷的梅枝上，补了一只未开口的喜鹊。 他们的感情，就如那喜鹊一般，一直存在，却无法开口，没有结果。于是只好天各一方，在心中祝愿对方能有一个好归宿。 多年后，孙多慈回忆起当年的事情，无不感慨。她说“后悔听了爸爸的话，没有和徐悲鸿结为夫妻”，谁知之后便再也没有机会了。 两人相识多年，却还是没能像当时的徐悲鸿与蒋碧薇私奔一样，跨出最后、也是最需要勇气的一步。可惜世上没有后悔药，这段已经失败的爱情，注定也只能是这个结局。 1953年9月26日，徐悲鸿在北京逝世。 去中山堂看画展的蒋碧薇，却意外地遇到了孙多慈。 蒋碧薇看着眼前这个当初破坏了她二十八年婚姻的女子，犹豫良久，还是对她开了口。 这是两人唯一一次心平气和的谈话，然而从蒋碧薇口中说出来的，却是徐悲鸿逝世的噩耗。 眼泪夺眶而出，孙多慈回想起往日的种种，一时之间竟悲伤得不能自已。 谁能想到，当初的一见，竟成了永别。 她缅怀着自己逝去的初恋，在许绍棣的默许下，为之守孝三年不曾间断过。
在许绍棣的保护下，她的婚姻生活确实非常安逸，安逸却不幸福。 孙多慈的心中早已被那个不在这个人世间的男子占据了，连一丝一毫的空地都没有给旁人留下。她耗尽了十二年的青春，与徐悲鸿苦恋八年，甚至破坏了别人苦守二十余年的婚姻，换来的却仍然是这样一个不尽美好的遗憾结局。 或许感到遗憾，或许仍有不甘，但对于当时选择和徐悲鸿在一起的决定，孙多慈从来没有后悔过。那是她心目中，最值得珍藏的、最美好的光阴。 ---------------------- 廖静文和徐悲鸿，相遇只是巧合，却耗尽了一生的勇气 廖静文和徐悲鸿的相遇，只是一场巧合，但这场巧合，却让廖静文耗尽了一生的勇气和力量。 一、第一次相遇，他们差了28年 廖静文遇见徐悲鸿那一年，她20岁，而他，已经48岁了。 当时的廖静文还是个小姑娘，是文工团的演员，正在进行抗日演出。她想要去重庆工作，便去应聘了当时重庆美术学院的图书管理员。那时候的图书管理员可不好当，不仅要考试，还要面试。 考试时候，徐悲鸿是监考老师，那时候的廖静文怎么也想不到，站在讲台上的那个男人居然会成为自己的丈夫，并且让自己永生难忘，也丧失了全部的勇气。 后来她通过了考试，当时只要三个人通过。徐悲鸿同样是考官，面试之际，徐悲鸿问她，为什么不继续演出呢？他看过她的演出，并且很成功。这个时候的廖静文还小，初生牛犊不怕虎，她直言不喜欢团里某些人的作风，并且说出了自己的理想。 后来的她，成功考上，此后的日子，便是帮助徐悲鸿整理他的画作。那时候的她，青春正好，而他已经年迈。因为整理画作的缘故，他们开始走得很近，后来一次游船，徐悲鸿顺手画下了廖静文的素描画像，撩拨得少女心弦荡漾。 没有人能抵得住这样的浪漫，廖静文也是。她喜欢待在他的身边，却并不想将他据为己有。她说，她可以为他做任何事，却不能成为他的妻子。不为别的，28年相距的时光，早已让他们不能在一起。 二、他说，他想要和她在一起 那时候，徐悲鸿和蒋碧薇的故事传得沸沸扬扬，他有错，她同样也有错，最终无法相处，一别却无法两欢。每个人的讲述都会偏向自己，而在这些故事里，廖静文自然对徐悲鸿有了怜悯之心。一个优秀的男人，在感情生活上过得特别糟心，甚至6年都没有见到自己妻子的面，这是一种何其的感受。 廖静文到底是情窦初开的少女，就这样一步步迈入感情的深渊，最终无法自拔。