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在王世襄先生丰富广博的收藏品中，最为重要、数量也最多的品项，是明式家具。在近半个世纪的收藏生涯中，他能凭一己之力收藏到这些精绝之品，简直称得上是旷世奇迹。 王世襄曾经谈及他的估计： 中国古代家具能传世至今的至多千分之一，而传世的作品中可称得上明式家具杰作的，大概就只有数百件。
今日展示的明清家具要么静静地陈列在各博物馆中，要么就被高端买家收藏，它们向世人述说着中国古典家具悠久灿烂的历史文化，将中华民族制作木器的璀璨艺术，穿越时空融汇到人类文明菁华的永恒之中。 ▲上海博物馆
在上海博物馆四楼，有一间以香港实业家庄贵仑的父亲及其叔父命名的展厅——庄志宸、庄志刚明清家具馆，里边展出了王世襄历经半个世纪收拢的明清家具。
在展馆进门处摆放的便是王世襄自己言明的那件传世重器——“明紫檀插肩榫大画案”。 ▲庄志宸、庄志刚明清家具馆 ▲王世襄与夫人袁荃猷在上海博物馆 上博将此案陈列于展厅正当中地台上，案后置明黄花梨四出头官帽椅，椅前地上摆明黄花梨滚凳，相配成堂，案面陈列若干文房清供，尽显明式家具简约之美和清雅气韵，也再现了多年里王世襄书房主要陈设之旧貌。 ▲王世襄先生书房陈设 ▼ 此件紫檀画案为何被王世襄称为“传世重器”？
上海博物馆藏 明·紫檀插肩榫大画案 高83厘米，长192.8厘米，宽102.5厘米 备注： 王世襄旧藏，庄氏家族捐赠，参见王世襄《明式家具珍赏》第174页。 传承有序的旧藏 上海博物馆家居馆陈列的这件王世襄先生旧藏紫檀插肩榫大画案，是目前所见国内外最大的一件，被称为存世第一紫檀画案。 ▲明·紫檀插肩榫大画案 画案传世有年，在此案的一块看面牙条上，有光绪丁未年（1907年）清宗室溥侗的题识，全文共96字： 昔张叔未藏有项墨林棐几、周公瑕紫檀坐具，制铭赋诗锲其上，备载《清仪阁集》中。此画案得之商丘宋氏，盖西陂旧物也。囊哲留遗，精雅完好。与墨林棐几、公瑕坐具，并堪珍重。摩挲拂拭，私幸于吾有夙缘。用题数语，以志景仰。丁未秋日，西园嬾侗识。 ▲画案牙条上溥侗题识的拓本 其中张叔未即张廷济，浙江嘉兴人，清中期著名的金石学家，擅文物赏鉴。清仪阁为其自建的庋藏金石书画以自玩的地方。 项墨林即项子京，不赘。张廷济曾购藏过他的桌子。此桌原有项氏印章刻于其上，《清仪阁杂咏》载云： 天籁阁书案，高二尺二寸三分，纵一尺九寸，横二尺八寸六分，文木为心，梨木为边，右二印，曰项，曰墨林山人；左一印，曰项元汴字子京。 张廷济大约是十分得意购得此物的，曾撰写了一篇铭文刻于其上，有云： 棐几精良，墨林家藏。——《清仪阁所藏古器物文》 ▲明·紫檀插肩榫大画案 周公瑕即周天球，明中后期吴中书画名家，文爷爷的小友之一，擅画兰，私以为画风偏于文弱娟秀。张廷济于《清仪阁杂咏》中记载了他购得周天球的椅子，原文为： 周公瑕坐具，紫檀木，通高三尺二寸，纵一尺三寸，横一尺五寸八分，倚板镌：无事此静坐，一日如两日，若活七十年，便是百四十。戊辰（按：1568年，时年周天球55岁）冬日周天球书。印二，一曰周公暇氏，一曰止园居士。 止园居士为周天球的自号，值得一提的是他有棐几斋的印章落款。西园嬾侗即为民国四公子之一的清宗室溥侗，而丁未，即光绪丁未，1905年。 周公瑕的紫檀文椅还在，曾刊于美国人安思远所著《中国家具》中，实物在江苏常熟。 ▲紫檀文椅 而商丘宋氏西陂，王世襄先生说得明白，西陂为宋犖之号，为明末清初人，以富收藏、精鉴著称，其父祖居官显要，此案或为宋氏家传。 王世襄先生亦说明西园嬾侗即为民国四公子之一的清宗室溥侗，而丁未，即光绪丁未，1905年。从溥侗的题识里，不难看出赏玩心爱与期之久存交互的复杂心情，否则他也不必于此大件画案上刻铭以识了。
