龙山文化玉器赏析--兽面纹玉圆琮

原文地址：龙山文化玉器赏析——兽面纹玉圆琮作者：瑞德堂主

    龙山文化藏品——兽面纹玉圆琮，高6.1cm、底面外径5.5cm、底面内径2.5cm。

    今天给大家介绍下龙山文化期的一种圆形玉琮。此玉琮为兽面纹圆琮，整体为圆柱形，外围有一节，相对饰有兽面纹，相对的两个兽面部分高起圆柱表面，从顶到底有一对钻的喇叭孔。整个器物被沁，呈赭黄色，这是由于地处山东临沂南部红土地域，受红土矿物颜色影响所致。局部灰皮较重，包浆浑厚。

兽面纹圆琮

    下图是360度全方位视角兽面纹玉圆琮：









   

    首先，从入土特征分析。

    器物包浆统一，整体呈赭色系沁色，局部有灰皮，阴线和孔洞内的包浆与表面一致，浑然一体。

   

兽面纹圆琮阴线60倍放大图

    从上图我们可以清晰地看到，由于入土后，圆琮受环境条件的影响产生了绺裂，阴线内的绺裂亦清晰可见，这些沁门处的赭色沁色显而易见；较宽较圆滑的阴线内隐约可见不规则旋痕；阴线内外包浆统一。

兽面纹圆琮表面60倍放大图

   

 兽面纹圆琮阴线放大60倍图片

    上图为圆琮上灰皮部分一处阴线的60倍放大图，从图上可以明显地看出灰皮、包浆、土蚀现象在阴线内外一致、过渡自然。

 

兽面纹圆琮兽面纹眼部60倍放大图

    上图为圆琮兽面纹眼部放大60倍图，管钻加工的旋痕，阴线内外包浆、灰皮统一，阴线内外伴生的白斑分布自然。

 

    其次，从加工工艺分析。

    从下面两个放大图看，阴线底部较宽、较圆滑，呈半圆形阴线，这是由于生产力低下，使用石制加工工具打磨而成的现象；阴线与表面的衔接边缘处都很圆滑，这是受加工工具限制，水加研磨砂在加工阴线时相当于同时对边沿进行了打磨，所以早期的玉器阴线边缘一般都非常圆滑，好似倒角。

   
兽面纹圆琮阴线60倍放大图一

兽面纹圆琮阴线60倍放大图二

兽面纹圆琮阴线60倍放大图三

 

     从兽面纹俯视图看，整个圆琮并非一个非常精确标准的圆柱体，两个底面为椭圆近圆形，且两个最大直径所在直线不平行；中间双面对钻的喇叭孔也是近圆，且不太对称，与外圆的中心不是同一点。这些均是人为手工工艺的特点。

    从加工工艺与入土特征的先后关系上分析。如上60倍放大图均可看出，工艺在前，所有的入土特征在后，兽面纹圆琮包浆浑厚统一、无处不在，阴线内外沁色、灰皮等入土特征一致，过渡自然。

    最后，从器形和纹饰上分析。这件器物上的兽面纹与良渚文化玉琮的兽面纹相似，这是当时两种文化交流在古玉器上的表现。众所周知玉琮有多种形制，最为大家熟悉的是良渚文化内圆外方的玉琮。圆琮的形制早在张陵山早期、寺墩等墓地的良渚文化出土的玉琮中已有记载。这件器物从形制、纹饰、入土特征、玉质、出土的地理位置等方面分析，符合龙山文化期的特点。

    综上所述，此器物为龙山文化期的兽面纹圆琮。