她爱着他，既自卑，又幸福，直到1934年，她在徐悲鸿的画展上看见了他的妻子蒋碧薇。 那时的蒋碧薇，父亲刚刚去世，自己也44岁。仿佛是女人的直觉，她一眼便看见人群中的廖静文，也熟悉地知道这是又一场师生恋。很快，回去以后的蒋碧薇便写信给了廖静文的父母和亲人。 廖静文是好人家的女儿，知道她跟着有妇之夫，顿时暴跳如雷。父亲和姐姐连夜写信来，言辞恳切，甚至告诉她做人不能流芳百世，也不可遗臭万年。 信中是很重的责备，信外是难说的委屈，廖静文的反应很激烈，她给徐悲鸿写了一封信，然后准备不辞而别。哪怕再难受，她也不想成为那个父亲口中“遗臭万年”的自己。 她已经坐上了琴弦，徐悲鸿赶来，苦苦哀求。廖静文摇头，只说既然蒋碧薇愿意和解，自己何苦参与三人之间，又落得众人谩骂的下场。徐悲鸿却苦笑道：“她不是想和解，她只是想破坏。” 这是蒋碧薇，他曾经深爱过的女子，如今的她，已经面目全非到他不认识的地步。就这样，在徐悲鸿的哀求之下，两人举行了婚礼，拿到了结婚证。 三、孰是孰非，一生哀痛 在廖静文的眼中，徐悲鸿是有情有义的男子，天赋异禀，也愿意体贴人。只是，在他们的婚姻中，一直萦绕着一个挥之不去的身影，蒋碧薇。 徐悲鸿和蒋碧薇的纠葛，太深太长，要说无情，却也有情。他们从来没有过结婚证，可徐悲鸿为了蒋碧薇的生活，却答应了她天价的抚养费和无数的画作。 廖静文说，那个时候徐悲鸿为了作画而病倒，是自己睡在地板上照顾了他四个月才出院，可出院以后，蒋碧薇却来讨要她的画作。 当年的情分，仿佛就是一场笑话。可徐悲鸿是个重承诺的人，哪怕是这种完全可以不履行的约定。最终的徐悲鸿，疯狂作画，廖静文说他是累死，或许，谁也不懂他心中的伤悲。 廖静文说，对于蒋碧薇，徐悲鸿一生都在忍让。可世人都说他无情，谁能想到，自己才是他唯一的明媒正娶的妻子。 她眼睁睁看着丈夫病倒，心中的牵挂却是未完成的画作和未买回的国宝。她愤恨，便在丈夫却去世后将一腔怒火撒向了蒋碧薇。她不愿意原谅，也不愿意来往。 晚年的蒋碧薇，靠着卖徐悲鸿的画作过着体面的生活。 ～～～～～～～～～～ 究竟是谁偷走了被徐悲鸿视为生命的神仙卷？预告视频，先睹为快！ 这是一幅佚名的白描人物手卷，也是历代字画中最为经典的道教画，尺幅为292×30厘米，绢本水墨。画上有87个神仙从天而降，列队行进，姿态丰盈而优美。这幅画最后到了我国画家徐悲鸿的手中，并被命名为《八十七神仙卷》。因为这幅画，徐悲鸿经历了人生大喜和大悲。但整幅画没有落款，徐悲鸿一开始并不知道这幅画到底是何人所画。
白描人物手卷 这幅画，名叫《送子天王图》，是唐代画家吴道子的一幅作品，又名《释迦降生图》，是吴道子根据佛典《瑞应本起经》绘画。收藏于日本国大阪市立美术馆。正是由于这幅画的画风，确定了徐悲鸿所收藏的那幅佚名长卷也是出于画圣吴道子之手。
《送子天王图》 这张照片，是徐悲鸿与第二任妻子廖静文的第一张合影。照片拍摄于青山城。他两相识的时候，正是徐悲鸿人生最痛苦的时候，收藏多年的《八十七神仙卷》被盗、与妻子蒋碧微的婚姻也名存实亡，正是廖静文，让徐悲鸿找到了晚年的情感归宿。
徐悲鸿与第二任妻子廖静文 这张照片是徐悲鸿生病的时候，廖静文在陪伴他。两人年龄相差28岁，在恋爱初期，曾遭到家人的极力反对。
