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在对联的大千世界里，有一种对联叫“无情对”，平常的对联一般要求上下联内容要相关，配合要紧密。但“无情对”则只讲究上下联字词相对，至于内容则各讲各的，绝不相干，使人产生奇谲难料，回味不尽的妙趣。这就是所谓的“无情对”。今天说说这类对联： （古典文化元素） 仔细总结，无情对的特征该是这样的： 1、首先做到正常对联的基本要求：字字相对，意意相离。2、上下句的词性、结构、节奏等等都有颠覆。3、上下句不能有可能的解释相关，即，所谓的“无情”。4、上下句都不可以出现为了迁就对应句而牵强的字眼——雕琢，但要不露痕迹。即，要求，“天然”的无情。5、上下句要一庄一谐，以此形成反差。 来看几个典型的无情对： 最早的“无情对”大概是宋·龚明之《中吴纪闻》记载的这一条：有一个姓叶的先生出联：“鸡冠花未放”；于是有人对了下联：“狗尾草先生。”字词相对，而意义各不相干。前句本为主谓句，表意为鸡冠花尚未开放，而对句成了偏正结构句，“狗尾草”成了“先生”的定语，细细思考，下联的狗对上联的鸡，下联的尾对上联的冠，下联的草对上联的花，下联的先生，对上联的朱放，字字工整，词句相对，但下联的整体意思却是完完整整地嘲讽了叶先生，这当然是巧合，这跟纪晓岚的那个典型 的无情对相似。 （影视剧里的纪晓岚） 清代文学家纪晓岚自幼聪颖好学。他的私塾老师石先生是个非常古板的老学究。一天晓岚去喂养家雀，将砖墙挖一深洞，喂饱家雀后便将它送回洞内，堵上砖头，以防飞走。后来，被石先生发现，便把家雀摔死，仍旧送回洞内堵好，并在墙上戏书一联：细羽家禽砖后死；当晓岚再去喂家雀时，发现它已经死了。心里正在疑惑，忽见墙上有一对联，他断定这是石先生所为，于是续写了下联：粗毛野兽石先生。石先生见了大为恼火，手执教鞭责问晓岚。晓岚从容不迫地解释说：“我是按着先生的上联套写的。有‘细’必有‘粗’，有‘羽’必有‘毛’，有‘家’必有‘野’，有‘禽’必有‘兽’，有‘砖’必有‘石’，有‘后’必有‘先’，有‘死’必有‘生’。所以，我便写了‘粗毛野兽石先生’，如您认为不应这样写，那就请先生改一下吧！”石先生捻着胡子想了半天，也没有想出满意的下联，最后无可奈何地叹了口气，扔下教鞭，拂袖而去。 （清末名臣张之洞像） 当然，无情对里，更著名的是清末大臣张之洞的这一幅：有一天，张之洞在北京陶然亭宴客，席中以对句佐兴。一客以一句诗出上联：“树已千寻难纵斧。”张之洞作答：“果然一点不相干。”“果”对“树”，乃物名；“一点”对“千寻”，皆量词（古八尺为寻）；“干”对“斧”，皆器物名（“干”是古代一种兵器）。上下句极是工整，但句意却毫不相干，出人意表。后，张之洞出对：“陶然亭。”按常理下联亦应对以地名，但工部侍郎李文田却以人名为对：“张之洞。”“张”对“陶”，皆为姓；“之”对“然”，是虚词；“洞”对“亭”，乃物名，字字成对而联意又极“无情”，情趣却也由此而生。因下联对得精妙，众人皆相视大笑。 （解缙的书法） 提到无情对就必须提到解缙的那副两字对联：明成祖朱棣曾对文臣解缙说：“我有一上联‘色难’，但就是想不出下联。”解缙应声答道：“容易。”朱棣说：“既说容易，你就对出下联吧。” 解缙说：“我不是对出来了吗？”朱棣愣了半天，方恍然大悟。原来“色难”一语，出自《论语·为政》：“子夏问孝，子曰：‘色难。’”意思是子女侍奉父母，要经常保持和颜悦色，是件很难的事。解缙所对“容易”，就是下联，见于西汉东方朔《非有先生论》：“於戏！可乎哉？可乎哉？谈何容易！……今则不然，反以为诽谤君之行，无人臣之礼，果纷然伤于身，蒙不幸之名，戮及先人，为天下笑，故曰谈何容易！”意思是在君王面前指陈得失，不可轻易从事。解缙巧借“容”为容貌之意，与“色”（脸色）恰成对，“易”与“难”则是一对反义词，极为工巧。这里的容易，并不是现代汉语里的“容易”的字意。 近现代的无情对里，还有一则商业故事：民国初年的一天，上海当地的报纸上突然出现了一则征联广告，广告里出的上联是：“三星白兰地”。登报的是一家酒楼的老板，三星白兰地这种酒是酒楼的主打产品，征联的结果是应对者最终以“无情对”夺魁，对出的下联是“五月黄梅天”，此事轰动一时，酒楼因而生意兴隆。以对联来打广告也成为著名的商海典故。 （黄梅时节的来由是因为黄梅这种水果） 这副对联的上联以“三星”限酒名“白兰地”，“三星”似是数字对，但未确指，不同于我们以前是到的“三光日月星”这样对联的含义；下联以“五月”而释“黄梅天”，正符合节令气候特点。以“五月”对“三星”，“白兰地”对“黄梅天”，词性对得极工。此联还有一个妙处，就是巧的是“黄梅天”不仅在说上海地区的天气特征，而且还是一道南方菜名，这也是酒楼常用的菜肴，这就给此联增添了无限的品味，玩味此联，趣情盎然，实属难得之妙联。擅对对联的大家，权当我们现在在民国初年的上海，在报纸上看到这样的征联，你会对出什么样的下联呢？ （图片来自网络） |
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