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3.同旁之变 同旁处理变化也是临习碑刻时要体会的重点，从中可见证书丹者的功力。此处主要选择了《爨龙颜碑》中的“竖心旁”“草字头”“四点底”“言字旁”“三点水”“走之底”“戈钩”“单人旁”“绞丝旁”等九个常见偏旁，尽可能地将其中细微的变化分辨出来。 （1）“竖心旁” 以“情”“憧”“愠”三字（见图一、图二、图三）为例，因为右侧部首不同，所以会有一些调整变化。“情”字“竖心旁”中竖画稍短，突出“青”部，右侧点画也收缩，与“青”部稍长横画遥相呼应；“月”部稍向右移，形成疏密变化。“憧”字的“竖心旁”高于右侧，竖画粗壮醒目，左右两点连写且极力伸出，动态感十分明显。“愠”字“竖心旁”竖直方正，但起笔自左而右，与“憧”字的自右而左正好相反，左侧点画方正醒目，右侧略有示意，与右侧部首尽显分合离合之妙。 （2）“草字头” 以“叶”“薄”“慕”“蕑”四字（见图四、图五、图六、图七）为例。“叶”字的“草字头”竖向笔画两笔皆宽方，横笔相对较细，右高左低，是有动态感的。“薄”字“草字头”的粗细差不多，拉开了间距，使字中间留出空隙，气息空灵，从而避免了因笔画繁多而易于沉闷。“慕”字的“草字头”采用简化后的横画连起来的写法，也可能是风化原因，但就目前效果而言，中间“日”部收紧，字由此跌宕多变。“蕑”的“草字头”拉开间距，笔画尽量短促，同时因为风化原因，左轻右重，形成对比，整个字也形成了虚实对比。 （3）“四点底” 以“烈”“无”“熙”“勋”“然”五字（见图八、图九、图十、图十一、图十二）为例。“四点底”要求一气呵成，变化难度较大。“烈”字四点粗大，拉开间距，中间两点靠近，“无”字四点皆为三角形，自左而右逐渐变小，也非常有意思。“熙”字的四点圆一些、长一些，“勋”字四点相对较小，间距大一些。“然”字四点中，自左而右逐渐升高，第一点朝左，其余右侧三点朝右行笔，由此可见，细微之处，方能见精神、见真功夫。 （4）“言字旁” “言字旁”中的点画处理通常是方入尖收，大头在上，造成一种泰山压顶的气势，首笔横画的倾斜角度以及轻重不同，再结合右侧部首，形成一种对比变化。“记”字（见图十三）的“言字旁”笔画相对均匀，左右两部分保持一段距离，似离反合，左右分量均等。“试”字（见图十四）的左右偏旁部首粗细对比反差较大，“言”部笔画虽少但极粗，特别是起笔点尤其巨大，长横画压住了“式”部伸过来的横画，左右团成一气，“戈”钩的伸展，保持了平衡。“诚”字（见图十五）的“言”部点画保留了刀痕，整个字显得精神抖擞，除第一笔横画稍长外，下方两横和“口”部基本等宽，所以整个字极为宽博，明显从隶法中来，左右不相避让，自然舒展。“詺”字（见图十六）的“言”部笔画粗壮有力，先声夺人，因为左高右低，“名”部中“夕”的写法也随机应变，从而保持了平衡，造险而又破险，复归平正。字中间留空，气息空灵，这样的处理在唐楷中几乎是难以想象的。“计”字（见图十七）“言”旁的起笔点是竖向的，用以呼应右侧“十”部的横平竖直，别见意味，其中“言”旁的第一横拉长，“十”部的横画也拉长，但是有错落变化，丝毫不冲突。整个字以横平竖直的笔画居多，非常端庄大气。 （5）“三点水” “三点水”的变化也是比较多的，相似度高的有第一个“清”字（见图十八）以及“汉”“源”二字（见图十九、图二十），三字中的“三点水”前两点小、第三点长，但将此三字细加对比，仍有细微差别，在点的方向、大小、长短等方面略有差异。“泽”字（见图二十一）“三点水”中的第三点极为细长，而且带有一定的弧度，一下子使得字变得飘逸生动起来。“滞”字（见图二十二）中短笔画较多，所以“三点水”中的三个点都较短，营造出特定的趣味。“河”字（见图二十三）的处理不禁令人想到《爨宝子碑》上的“河”字，右侧“可”部的横画穿插到三点之间，颇为大胆，也因此而别具一格。“流”字（见图二十四）为借用行书写法，二、三点粘连，同时将右侧部首中的短画也相应地处理得短一些，且形成一定的排叠效应。第二个“清”字（见图二十五）明显不同于以上诸字，三点皆略有延长，且呈现辐射状，使左右部分紧密有致，正所谓“因字而化”。 （6）“走之底” “走之底”由三个“零部件”构成，即起笔点、“了”部，还有平捺。毫无疑问，起笔点决定了此后的走势。“遇”字（见图二十六）整个字的笔画都比较方锐，“走之底”当然要统一，才能成为完美的一部分，点画自内而外行笔，捺画方锐尖利，极其醒目。“道”字（见图二十七）起笔点主向为之一变，“首”部左移，捺脚延长，形成疏密对比关系。“述”字（见图二十八）整体上笔画粗细均匀，不突出任何一部分，同样成为完美的整体。要注意，字中笔画虽然少，但每一笔都有提按变化。“退”“邈”“遮”三字（见图二十九、图三十、图三十一）的“走之底”较细长，但又有一些区别。“退”字整个字形笔画都比较细，也显现出难得的清秀之面目。“邈”字平捺画角收笔不自然，显然与风化有关，临摹时适当调整。“遮”字“走之底”非常有特色，起笔处的“了”部就很垂直，与平捺画几乎就是直角，收笔处猛提，自然上翘，并无延伸的捺脚，与《宝子碑》可有一比。“匪”字（见图三十二）的“走之底”带有弯弧，隶书的趣味就出来了。“迩”字（见图三十三）有《石门铭》中同字的风姿，形成大部包围的笔势，此乃用笔至得意处的结果，绝非是风化剥蚀所致。“追”字（见图三十四）“走之底”则是标准的行书写法，尤其是“了”部的处理极为精彩，全字笔画皆硬朗劲挺、方直锐利，独此一处放出曲笔、圆笔，对比强烈。 |
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