当时，廖静文的同学问她为什么要爱上这么一个人，年龄又大、身体又不好、生活还苦，到底是为什么？廖静文回答说，什么都不为，就是为了爱情。在此后的婚姻生活中，廖静文这样一个年轻女子，一直默默陪伴着徐悲鸿，照顾着他的生活。
徐悲鸿与廖静文 这张照片是，徐悲鸿病逝后，新华社刊发的徐悲鸿逝世的消息。1953年9月26日，徐悲鸿被送进医院抢救无效逝世。就在几天前，一位香港记者曾到中央美院采访徐悲鸿，此时徐悲鸿已经面色苍白，神色疲惫。
但他还在坚持给学生上课。但一谈到艺术，徐悲鸿声音立刻响亮起来，病态也似乎一扫而光。徐悲鸿对记者说，“我只想好好地画些画！哦，还有，想到南方走走，看看许多多年不见的老朋友！”
新华社刊发徐悲鸿逝世消息 这张照片是，周恩来总理在中山公园参观徐悲鸿遗作展时拍下的。徐悲鸿走的匆忙，没留下什么遗嘱。但生前曾一再对廖静文说，他是为了祖国而保存这些作品，竭尽心力去收购和保护，惟恐它们流失到国外。徐悲鸿逝世后，廖静文遵从了徐悲鸿的心愿，将他留下的一千余件作品和他收藏的历代一千余件名人字画，还有万余件图书资料全部献给国家。
周恩来总理参观徐悲鸿遗作展 更多精彩内容，锁定7月17日湖北卫视《大揭秘》《徐悲鸿与八十七神仙卷》！ ---------------- 曾和徐悲鸿学画、谈恋爱，多年无结果，却和新婚丈夫在丽水传佳话 国画大师徐悲鸿，一生有三段婚姻，其中第一段婚姻属于家庭包办的，他们并无感情可言，同时因为她早逝、孩子早夭，而不为世人所知，至今姓名都很难考证。 孙多慈自画像 此后的两段婚姻里，两位女人，对徐悲鸿影响甚大。但另有一位女子，虽没有和徐悲鸿结婚，却被评论家认为：是徐悲鸿生命中，很重要的一位女子——孙多慈。 孙多慈和后来的廖静文一样，都是徐悲鸿的学生，从后世的评价看，一般人认为，孙多慈比廖静文更具有艺术家的气质，无论是跟从徐悲鸿的日子，还是，晚年赴台生活，孙多慈在艺术方面有着微妙的变化，但女性画家中的宁静之美却极为罕见。在人生的晚年，孙多慈的画蜚声国际，她不仅善于油画，也精通国画山水、人物、翎毛，在台湾被称为是“天才卓荦”的画家。 孙多慈晚年的作品，也是孙多慈本人最喜欢的作品之一 孙多慈和徐悲鸿的相识，和时代颇有渊源。但和修成正果的鲁迅和许广平、沈从文和张兆和不同，孙多慈和徐悲鸿都有着性格上的弱点，基于这样那样的原因，最终彼此错过。 因为孙多慈，徐悲鸿和当时的正室蒋碧薇关系越闹越僵。蒋碧微将徐悲鸿画给孙多慈的作品撕个粉碎，徐悲鸿对她就越不感兴趣，以去外地教书寂寞度日。孙多慈为人沉默又颇显软弱，对蒋碧薇的咄咄逼人，不作回应。有几年时光，她和徐悲鸿以信件传情，深受双方友人支持。 许绍棣 几年后，蒋碧微和徐悲鸿正式脱离关系，有人撺掇孙多慈和徐悲鸿结合，但孙多慈的父亲不愿意，孙多慈不敢反驳，几年后，居然悄无声息地嫁给了当时的浙江省教育厅厅长许绍棣。 孙多慈和徐悲鸿的感情就此结束，虽然心底，还埋着对亦师亦友的徐悲鸿有眷念之情，但从此人将天各一方，一些情感将永在心间。 孙多慈嫁给了的许绍棣，那是怎样的一个人呢？ 孙多慈创作的《自由之歌》 在某些当代的人的回忆资料里，许绍棣简直就是一个“坏蛋”——曾呈请上级要求通缉“堕落文人”鲁迅；和郁达夫是朋友，却被怀疑和王映霞有染，郁达夫在公开的文章中对此事有披露，并因为这份怀疑，1940年3月，两人离婚——许绍棣，在其中所扮演的角色很关键。