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而雅、颂中，更是以四言为主，其它的杂言诗句更少。
《国风》两言一顿的句式为后世的文学语言奠定了基础。
2
至少隔句用韵
《国风》
用韵形式主要是隔句用韵，
并且总是押在偶句上，
分为首句入韵和首句不入韵两种。
首句入韵，如《关雎》第一、三、四节。
首句不入韵，如《魏风硕鼠》第二、三节：
硕鼠硕鼠，无食我麦。三岁贯女，莫我肯德，逝将去女，适彼乐国，乐国乐国，爰得我直。
硕鼠硕鼠，无食我苗。三岁贯女，莫我肯劳，逝将去女，适彼乐郊，乐郊乐郊，谁之永号？
此外，国风还有句句押韵的现象
,
一章之内，还可以换韵。
但总的看来，
《国风》每章的句数以双数为多，韵脚一般也一般押在偶数句上。
《国风》这种
两字一顿的节奏与偶句押韵的特点成为中国历代诗歌普遍采取的格律形式。
[
二
]
楚辞
诗歌形式发生第二次大的改变是楚辞，
楚辞是中国第一个大诗人屈原在楚民歌的基础上加工
创造的。
1
楚辞的多用兮字，与《诗经》不同的是“兮”字多用在句中，如
成礼兮会鼓，传芭兮代舞，姱女倡兮容与。春兰兮秋菊，长无绝兮中古。
（
《九歌礼魂》
）
操吴戈兮被犀甲，车错毂兮短兵接，旌蔽日兮敌若云，矢交坠兮士争先，凌余阵兮躐余行，
左骖殪兮右刃伤，霾两轮兮絷四马，援玉枹兮击鸣鼓。
（
《国殇》
）
2
楚辞对于后世诗体发展的历史贡献是确立了三字尾的节奏。
国风体的主要形式是四言，基本上是两字一顿的节奏，楚辞五言句在中间加上“兮”字，还
是两顿，而七言句则不同，出现了三字节奏，
为七言诗准备了条件，楚辞的七言句虽不是真
正的七言诗，却具备了七言诗的基础——三字尾（或三字脚）
。
此外，汉赋与楚辞也有不可分的关系。
《离骚》又称为骚体赋。汉赋的主要特点是骈偶化。
即上下两句对仗，如晋左思《蜀都赋》
：
夫蜀都者，盖兆基于上世，开国于中古。廓灵关以为门，包玉垒而为宇。带二江之双流，抗
峨眉之重阻„„
内容上，
赋
“铺采摛文”
，
只能诵而不能唱，
远离了民歌的传统，
失去了广泛流传的生命力，
但讲求对仗的形式却被后代的格律诗所发展。
[
三
]
五言诗
五言诗成立于汉代，有人把苏（武）李（陵）诗作为五言诗的起源，东汉班固《的咏史》诗
则可看作五言诗成熟的标志。
汉代五言诗大部分保留在宋代人郭茂倩编的《乐府诗集》中，乐府诗是汉代诗歌的代表作。
“乐府”是汉武帝时设立的音乐机构，负责制定乐谱和采集民歌，
并训练乐工演奏，这种歌
辞统称为
“乐府诗”又简称为“乐府”
。后来的文人拟作或改作的乐府诗，不一定能唱，也
称为“乐府”
。乐府诗中多来自民间歌谣，乐府歌以杂言为主，但有一部分五言是比较优秀
的作品。如《孔雀东南飞》
《木兰诗》等。
[
四
]
七言诗
七言诗的起源可能早于五言诗，
但七言诗的成熟却晚于五言，
相传七言诗起源于汉武帝
《柏
梁诗》
，据说是汉武帝筑了柏梁台后，与群臣联句而成（
《东方朔别传》
）
：
日月星辰和四时（帝）
，
骖马四驾从梁来（梁王）
，
郡国士马羽林材（大司马）
，
总领天下诚难治（丞相）
，
和抚四夷不易哉（大将军）
，
刀笔之吏臣执之（御史大夫）
，
撞钟伐鼓声中诗（太常）
，
宗室广大日益滋（宗正）
，
周卫交戟禁不时（卫尉）
，
总领从官柏梁台（光禄勋）
，