▲画案上溥侗题识 观上博藏的这件画案，可以遥想溥侗摩挲它时的情境，或者再向上追溯，遥想宋犖在其上写字作画时的情境。斑驳了岁月，婆娑了时光。
世所罕见的珍例 《文物藏品定级标准·家具卷》对于一级文物的要求是：
我国自古即认为紫檀是最名贵的木材，由于过于名贵，故紫檀器物比黄花梨的要少。倘是大件家具，因材料难得，更视同珠璧。
▲画案面板七拼，通体选用紫檀 这件享誉京城的大画案，便是由极为珍稀的紫檀木制成，用料十分阔绰，它的重量可想而知。此种重器置放时绝对沉稳敦实，没有一丝飘浮之弊。
▲紫檀大画案 画案是古代文人雅士研磨挥毫必不可少的书房重器，主人都格外注重其设计制作，以显示其高雅的鉴赏力，因此存世的古典家具中数量最少、品位最高，且最具文人气质的家具。
▲此为早期陈设，目前案上文房雅赏已撤 大画案通体选用紫檀料精作而成，只边抹立面用简单的线脚，沿着牙腿起灯草线边，案足刻有变异回纹等纹饰，略似某些青铜器的腿足，唯此才能与画案厚重相匹配。
▲案足
它也因用材重硕，尺寸宽大，故采取可装可卸的造法，在插肩榫画案中乃是变体。
其结构及安装的程序是：案腿四条，每两条各由两根方枨联结。腿子上部开口，顶端留前后两榫，并削出斜而长的双肩。
▲紫檀大画案结构图 首先插入开口与斜肩下部拍合的，是用厚约寸许的整板挖出的向上卷转的四个云头。云头之上，再嵌插通长的牙条，与斜肩上部拍合。 下一步是将案面抬起摆到支架之上，大边之下的榫眼，与每条腿子顶端的两个榫子拍合。最后安装两侧面的两条牙条，形成一具完整的大案。
▲案面及侧面牙条卸下后的情况 此案腿子的看面宽逾10厘米，因而斜肩部分斜长达20厘米。牙头、牙条与斜肩嵌插的槽口长，地位低，这对保证支架结构的稳定起很大的作用，正是大型重材画案必须注意到的问题。
▲插肩榫部分特写（牙头、牙条分别安装）
从这里可以看出云纹牙头不仅是一种装饰，而且有承荷重量和加强联结的功能。云纹牙头的增设，是在插肩榫常规造法的基础上出现的一个新发展。
重器中的重器 这件案子被明清家具研究界公认的重器中的重器，因画案形制巨大，且出自名门望族之家，向来被推为“存世第一紫檀画案”。 ▲《家具里的中国》之明代紫檀大画案在《珍赏》一书中，王世襄也明确地告诉读者，这件画案“自晚清以来，一向被推为第一紫檀画案。”在《研究》中，王世襄先生配图加文，足足用了两个整面才把它说完。
▲《明式家具珍赏》P174—P175 但两本书对此案的评论，在文字上略有出入。《明式家具珍赏》的叙述较粗略，而且似乎偏重其来头： 册中画案五例，插肩榫结构仅一例，如积木似的可装可卸，否则体积太大，无法搬动，是紫檀家具中的重器。 《明式家具研究》的评论更看重画案本身的结构特点，重点评论了画案可装可卸的结构特点，以及云纹牙头在承重和增强联结方面起到的作用。
▲云纹牙头
至于画案的来历故事，两书都根据画案牙条上溥侗的98字题识，说它得自河南商丘宋氏，是清康熙年间文人、大藏家宋荦（号西陂）的旧藏器物，但《研究》删去了它“第一紫檀画案”的说法。 在《珍赏》末尾附带的“王世襄简历”中，还配有一张他在书房里，坐在这张画案前写作的经典照片。
▲王世襄先生于画案前写作 王世襄先生的《明式家具珍赏》以及后来的《明式家具研究》这两本书都是在这张大画案上完成的。
▲左图：《明式家具珍赏》；右图：《明式家具研究》 因为画案造型的经典和来头的响亮，在业内“圈粉”无数，自然也成了仿制的最佳对象。然而，仿制虽多，但经典终归是经典，真正得其气韵者还是少之又少。 - END -
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