这其中的真假，又有谁知呢？ 然而，令人大跌眼镜的是，可靠的资料显示，孙多慈和许绍棣相识，正是由王映霞的介绍。 许绍棣和孙多慈相识时，妻子病逝不久，家中有三女，其人官居浙江省教育厅厅长——大约孙多慈的父亲，对这个女婿挺满意，文从沈梦了解，相识不久，许、孙两人就结婚了。 性格弱势的孙多慈，此后和许绍棣度过了30多年时光，一个画家、一个政客，也似乎没有多少浪漫可言。事实上，他们的感情比我们所了解的，要深刻得多。 从一家人与1942年在浙江丽水大漈的一次游玩，我们可以，想象其时的场景。 当时，由于时局所限，浙江省政府迁往丽水，当地风景名胜较多。 1942年，许绍棣陪同孙多慈，三个女儿以及岳父同到丽水大漈避暑。这里，海拔一千多米，田园村落，景致宜人，丘陵起伏，心旷神怡。 其中，此处以高达百米的雪花漈，颇为引人。上百米的流水飞瀑，落下时，飞花四溅，气势雄伟，声如洪钟，峭崖壁立，景色迷人。 对这风景，许绍棣赞叹不已，孙多慈也颇为欣赏。应当地人要求，许绍棣留下书法“时思阁”和“雪花漈”。孙多慈一时忘情，不怕烈日当空，每天沿着崎岖小道上山，早去晚归，耗时一周时间，创作出了一巨幅油画“雪花漈”……离开此地时。孙多慈将自己所创作的油画悬挂在轿门上，一路张扬，乡民看到，指指点点，传为佳话。 此中情境，令人颇觉“郎才女貌”之味。知道了这件事儿，谁会说孙多慈和许绍棣没多少感情呢？ 就在此时前后，孙多慈为许绍棣诞下两名男婴，他们的生活颇为惬意…… 但毕竟不是同路人，丈夫将更多的时光投入在他的行政生活中，孙多慈的心中，始终有徐悲鸿的位置！ 也许，这就是人生的无奈吧，不是时时事事都能如人心意。但，他们夫妻的那份情谊，外人是不能尽窥全貌的...... ---------------- 徐悲鸿的慈悲之恋为何无果：“扶弟魔”孙多慈父老兄病，婚事难自主无论是蒋碧微自传，还是旁人观感，徐悲鸿对孙多慈的感情，都是执著的、深刻的。 这场本是小报花边新闻的师生恋，最终变得轰轰烈烈，让徐悲鸿不顾一切去追逐真爱，但却有始无终，两人受到社会舆论、特别是孙多慈父兄阻挠，未能结合，在徐悲鸿与孙多慈心上都留下了巨大的伤恸。 按孙多慈本心，她对与徐悲鸿结婚自然千肯万肯，可无奈这个中央大学毕业的女学生，婚姻并不能完全自主，要受命于父兄。
孙多慈自画像 而她困难复杂的家境，让这场“慈悲之恋”终于无法有真正的结局，给几个当事人都带来了终身的痛苦。 1 徐悲鸿移情，蒋碧微的强势处理火上烧油，助燃慈悲之恋 徐悲鸿与蒋碧微的结合并不是父母之命，而是自由恋爱、无媒私奔，在那个时代里算是新闻，夫妻二人留法七年，终于学成归国，生了一儿一女。 留法岁月，也是两人的青春芳华，他们过着简单的留学生活，夫妻感情颇为融洽。 那个时期，徐悲鸿曾为蒋碧微画了不少肖像画，留存至今，画上都是小室幽窗、瓶花美人，窘迫中蕴含着闲情。
蒋碧微 可回国后，随着融入社会生活，徐蒋两个人的家庭出身、兴趣爱好、性格习惯上的差异越来越明显，感情上也开始疏离。 而他们两人对感情问题的处理方式不当，终造成此后的决裂。
徐悲鸿为蒋碧微作《琴课》 徐悲鸿性格内向、潜心艺术、生活朴素，不擅长与人沟通；蒋碧微则外向爱交游、好表现、为人强势，但也善于经营家庭、能与丈夫的朋友学生交往酬酢、长袖善舞，二人如果好好磨合，未尝不能求同存异、取长补短。
徐悲鸿与蒋碧微 但他们都没有往前多走一步。 徐悲鸿在惊觉自己对孙多慈滋生感情之后，第一时间通知了自己的妻子，写信称，如果蒋碧微再不回来，他可能要爱上别人了。 他主动向妻子坦承了自己感情上的波动，说他喜欢上了自己的天才横溢的女学生孙韵君（孙多慈），还向蒋碧微保证，如果感情再不可遏制，就辞职跟她一起出国，远离孙多慈。
孙多慈 蒋碧微如焦雷轰顶，但此后她的处理手法却显得颇为简单粗暴：她来到女生宿舍当面警告孙多慈，在徐悲鸿学生中传扬此事，要他们发表议论，以羞辱孙多慈；写信给徐悲鸿的学校领导和长辈诉苦，要他们干预二人；找徐悲鸿的同学朋友哭诉，以张扬此事；又写信给孙多慈的父亲孙传瑗，要他好好管教女儿。 一时间满城风声，南京大小报纸天天刊载徐悲鸿与孙多慈的师生恋绯闻，把一件还存在心间没有发酵的暧昧情思弄得街巷尽知，让徐孙二人进退失据。 虽然大多数人都对蒋碧微表示同情，可徐悲鸿的心却走远了。 女人如水，女性最大的力量是温柔，倘若她真想把徐悲鸿拉回来，应该怀柔丈夫以慰其心、疏隔孙徐以断其情，才能为自己的小家庭建起护城河，拉紧徐悲鸿风筝般飘摇的心。
徐悲鸿 而蒋碧微却选择了下战书的手法。 一来，她认为徐悲鸿亏负了她，她一个书香门第的小姐，私奔逃家，流离万里相随，可徐悲鸿却在功成名就之后移情别恋； 二来，她自觉尚年轻漂亮，又有张道藩等人的仰慕为后撤之地，在婚姻的破立之间心存犹豫，没有坚定地想要维护一个完整家庭。 过于骄傲，过于咄咄逼人，蒋碧微反而将叛迹不彰的徐悲鸿推向了情敌。 在感受到家庭已无温暖之后，徐悲鸿默不作声地逃家而去，只给蒋碧微留下一张纸条，称，因默察妻子近来唯以使他忧烦为乐，所以他不再忍受，“吾人之结合，全凭于爱，今爱已无存，相处亦已不可能。此后我按月寄你两百金，直到万金为止。两儿由你抚养，总之你亦在外十年，应可自立谋生。” 徐悲鸿与蒋碧微的感情至此彻底破裂。 2 因蒋碧微的信件和满天绯闻，孙多慈父母坚决反对慈悲之恋 1931年，收到蒋碧微的信后，孙多慈的父亲孙传瑗当即赶来了南京，看望刚刚入读中央大学艺术系不久的女儿。 孙传瑗是名门之后，出自有名的安徽寿州孙家，叔父孙家鼐是清末重臣、一代帝师、北京大学的创办者。 孙家家风好学、子弟众多，孙传瑗曾在安庆与陈独秀一起办过报纸，抨击时弊、鼓吹革命，后任孙传芳秘书和国民党安徽省委常委，但此时已家道中落，在安庆过着闲绅的日子。 孙传瑗有二子一女，孙多慈的哥哥孙多拯有自闭症，还有一个弟弟孙多括，和她一样爱好美术、天赋过人，在南京中学读书时因盲肠炎夭折，孙家中无子弟可倚仗，只能将希望都寄托在孙多慈一个女孩身上。 这令性格柔顺的孙多慈不敢轻易违背父亲的意愿。
孙多慈 孙传瑗下榻南京鼓楼饭店，约见徐悲鸿，在鸡鸣寺茶楼与徐悲鸿谈话后，又上门拜访蒋碧微，当面了解此事，三人相处，气氛颇为和谐，但孙传瑗见徐蒋夫妻关系融洽，更不愿孙多慈与徐悲鸿接近。 此后，事态并未平息，“慈悲之恋”开始传得沸沸扬扬，孙多慈母亲索性从安庆搬来，在中央大学校门外的石婆婆巷租了一间房子，以阻止徐悲鸿与孙多慈见面。 慈悲之恋，起初是一场被小报当作花边新闻的师生恋，孙家父母打心底就不愿意女儿被卷入这种有累名声的恋爱中。 1932年，徐悲鸿答允与蒋碧微一起出国，阻断对孙多慈初萌的情意，但游历的路上，二人不但没有恢复以前的感情，关系反而越来越冷淡。 徐悲鸿难遏自己对孙多慈的情感，只要和她在一起，就变得“疯疯癫癫的，哪里像是一个年过四十的人”（蒋碧微语）。 他为孙多慈作了两幅画，一幅肖像，一幅《台城夜月》，画上的徐悲鸿席地而坐于台城高岗，颈绕丝巾的孙多慈侍立一旁，天上孤悬一月。
孙多慈 蒋碧微让学生把这两幅画从徐悲鸿画室搬入自己家中藏起来，并声明：“凡是你的作品，我不会把它毁掉，可是只要我活在世上一天，这幅画最好不必公开。” 此后，只要她不在家，徐悲鸿就会翻箱倒箧地寻找，却始终没有找到。 为帮助孙多慈出国留学，他多次写信给中华书局的负责人舒新城，不厌其详地说明排版编稿事宜，给即将毕业的孙多慈出版了精致的画册，还请了宗白华作序。 1935年，因蒋碧微阻挠，孙多慈未能获得中比庚款的官费留学生，徐悲鸿愤恨不已，索性举办画展，要为孙多慈筹措出国费用，简直是倾心吐胆。 这些举动，已经远远超出了师生的情份。 毕业后，孙多慈听父亲的安排回到安庆，离开徐悲鸿。她从安庆写了封诀别信给徐悲鸿，信中与他定下十年之约：你有个了断，我也从此独立奋斗有成。 孙多慈同时寄了一粒红豆给他，徐悲鸿将红豆嵌成戒指戴在手上，戒面刻着“慈悲”二字，并写下《红豆》三首。 分别之际，徐悲鸿离情萦于怀抱，悲伤难舍。 他画下一幅《燕燕于飞图》赠孙多慈，上题：“乙亥初秋写茹姜，燕燕于飞之诗以遣琴怀。”
徐悲鸿《燕燕于飞图》 “燕燕于飞，差池其羽。 之子于归，远送于野。 瞻望弗及，泣涕如雨。” 一往情深之态，尽显纸上。 3 徐悲鸿登报离婚，谈判遇阻，求婚未遂 1936年，徐悲鸿受邀到广西作画，人不在南京，孤独中的蒋碧微与张道藩萌生感情、陷入热恋，夫妻二人各自心有所属、形同陌路。 1937底，蒋碧微带着孩子到四川避战乱，她为张道藩盅惑，要保留自由之身以恋爱，断然拒绝与徐悲鸿复合。 身无所羁的徐悲鸿将在长沙避难的孙多慈一家人接到了广西桂林，郑重求婚。 徐悲鸿怕孙父以为他诚意不够，特地在1938年7月31日的《广西日报》上刊登广告，与蒋碧微脱离关系：“徐悲鸿启事：鄙人与蒋碧微女士久已脱离同居关系，彼在社会上一切事业概由其个人负责。特此声明。”令蒋碧微恚愤不已、恨之入骨。 但孙父反对的态度十分激烈，他不仅找徐悲鸿学校，以期阻止此事，对徐悲鸿更没有好脸色。 在徐悲鸿多番找人关说时，孙多慈的父亲和兄长甚至大发雷霆，让说客无颜以对，此后不久，孙父带着一家老小避去浙江丽水，禁止孙多慈与徐悲鸿再见。
徐悲鸿所画孙多慈肖像 一来，孙父不愿孙多慈与年长许多的徐悲鸿结婚、坐实了从前的传闻；二来，抗战初期的徐悲鸿虽然名声在外，但画作价格不高，身家并不厚实，身为艺术家，更无多少权力地位。 此时，孙父带一家人逃亡在外，家产尽失、囊中羞涩，长子孙多拯不能在社会上自立，孙多慈毕业不久，也未成为大家，只能充当美术教师糊口，孙父希望找到的是一位有实力的女婿，而不是漂泊羁旅的艺术家。 最有趣的是1939年5月份，徐悲鸿写给舒新城一信中称：“她（蒋碧微）即来一同样温度之函，我气得发昏，即寄一书……表示此生不必再见……慈父亲（指孙多慈父亲）之面貌似为弟前生之冤仇，见即话不投机，彼母亦落落，丝毫无缘。较之弟之岳父母之情愫相去诚间霄壤……” 信中，竟拿孙多慈父母与蒋碧微父母作对比，认为两家人待他的态度天上地下，大师不通世故的天真程度，令人啼笑皆非。
中间为在浙江时的孙多慈 但无论如何，徐悲鸿对孙多慈用情至深。 在1935年写给舒新城的自作诗里，他就曾写道：“亭亭一芳草，五年系梦魂。月明谁与约，莹朗到西湖。……一生餐秀色，造化纵情痴。挥手天花落，高谈骋妙词。芳魂今有托，誓死永相依。” 五年梦魂相系，誓死不愿分离，情意之忱，不可谓不深。 此后，在与舒新城的通信中，徐悲鸿多次想了断对孙多慈的思念，1940年4月，他写道：“浙东紧急，当然慈甚可怜，但因缘既绝，从此萧郎是路人，只好不想到她算了。以弟推之，她此时已出嫁且彼近年来于艺亦不努力，弟益无所恋” 1940年9月，又写道：“慈之问题，只好从此了结。早知浮生如梦而自难醒，……彼已不作画乃是事实，此则缘尽之明证矣，也好。” 以蒋碧微对徐悲鸿的盖棺论定，徐悲鸿一生最爱的是艺术，从信中看来，他深爱的是具有艺术天才的孙多慈，或者说是孙多慈具有的艺术天赋，想要断情的理由，则是认定孙多慈已经不努力作画。 无法与心上人正式结合，孤身一人的徐悲鸿只能黯然离乡，受泰戈尔邀请前往印度，后至南洋，一去五年，1942年才回国。 孙多慈一直单身，直到三十岁老大不小时，由孙父介绍安排，嫁给时任浙江省教育厅厅长的许绍棣。
许绍棣 许绍棣40岁出头，有三个女儿，原配夫人刚病逝。虽然名声也不太好，但较之徐悲鸿，他有正式官位，还有不错的教育界地位与人脉，是孙家的恩人。 徐悲鸿则在1946年与不到20岁的廖静文结婚，因多年漂泊、乏人照料，隐疾缠身，1953年去世，年仅58岁。
徐悲鸿与廖静文一家 4、嫁给父亲上司，纵然是举案齐眉，到底意难平许绍棣为人，众说纷纭，他留日同学郁达夫曾在报纸上写《毁家诗纪》对他破口大骂，说他与王映霞有私情，许与王都矢口否认。 徐悲鸿也在给孙多慈的信中提醒说：“许绍棣这个人我在上海见过，人并不很讨嫌，有些文人风度，在北伐战争中还立过功。不过，他因曾行文通缉鲁迅而为世人所诟病。” 许绍棣对孙多慈不错，不但安排她到杭州艺专当副教授，待她一家也相当周到，对孙父尤其处处关照。当时日机多次空袭丽水，许绍棣安排孙传瑗夫妇住到建有防空洞的丽水中学宿舍，孙父后来要辞职去长沙，许绍棣不但立刻批准，还命令财政处支付三个月薪水外、又特批80元大洋的路仪。 乱世之中，有此奥援，对全家都是好事，于是经许绍棣苦追四年，孙多慈答应与他结婚，婚后生下两个儿子。
孙多慈 1949年，许绍棣带着孙多慈全家去了台湾。 许绍棣后来任立法委员，孙多慈则在台湾师范大学任教。 对于孙多慈，师友们多评价她温厚和婉，事亲孝，待友诚，“与之相对，如沐春阳，如饮醇醪，无人不觉她可爱。” 1953年，得知徐悲鸿早早去世，孙多慈痛苦万分，在家为其守孝三年，在心里，她有多一半是视其为父兄、为师执。 孙多慈曾到巴黎高等美术学院当访问学者，在徐悲鸿往日留学的地方黯然徘徊。后来，在美国纽约王少陵家中，她看到徐悲鸿的一幅手迹。图：孙多慈与胡适、王少陵等人在美国 王少陵告诉她，他返美时，去徐悲鸿北京的家中与之告别，见徐悲鸿正在写字，本想索画、但登机时间已近，便把这幅墨迹未干的字拿走了，条幅上书当年徐悲鸿旧作《红豆》：“急雨狂风势不禁，放舟弃棹迁亭阴。剥莲认识中心苦，独自沉沉味苦心。小诗录赠少陵道 兄悲鸿”。孙多慈闻之泪下。 这首诗，是当年孙多慈送给徐悲鸿红豆时，徐悲鸿的赠作。与廖静文结婚之后，徐悲鸿仍然思念着孙多慈。 而婚后的孙多慈何尝又能放下心结，1941年，在她给徐悲鸿的最后一信中，称：“我后悔当日因父母反对，没有勇气和您结婚，但我相信今生今世，总会再见到我的悲鸿。”其时，被她折磨得身心俱疲的徐悲鸿不再相信，在这封信下批注道：“我不相信她是假的，但也不相信她是真心。总之我已作书绝之。” 纵然是举案齐眉，到底意难平。孙多慈后来跟儿子在美国生活，1975年离世，在妻子离开后，许绍棣将妻子的画作全都整理了一遍，挂满家中，题词其上，以志思念。 5、家累让她没有勇气追求真爱，以致终身之憾孙多慈在美国因病去世时年龄不大，只有62岁，此时，她已与许绍棣分居。 中年之后，她把一切都奉献给了艺术，获得了不错的成就，在台北与香港都举办过个人画展，后成为台湾师范大学艺术学院院长。 时人评说其作品不亚于中大女教授潘玉良。早年跟着徐悲鸿学画时，她的素描功夫就很惊人，誉之者甚至称为国内第一名手。
孙多慈素描作品 在台湾，孙多慈被认为是全能的天才画家，除了油画上的造诣之外，她国画的山水、人物、花卉、翎毛等也无不工妙，画鹅更号称台湾一绝。
孙多慈画作《放鹅图》 她最有名的画作，是《玄武湖春晓》，是她与徐悲鸿在南京中央大学相遇的那个春天。
她以此来寄托对徐悲鸿的思念，来感恩徐悲鸿对她才华的赏识。 把刻骨的忧伤思念郁结心底，才会导致孙多慈早早患上癌症。 在与徐悲鸿有感情纠纷的三位女人中，最为辜负他情意的，是孙多慈，徐悲鸿寄情最重的，也是孙多慈，大约，越得不到越痴情吧。 蒋碧微敢爱敢恨，徐悲鸿托人带来一张纸条，她就星夜离家，连父母都不通知，更不管家里会乱成一团，追随话还没说过几句的徐悲鸿万里奔波。若不是她后来陷入张道藩情网、抛家弃子，简直是当代卓文君，但是这直截了当的爱，后来也转成了干脆利落的恨与折磨。 廖静文虽没有两位前任的才情，可温柔贤惠、体贴周到，尽了一切力量去照拂、关心身心俱苦的徐悲鸿。在她与徐悲鸿短暂的婚姻期间，极尽妻职与母职，后来还整理徐悲鸿的作品与书信，身前身后，俱已尽心。 在廖徐结婚前，蒋碧微和对付孙多慈同一手法，既到单位反映干涉，又写信给廖父。廖父因此强烈反对，可廖静文仍坚持和年长28岁的徐悲鸿结合，若不是廖静文来收拾这场慈悲之恋的残局，徐悲鸿只怕离世时间还会提前。 而孙多慈，畏于家严之威，悯于家境之惨，不敢在爱情上主张自我，又不能对徐悲鸿的深情无动于衷，终致抱憾终身、郁郁而亡。 人生最怕是辜负。辜负之人，最终折磨的是自己。而在孝道与爱情之中，她又必须选择辜负一项，这才是她最大的痛苦。 孙多慈的中大同学、终身好友吴健雄说：“她是个优柔寡断的人……她老想徐悲鸿，心里老是觉得愧疚。” 在孙多慈的回忆录中，没有蒋碧微与廖静文那样大段记录徐悲鸿的文字，反倒对她与许绍棣婚后浙西的宁静生活情有独钟。或许，对于她自己来说，她宁愿和徐悲鸿的这一切从未开始过，这样强烈而又不能回应的爱，在人在己，都是生不如死的折磨。 最终她与许绍棣骨灰合葬于阳明山下，她的名字，却与徐悲鸿永不分离。
------------------ |
|
|
